取景与构图——关于夏日系列作品的创作报告

摘要

通过三年的研究生学习过程中对水彩风景画的练习与实践，让我深刻认识到“取景与构图”对于一幅画面的成功与否起着至关重要的作用。在绘画写生与创作的过程当中，客观物象总是上下左右、连绵不断、无限延伸并无边界，使得我们“花多眼乱”，艺术家需要从大自然众多细节中提炼出最本质的形式元素再将它们进行巧妙经营的布局，形成具有形式美感的画面，这就是取景与构图的全部内容。因此，“取景与构图”并不是机械的描摹客观对象，而是要发挥艺术家的主观能动作用，科学的提炼和组织被物象的外表所掩盖的那些美的因素。“取景”是对构成画面内容的点线面、色形体这些形式因素的提取和归纳，“构图”则是艺术家为了更好的体现作画意图，将提取的形式要素结合美的法则进行“有机组合”，构成新的视觉世界的过程。取景与构图之间的关系并不是简单的经过内容提取，再进行画面安排的先后顺序，而是在内容提取的过程中带有形式构成的意识，即带着构图意识去取景，使作品的主题内容与构图形式达到完美的切合点，与观者产生共鸣。
　　本研究创作《夏日》系列作品，以笔者从小到大生活的环境作为创作素材，通过自己对“取景与构图”的探微和把握，比如对画面“内容”的提炼与概括，画面“形式”的构成，以及“形式”对于“内容”的概括提炼所产生的诱导作用等等，经过不断的尝试与调整，努力探索出具有形式美感的画面，以此来更好的传达自己的创作意图，表现画面意境。

目录

摘要

引言

1．夏日印象

1．1 创作缘由

1．2 创作构思

2．取景与构图

2．1 取景——“内容”的提炼

2．2 构图——“形式”的构成

2．3 取景及构图——带着构图意识取景

3．《夏日》中取景与构图的实践

3．1 《夏日》系列作品一——“视觉中心”的营造

3．2 《夏日》系列作品二——“动感与张力”

3．3 《夏日》系列作品三——“光影趣味”

结语

参考文献

致谢

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