东西东西——试论花鸟画与静物画的异同

摘要

世界领域中，花鸟画一词仅见于中国画。以描绘的对象而言，西画分为人物、风景、静物；而在中国画中则分为人物、山水、花鸟。前两者东西方并无多大区别，而静物与花鸟画则区别甚大。严格地说，在中国古代美术中，并没有可以与西方静物画相对等的画科样式。西方静物画所描绘的对象，部分的包含在中国的花鸟画中。中国花鸟画所描绘的部分对象，则属于西方动物画的范畴。另一方面，中国古代绘画的某些样式，如器物画、博古画(以描绘古器形状为主的绘画)则在一定意义上具有静物画的形式。 比较中西古代关于花鸟画和静物、动物画的创作观念，可以看到一个明显的不同之处，那就是花鸟画把所描绘的自然植物和动物，看作是自然界中与人一样的生命体，是与人相互关联、互为观照的生命对象。而在西方的静物画和动物画创作中，被描绘的对象往往被认作是人自身之外的客观存在物，不管是人造器物(静物)还是动植物，它们都是被主体认识、观照的客体。因此，在中国画家笔下，花鸟画反映了中国人与审美客体的联通关系，从关乎人事出发，抓住自然生物与人的思想感情的某种联系加以强化的表现，即所谓的缘物寄情、托物言志。概言之，花鸟画偏重于强调其真和美皆为善服务。静物画、动物画则反映了西方人与审美客体的对视研究关系，从主体出发，将人的认识与分析客观对象的能力通过绘画表现出来。在探究客观世界的美的过程和成果中，寄寓了人的精神，即西方的静物画和动物画更偏重于强调其美和善皆为真服务。 中西艺术最大的不同是文化的不同，这所谓的不同就是中西世界观和思维方式的不同，正是世界观和思维方式的不同导致了中西艺术在题材、语言和风格上的巨大差别。本文所作的比较，是在一个宽泛的基础上，就中国花鸟画与西方静物画相比较而言的。

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引言

第一章东——“花鸟即人”、“物我为一”

1.1中国花鸟画的探源

1.2中国花鸟画的表现形式及表现技法

1.2.1“随类赋彩”

1.2.2“骨法用笔”

1.2.3 二维空间

1.2.4“计白当黑”

1.3东方审美意识在中国花鸟画中的体现

1.3.1文学对中国花鸟画的影响

1.3.2哲学对中国花鸟画的影响

第二章西——“灵肉两分”、形质为上

2.1西方静物画的探源

2.2西方静物画的表现形式及表现技法

2.2.1多彩印象

2.2.2笔触肌理感

2.2.3三维空间

2.3西方审美意识在西方静物画中的体现

2.3.1科学对西方静物画的影响

2.3.2哲学对西方静物画的影响

第三章东·西——中西互补、相互借鉴

3.1“东风西渐”——西方绘画受东方艺术的影响及其表现

3.1.1心中的色彩

3.1.2跳动的线条

3.1.3装饰的平面

3.2“西学东渐”——东方绘画受西方艺术的影响及其表现

3.2.1近代中国美术先驱的实践

3.2.2现当代中国画画家的实践

3.3“东乎西乎”——东·西绘画的同构性与异构性

3.3.1东·西的同构性

3.3.2东·西的异构性

结语

参考文献

附录 攻读学位期间发表的学术论文

后记