梦里梦外都是情——以《西厢记》《倩女离魂》《牡丹亭》的比较研究为切入点

摘要

才子佳人,是中国叙事文学的核心母题之一.从《诗经》起,才子佳人的定义虽随时代变迁意义有所不同,然其男女婚爱基本模式始终没有脱离“私定终身后花园,公子落难中状元”的固有模式,《西厢记》《倩女离魂》《牡丹亭》均不出其右.三者在大的时代背景和题材的选取上,包括故事的最终结局方面均没有大的不同:都叙写了封建科举时代才子佳人有情人终成眷属的“美满”故事;同是反封建礼教之作,甚至都用了梦幻描写这一艺术表现手法.在此基础上,我们将要讨论的是具有相通之处的三部爱情团圆戏中大量梦幻描写的意义.我们认为,这些梦境描写虚幻而真实,蕴涵着作家对人情、人欲的高度关注:三部戏因情成戏、因情成梦、因梦动人,是才子佳人戏中成功塑造女主人公忠于爱情的典范之作.