清代北京高腔考述

摘要

清代是中国戏曲的繁盛时期，花部兴盛，地方声腔剧种繁杂，北京尤为突出。本论文从声腔的“名”、“实”关系着手，对清代北京高腔中的“弋腔”、“弋阳腔”、“京腔”、“高腔”分项进行了系统、细致的考证和深入的研究，从名称和艺术特色上论证了它们的特色，证明它们是各自独立的声腔，相互间并不是一种“即”、“又称”的等同关系。 第一章《清代北京高腔声腔名实考述》按朝代的先后排列史料，通过对史料的分类，从名称上将“弋阳腔”、“弋腔”、“京腔”、“高腔”区别开来，不仅阐明了各声腔名称的变化情况，而且，声腔名称出现的时间、顺序也一目了然。例如，明代在提及弋阳腔时，不分场合、地域，几乎都称“弋阳腔”。至崇祯时，开始以一个“弋”字相称，或称“弋优”、或称“弋腔”、或称“弋调”，出现了“燕弋腔《红梅》、以燕俗之剧，咿哑啁哳之调”的记载。对“燕俗之剧”展开研讨，发现“燕俗之剧”的京腔与弋阳诸腔具有不同的来源。另外，通过史料比照，发现“花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹”、“其他京腔、弋腔、西腔、秦腔，音节既异，装束迥殊，无足取焉”这种将“京腔”与“弋阳腔”并列、“京腔”与“弋腔”并称的现象，都证明它们是不同的声腔，首先从名称上将它们区别开了。 第二章《清代北京高腔声腔的特色》，是在区别声腔名称的基础上，分别对“弋阳腔”、“弋腔”、“京腔”、“高腔”分项、逐一进行的研究。例如，通过对弋阳腔“错用乡语”的考证，并借助已有音韵学和方言学的研究成果，证明历史上以“错用乡语”的方式走向全国的弋阳腔，曾经历了官语化的过程，以“官语+方言”的方式不断向外传播。官语化并不是弋阳腔特有的现象。由于任何声腔剧种雏形阶段都是地方戏，都是使用方言土语的，当某种戏曲要走出所在的方言区跨越到另一个方言区时，为了让不同方言区的观众听懂戏曲，就必须进行官语化，以适应超方言区的发展前景，成为能流播大江南北的声腔剧种。 第三章《京腔--北京的地方声腔》是对京腔的专门研究。为了论证京腔不属于弋阳诸腔的声腔，本文从不同的角度对京腔的渊源、形成、艺术特色等进行了论证。例如，在唱声和伴奏形式上，京腔“丝弦咿晤”，具有以弦乐托腔的特点，而且声音低柔，具有不同于弋腔诸腔的声腔特点；“京腔用汤锣不用金锣”，“汤锣”成为京腔的专用锣，在击节用的器具上也与弋阳诸腔不同；京腔的丑角独具特色，《扬州画舫录》称“唯京师科诨皆官话，故丑以京腔为最”，体现了京腔的地方特色，这是弋阳诸腔无法比拟的。 清代北京的高腔，并不等同于弋阳诸腔。但是，“高腔”往往特指某种具体的声腔。作为腔系，“高腔”涵盖面比“弋阳诸腔”更大，它是将弋阳诸腔包括在内的一个更大的声腔系统。

目录

文摘

英文文摘

声明

引言

第一节清代北京高腔声腔研究现状

第二节本研究的对象、材料、方法及目的

第三节选择本论题的意义

第四节论文主要内容概述

第一章：清代北京高腔声腔名实考述

第一节高腔声腔名称的“名”“实”意义

第二节弋阳诸腔源流简述及明代弋阳腔名称状况

一、嘉靖年间

二、隆庆年间

三、万历前后

四、天启年间

五、崇祯年间

第三节清代前期高腔声腔名称的变迁

一、明末清初

二、康熙年间

三、雍正年间

第四节清代乾嘉时期高腔声腔名称的变迁

一、乾隆年间

二、嘉庆年间

第五节清代后期高腔声腔名称的变迁

一、道光年间

二、清末民国初

附：

第二章：清代北京高腔声腔的特色

第一节使用官语的弋阳腔

第二节弋阳诸腔的“雅”与“俗”

一、明清时期弋阳诸腔的雅俗分化

二、清代京畿地区弋阳诸腔的雅俗分野

第三节注重社会功能的宫廷弋腔

第四节概括性的腔系名称——高腔

一、“高腔”并非专用声腔名称

二、“高腔”的来源

三、“北弋”与“南弋”

四、“北高”与“南高”

第三章、京腔——北京的地方声腔

第一节京腔的形成

第二节京腔的盛行

第三节《新定十二律京腔谱》的功用及其影响

第四节京腔的艺术特色

第五节论京腔受挫及秦腔兴盛的原因

附1：

附2：

结论

参考文献

在校期间发表的论文、科研成果等

致谢