钱瘦铁写意绘画研究

摘要

二十世纪初的上海画坛属于“上海画派”也就是常说的“海派”。自南宋以来，中国的书画中心一直在江南。清末开始，大量江浙书画家涌入上海，构成了“海派画家”的主体。江浙文化，是滋养“海上画派”的重要土壤和养分。然而将书法、篆刻融于绘画中的并非吴昌硕所引领的，早在晚清时代，也就是海派绘画的早期就有如吴熙载、赵之谦等为代表将书法篆刻这种新的观点转用到绘画上，因而有了绘画上的金石派。因此“金石派”也成为了上海画派重要的一支。以吴昌硕为系统的王一亭、赵之云、吴淑娟、王个簃、吴东迈，都显示了金石派的绘画融书法、篆刻于一炉的艺术风貌。
　　钱瘦铁师承吴昌硕，自然也是金石画派的重要画家之一。钱瘦铁(1897-1967)江苏无锡人，原名厓，字叔厓，号瘦铁，善各体书法，尤工篆隶，用笔稚拙。书法初学曹娥碑。得其劲秀，飘逸之致，继学张迁碑，有苍茫朴厚之气，又学篆书，变法石鼓，陶熔钟鼎，蔚为一家。山水宗石涛，石谿，格调高雅;后法董源，笔墨苍润，心源造化，各擅其胜。余事花卉蔬果、参学青藤、雪箇，明快沈著，挥洒自如，得简淡古艳之趣。由此可见，瘦铁精书、画、篆刻各家之长，三者合为一体，因此，他的画有金石气，书法中有画意，刻则有笔趣。
　　少年时期的钱瘦铁在苏州碑帖店当了六年学徒，积累了深刻的篆刻基础。青壮年时期师承吴昌硕去了上海，参加了许多的美术社团，专心于艺事，并取得了很大的成就。本文主要是钱瘦铁写意绘画方面的艺术研究，正文共分为五章，第一章是绪论，第二章是钱瘦铁的时代与生平的考述，揭示了钱瘦铁写意绘画风格形成的社会文化因素;第三章、第四章主要从钱瘦铁的绘画游历和交友以及由“引书入画”看钱瘦铁绘画的审美特质方面入手，探究其绘画的的金石入画的艺术魅力;第五章论述钱瘦铁画风的的成就与影响，最后做出总结。
　　总之，本文旨在通过以上所述的几个章节，来揭示金石画家钱瘦铁的艺术一生，探究钱瘦铁金石入画的艺术趣味，进一步的了解金石画派的艺术风格和特点。同时也对后世中国画的创作提供了良好的启示，具有积极的意义。

目录

声明

摘要

绪论

1．研究概述

2．国内外研究现状

3．研究思路和方法

4．研究目的和意义

1 时代与生平

1．1 时代

1．1．1 新文化运动

1．1．2 “海派”绘画影响

1．2 生平

1．2．1 学碑刻于苏州

1．2．2 移居上海

1．2．3 四次东渡日本

1．2．4 文革罹难

2 游历及交友

2．1 苏州结缘三大家

2．1．1 郑文焯

2．1．2 俞语霜

2．1．3 吴昌硕

2．2 上海偶识桥本关雪

2．3 上海受邀于刘海粟

2．4 东京帮助郭沫若

2．5 上海结交好友唐云

3 由“引书入画”看钱瘦铁绘画的审美特质

3．1 书画同源—金石入画的内涵

3．2 绘画体现了金石书法“铮铮此铁”的气韵特点

3．2．1 “自强不息、百年清苦”之气

3．2．2 “恬淡为上”之气

3．2．3 “天真烂漫”之气

3．2．4 “古朴论法”之气

3．3 绘画在表象上体现金石书法的特征

3．3．1 “以古籀草隶用笔作画”

3．3．2 阔大、安闲的章法结构

3．4 绘画在题跋中的金石书法特点

3．4．1 虚实相生、疏密有致

3．4．2 平衡统一

4 写意绘画的成就及影响

4．1 写意绘画的成就

4．1．1 山水画先师承石涛，后注重生活取材

4．1．2 花鸟画先取法徐渭，后用色大胆鲜艳

4．2 写意绘画的成就

4．2．1 钱瘦铁写意绘画对后世的影响

4．2．2 “引书入画”的当代启示

结论

参考文献

附录

致谢

攻读硕士学位期间发表的学术论文和其他科研成果