纪实承继与语境嬗变:从《偷自行车的人》到《盲井》

摘要

时下,已经历20年成长与蜕变的中国纪实电影,仍旧在电影体制与市场体制针对性的“壁垒”前挣扎与执着,极少能在市场环境中获得直观的受众反馈；然而,它开创了中国的纪实电影时代,在业界造成巨大的影响力。从最初的孤立与批驳,到现在的关注与认可,国内业界对中国纪实电影转向客观的评论模式,并开始结合意大利新现实主义电影进行对照研究;只是,大部分研究局限于两者在纪实手法运用上的共性表现。本文研究力图脱离传统的分析思路,站在宏观语境和微观语境两个层面,对两者的电影文化背景、表现和发展作深入探究。
　　 本文运用比较研究法、内容分析法与文献研究法等研究方法,通过选取意大利新现实主义电影代表作《偷自行车的人》与中国纪实电影代表作《盲井》作为具体比较对象,从电影本身的微观层面对比两者在社会性、真实性、艺术性方面的同一性,再从电影周身的宏观层面对比两者在时空语境、文化语境、人文心理语境方面的差异性,得出以下结论:
　　 1、明确了意大利新现实主义电影与中国纪实电影之间的社会文化关系:纪实承继与语境嬗变,即中国纪实电影对前者秉持的纪实表现原则的传承,以及由不同的历史环境引发两者在电影表现力上的对立。
　　 2、在全球文化交融语境中,意大利新现实主义电影与中国纪实电影以不同形式存在。前者作为纪实标杆影响现在的纪实创作,后者在前者的影响下,仍在进行纪实突破的探索。
　　 通过典型个体的对比分析,使意大利新现实主义电影与中国纪实电影之间的连系明朗化,并在此基础上预测中国纪实电影未来的发展空间。