浅谈写意油画风景与中国山水画的异同

摘要

写意油画风景与中国山水画在画坛上都占有重要地位,他们作为两种不同类型的文化审美载体,都是以自然物体作为表现对象,却表现了不同的表现手法,不同的视觉感受,形成了不同的审美理念。
　　 中国山水画与写意油画风景两个理论的形成,归根于他们各自哲学与美学理念的不同取向。中国天人合一的哲学观念体现了国人的自然观与社会审美意识,表现着传统文人对精神家园的向往,将画印诗书巧妙结合在一起,在绘画中力求达到“气韵生动”的艺术效果。写意油画风景是以西方文化为主体理念,与中国传统文化精神相契合的中国式文化理念的绘画形式,力求在油画的表现形式语境中达到中国写意式的审美情趣。
　　 本文从绘画的形成与发展,美学观念,表现语言方面比较研究两者之间的异同。以研究两者的表现语言为重点,分析写意油画风景与中国山水画之间的差异性及其文化背景,进而论述研究比较的现实意义。
　　 通过对写意油画风景与中国山水画的比较研究,探索出一条中国油画风景创作的“本土化”“民族化”道路。从而体现出民族文化独特的审美价值。

目录

文摘

英文文摘

前言

1.写意油画风景与中国山水画的形成与发展

1.1 写意油画风景的形成与发展

1.2 中国山水画的形成与发展

2.写意油画风景与中国山水画的美学观念之异同

2.1 写意油画风景的美学观念

2.2 中国山水画的美学观念

3.写意油画风景与中国山水画的表现语言之异同

3.1 写意油画风景与中国山水画的工具材料

3.1.1 颜料和调色剂

3.1.2 画笔

3.1.3 绘画基底材料

3.2 写意油画风景与中国山水画的技法表现

3.2.1 中国山水画表现技法

3.2.2 写意油画风景表现技法

3.3 写意油画风景与中国山水画的色彩表现

3.3.1 中国山水画的色彩表现特征

3.3.2 写意油画风景的色彩表现特征

3.4 写意油画风景与中国山水画的空间

3.4.1 构图形式

3.4.2 观察方法

3.4.3 透视表现形式

4.写意油画风景与中国山水画比较研究的现实意义

4.1 写意油画风景与中国山水画比较研究的必要性

4.2 民族化是中国油画发展的必然方向

结语

参考文献

附录

后记