试析新浙派人物画——阐释新浙派人物画及其形成的历史渊源

摘要

本文阐释新浙派人物画及其形成的历史渊源。 在20世纪里，中国的画坛出现了前所为有的变革。而“新浙派人物画”是继以徐悲鸿与蒋兆和等为代表的“京派人物画”之后的又一新型的现代水墨人物画。它诞生在有着几千年的文明史的浙江杭州，是在新时期文艺必须服从政治的方针与中央美术学院华东分院长期以来人物画教育空白的双重压力下形成的，同时它以潘天寿的“中西绘画应该拉开距离”的理论思想为指导，以李震坚、周昌谷和方增先等实践开创的现代水墨人物画，其风格秀润、清丽。是将中国优秀的传统笔墨与西方以线为主的结构素描有机结合，为我国人物画开辟另一个新天地。 然而，在其发展过程中，历经了50至80年代开创到成熟的发展初期与80年代以后的蜕变阶段，在这个蜕变阶段里，是以刘国辉与吴山明等为代表开拓了“新浙派人物画”的新局面，打破了“新浙派人物画”在70至80年代承袭与窘困的局面，进一步将“新浙派人物画”推向一个丰富与繁荣的新阶段。 “新浙派人物画”是我国乃至世界独有的并具有民族特色的现代水墨人物画，在我国的影响之大，为我国美术教育事业作出了贡献，在我国绘画发展史上谱写了新的篇章。

目录

文摘

英文文摘

声明

引言

一、研究的内容

二、研究的现状分析

三、研究的意义与创新点

四、研究的方法

第一章对当代“浙派人物画”名称的思考

一、关于将当代“浙派人物画”之称统一用“新浙派人物画”一称的见解

第二章新浙派人物画产生的背景及原因

一、浙江的历史背景

1、浙江的历史经济与文化

2、明代“浙派”为杭州绘画艺术奠定了基石

二、新浙派人物画诞生的时代背景及原因

1、新浙派人物画产生的时代背景

2、新浙派人物画诞生的条件与原因

第三章新浙派人物画的形成与理论依据

一、潘天寿的艺术思想与新浙派人物画的形成

第四章新浙派人物画发展过程

一、新浙派人物画发展初期

二、新浙派人物画继承与再生时期

第五章新浙派人物画的审美取向

一、继承传统绘画审美和“意象”人物造型

1、继承传统绘画的审美意趣

2、趋向“意象”的人物造型

第六章新浙派人物画的影响及意义

结语

参考文献

攻读学位期间公开发表的论文

后记