《蕉林鸣清音》的创作体会——花鸟画创作与布局

摘要

中国画历史悠久，它有着符合中华民族的审美习惯，在发展的过程中也积累了大量的艺术技巧。这些技巧包括很多方面，其中，画面布局就是重要的方面。中国画上处理画面的方法多种多样。占人总结了很多画面布局的规律，艺术家在运用这些规律到自己创作中都有自己独特的见解，有自己的构图程式，有自己的笔墨运用。
　　 在本文中通过对花鸟画中常用的画面布局的学习和对绘画大师潘天寿先生的作品进行赏析，了解了潘天寿先生的一些布局的特点，知道了画面是自己设计、组织、构建起来的，所以在赏析画家的作品的时候要与画家的构思、立意、造型、色墨、色彩相联系起来全面分析，在这个过程中主要是学习他在画面布局中的方法，并将他在画面布局中的方法借鉴到我自己的毕业创作中来，使自己的创作更加完整。为了使画面更加丰富，在表现技法和艺术表现方面，我借鉴了吴昌硕和刘海粟在创作中的艺术表现形式，借鉴了他们注重色块与色块之间的对比和配置关系，还有同类色之间的协调处理，《蕉林鸣清音》的画面的色彩整体倾向性色调——以墨色为主色调。

目录

摘要

引言

1 创作构思

1．1 创作立意

1．1．1 立意新奇，以小观大

1．1．2 融诗于画境

1．2 创作素材

1．2．1 素材的来源

1．2．2 素材的完善

1．3 画面布局

1．3．1 布局的定义

1．3．2 布局的形式

1．3．3 名家在布局中的赏析

2 创作过程

2．1 创作《蕉林鸣清音》

2．2 画面的构图

2．3 技法的表现

3 创作体会

3．1 创作过程中遇到的问题和困难

3．1．1 素材的选定

3．1．2 画面的构图

3．2 对这次创作的感受

结语

参考文献

附录

致谢

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