百姓情怀与主流归趋——张艺谋“平民三部曲”的美学共性与实践启示(续)

摘要

1、素朴本真在风格上,张艺谋的《红高粱》(1987)等“红色系列”是奇诡的(罕见诡秘与造型表意),而《秋菊打官司》(1992)及随后的几部影片则是朴奇的(朴素罕见与叙事表意)。然而从《一个都不能少》开始,导演在“平民三部曲”中则将之前的朴奇归于彻底的素朴(质朴本真与平实简单)。很显然,张氏电影创作见出返朴归真的艺术个性——从极端的灿烂到平和的惊奇再到极端的朴实。《一个都不能少》继承了《秋菊打官司》的写实风格,但它的纪实比后者更为彻底,可谓达到极端真实化,因而也更具有电