脉·势·韵——《桃花扇》与《长生殿》艺术结构传统美学观照

摘要

随着戏剧的文人化、剧本的案头化,明清传奇的结构比元杂剧与南戏更加精致。李渔第一次提出了"结构第一"的命题。而结构的精致集中地通过作品的"脉""势""韵"得到实现。戏剧的"脉",使情节发展如散钱条贯,和谐流畅;戏剧通过烘染衬托以生"势",显示出戏剧作品笔墨的锋芒和气象,使情节发展依据情理的内在逻辑而呈现出一种预备性的动态结构;"韵"使戏剧作品带来耐人琢磨的趣味和气质,具有某种含蓄隽永的诗意美。《桃花扇》和《长生殿》的戏剧结构的精巧,就得力于血脉的贯通、气势的层层烘染蓄积以及关目设计时与结局安排中对气韵的刻意追求。