从滕固看中国现代美术史学的建立

摘要

中国传统美术史写作一直是以编纂资料为特征的形式，美术史的分期也是以王朝更替为阶段标志，基本雷同或局限于政治史的模式。在“文以载道”的根本原则要求下，正所谓著史要讲究“千载寂寥，披图可鉴”，也要“成教化，助人伦”的功能。趋于传记与著述，所用资料多囿于记载与见闻的特征一直是我国美术史写作的基本模式. 十九世纪末二十世纪初期，随着西学东渐和国外留学人员的回归，西方的美术史写作方法被介绍到我国并被尝试应用到中国美术史的研究与写作当中去。从此，中国学者得以用批判的目光审视我国传统的美术史表述，思考并运用西法写作，同时探索既有科学理性思维，又符合中国特征的美术史学方法。具有现代意义的中国美术史学以此发轫。在中国美术史学领域中，滕固以自己的实践使中国美术史学研究与写作走进现代，是中国现代美术史学的开派人物。 滕固先生身处中国变革的社会背景，具有良好学养和传统文化基础，曾留学日本与德国，深受中国新史学观以及西方风格学理论的影响，逐步形成了中国美术史治学与写作的现代观念。并在实践中建立了自己的方法与体系，对中国美术史学的发展有着重要启示和深远意义。 滕固美术史学研究的现代特点表现为：一，对研究方法论的自觉探索；二，对传统写作方式的反思与改变；三，用开放的、大文化的视角审视美术史学。滕固深受梁启超新史学观的浸濡，接受了进化论历史观；留学德国时，系统接受了德语国家艺术史学家的先进思想，特别受到沃尔夫林风格学方法的影响，并将其运用到中国美术史的研究中，为中国的美术史研究开辟了一条理性与方法之途。 滕固的意义不仅仅是介绍了一种美术史的写作方法，还在于他的诸多学术实践所证实了方法的作用，更在于他运用方法时客观和超越的态度。面对中国美术博大精深的历史和浩瀚的遗存，滕固以他独特的视野和踏实的工作，留下翔实的记载，从而彰显出美术治史的现代痕迹和个人风格。 我国的艺术史学科正在创建与蓬勃发展，在热度上与20世纪初相比有着某种相似。滕固先生作为当时美术史学的重要代表，折射出异样的光彩。本文旨在对滕固先生现代美术史学的形成与发展，价值和意义以及研究实例、研究风格进行梳理与分析，力求能够客观完整的认识滕固的学术成就和历史地位，并对当前的艺术史研究和方法论探讨有所启迪。 本论文共分四大部分，以美术史写作的现代重建为纲目，分别论述了中国美术史学发展的中外学术背景，，滕固现代美术史方法论形成与意义，滕固美术史学研究实例以及与其它美术史研究方法的比较诸问题。

目录

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引子

第一章：现实情境：重建的必要——19世纪下半叶至20世纪初期西方与中国艺术史学科发展环境分析

第二章：从东瀛到欧洲：重写的可能——滕固使中国美术史学走向现代

第三章 从风格出发：重写的建构——滕固美术史学研究实例

第四章：中西合璧：风格的彰显——与同时期其它美术史写作方法的比较

结语

注 释

参考文献

后记

攻读硕士学位期间发表的学术论文