冯小刚电影的职业女性形象探析

摘要

冯小刚是中国电影发展进入新时代的一位重要的导演，也是中国电影市场中最具票房号召力的导演之一。他的电影创作总是以区别于其他导演的快速流畅的叙事、诙谐幽默的语言和商业化的操作，在中国影坛占据了重要的位置。他创作的贺岁片连续多年占据中国电影票房第一的位置。
　　 上个世纪的九十年代，市场竞争机制开始进入中国电影市场，这一变化的产生使得中国电影开始进入“优胜劣汰”的“观众选择”时代。在这一形势下，刚刚开始电影创作的冯小刚作为一位非导演专业出身的电影工作者，开始从电影的商品属性和市场环境出发，更深层次地挖掘电影在经济层面的价值。他的电影在尊重市场和观众的前提下，选用具有高票房保证的电影明星，以平民化的视角和价值观念来表达平民故事，充分研究观众在观影阶段的心理从而进行电影创作，获得了观众的巨大反响。
　　 众所周知，冯小刚的电影为符合大众的审美要求，一直以男性角色为主要的塑造对象。但是其电影中的女性角色的数量并不少，类型多种多样，且都性格鲜明。本文选取职业女性形象这一切入点来分析冯小刚导演的电影作品，以前人的研究为基础，以冯小刚的电影为研究文本，从影片分析和女性观念的角度对其电影中的职业女性形象进行分析，讨论电影创作者——冯小刚导演在电影创作中体现出的大众文化、社会批判和中国传统文化观念。

目录

声明

致谢

摘要

引言 票房奇迹中的“性别关怀”

1 情感与事业的对峙——冯氏电影的职业女性的双重情感

1．1 真爱的向往——职业女性的情感追求

1．1．1 职业女性的情感物语

1．1．2 职业女性的情感取向

1．2 才干的展示——职业女性的职业理想

1．2．1 职业女性的职业渴望

1．2．2 职业女性的职业形象

2 情感与事业的博弈——冯氏电影的职业女性的“逆职业化”

2．1 职业女性的“得失观”与“舍得观”

2．1．1 有得有就失——冯氏电影的妻子群体的“逆职业化”

2．1．2 能舍才能得——冯氏电影的恋人群体的“逆职业化”

2．2 魔咒与困境——职业女性的职业“悲剧”

2．2．1 女强人的职业“悲剧”

2．2．2 职业女性的第二选择

3 情感与事业的统一——冯氏电影的职业女性的“中和”之美

3．1 “乐而不淫”——职业女性的大众形象

3．2 “怨而不怒”——职业女性的忍辱精神

结语

参考文献

作者简历