周星驰电影的后现代性解析

摘要

周星驰电影以其独特的表演方式、叙事语言风格、形成了其“无厘头”的喜剧风格。在后现代语境的社会里,人们的价值观、消费观逐渐被改变,呈现出了对一种反精英、反传统的文化趋势,后现代主义文化悄悄兴起。周星驰电影以其小人物的视角解构了传统的英雄观,并颠覆了传统的人物形象,而他电影中话语表现出的无中心、无主题的方式使得他的电影带上了后现代性。本文认为周星驰电影中的后现代性不仅仅表现在他的戏仿、拼贴、反讽、解构等方面,还表现在故事呈现的价值观,爱情观上。同时周星驰电影还展示了他独特的叙事语言、喜剧风格,表现了以丑为美、悲中有喜、熟悉中的陌生的审美风格。并从精神分析的层面分析后现代性的产生的因为。
　　 本文借助了后现代主义理论,以及后经典叙事等理论,运用了大量的实例,从后现代语境和喜剧的关系,以及人物故事、叙事、文本等角度阐述周星驰电影中所表现的后现代性,并对他的后现代美学特征做了一个论述。最后,概括了他的电影表现的“纠结”的人物个性,在边缘中前行,又希望找到一条回归之路的特点。

目录

文摘

英文文摘

引言

第1章 后现代语境中的无厘头喜剧

1.1 后现代社会中的寻求和认同

1.2 传统喜剧的悖论

1.2.1 传统喜剧的主题

1.2.2 周星驰喜剧不确定的主题

第2章 周星驰电影中人物故事的后现代性

2.1 英雄和小人物的二位一体

2.1.1 小人物的加冕

2.1.2 英雄的脱冕和“自嘲”

2.2 笑中带泪的喜剧

2.2.1 悲剧的故事

2.2.2 喜剧的超越

2.3 似谑似真的爱情主题

2.3.1 戏谑的外表

2.3.2 真挚的情感

第3章 周星驰电影中叙事策略的后现代性

3.1 戏仿叙事

3.2 狂欢中叙事

3.2.1 疯子般的癫狂形象

3.2.2 肉身的狂欢

3.3 解构和拼贴

3.3.1 解构中的建构

3.3.2 拼贴

第4章 周星驰电影中的后现代美学特征

4.1 陌生化的喜剧表现

4.1.1 话语的陌生化

4.1.2 故事文本的陌生化

4.2 能指的游戏

4.3 荒诞的奇观

4.3.1 动作奇观

4.3.2 造型奇观

4.3.3 审丑奇观

结语

致谢

参考文献

影像资料

攻读学位期间的研究成果