非常美好,非常失真:应歆珣的“景观疗养院”

摘要

十几年前刚认识应歆珣的时候,她还是大家口中的研究生“小应”—人年轻,不少人(包括我)也担心读不对名字闹笑话。当时她生生地用牛皮缝出一套女性自我装扮的“梳妆台”,那种坚硬的质感和材料缝合之间的拉力,在纤维艺术语境里和温柔女艺术家手里显得极度“失真”,令人印象深刻。表面“变形”传递出“失真”的信号,内在的“失真”是艺术家对在生活中所扮演角色的描述—其实,我觉得同样“失真”的还有作品名《都市碎片》.