作为一种创作方法的“直接电影”

摘要

作为一个电影流派，“直接电影”在六、七十年代的美国几乎刷新了世界纪录电影的美学规范。 在德鲁、李考克、怀斯曼及梅索斯兄弟等人的艰苦实践下，以“不介入，不控制，如苍蝇作壁上观”为特征的“直接电影”成为一种强有力的创作方法，至今仍在影响这一领域的后来者，尤其是当代中国的纪录片制作者。目前国内一批最优秀的纪录片，包括《八廓南街16号》，《铁西区》等，都是采用“直接电影”方法拍摄出来的。 本课题在对美国及国内纪录片人进行大量访谈的基础上，将“直接电影”放在世界纪录电影的历史维度中，试图探究六十年代美国文化、实证主义哲学与这个流派之间的关系；在分析“直接电影”“璧上观世相”的总体美学特征时，将紧扣“直接电影”在体现真实本性上得天独厚的优势，深入读解“不介入”、“不控制”带来的“不可预知之魅”，同时，指出隐喻在“直接电影”中的重要意义。 从美国“直接电影”的代表导演出发，本文也对一些经典“直接电影”进行了叙事分析。在作者看来，“直接电影”的叙事核心就是还原现场与展现过程。这种还原和展现，正是在不介入、不控制中实现的；在对“直接电影的”伦理研究中，立足纪录片人的知识分子立场，并且在对隐私与道德底线的研究中，首次引入了梅罗维茨的中区行为理论。 同时，本文也将直面“直接电影”在现时代所遭遇的尴尬处境。在后现代主义思潮裹挟之下，在商业与政治的夹击之中，“直接电影”这种方法是该放弃，还是坚持?或者有所改良? 中国问题，是本文的“落幅”所在。当年，一批“直接电影”先行者来到中国进行观念启蒙，使得中国当代纪录片开始摆脱陈腐的“画面加解说”模式，开始“让人民说话”。本文紧扣纪录片的本体特征，分析“直接电影”方法给中国纪录片创作带来的启示：作为一个‘谦卑的在场者”，“直接电影”的制作人应该适当放弃自己的导演欲，尊重被摄主体，反对话语霸权。从这个角度出发，作者认为，需要张扬一种真诚、谦卑、坚韧、独立的“纪录精神”。

目录

文摘

英文文摘

学位论文独创性声明及使用授权声明

前言

引论：“直接电影”作为一种创作方法

第一节“直接电影”作为一个流派

第二节“直接电影”流派：在世界纪录片史的维度中

第三节“直接电影”作为一种工作方法

第一章壁上观世相：“直接电影”的美学特征

第一节“真实”：“直接电影”得天独厚的优势所在

第二节在静观中显影：拍摄者的有限介入

第三节不可预知：影像文本在非控制状态中敞开

第四节现实的隐喻：在暖昧的现实形态中开拓意义的空间

第二章时间的炼金术：“直接电影”的叙事分析

第一节有限视点与克制叙述

第二节危机结构与重复结构

第三节还原现场与展现过程：“直接电影”的叙事核心

第四节叙事的中断、缝合与跨时空延续

第五节个案分析：“直接”理念与梅索斯兄弟的叙事策略

第三章立场与态度：“直接电影”的伦理研究

第一节“直接电影”制作人的知识分子(intellectual)身份与立场

第二节展示多方观点，消除话语霸权

第三节在对人的关注中展现“中区行为”

第四节信任策略与道德底线

第四章困境：当代“直接电影”面临冲击

第一节建构真实：在后现代主义思潮的裹挟下

第二节数字影像：“直接电影”面临第三次技术浪潮冲击

第三节戴着镣铐舞蹈：面对商业与政治的双重诱惑

第五章新体验：“直接电影”与当代中国

第一节“直接电影”与中国的关联

第二节新体验：“直接电影”在中国的发展

第三节新体验：“直接电影”在中国的美学实践

第四节“直接电影”带给中国的启示：张扬一种“纪录精神”

附录一 追问“直接电影”之艾伯特·梅索斯访淡

附录二 追问“直接电影”之梁碧波访谈

附录三 追问“直接电影”之黄文海访谈

参考文献

后记