湘西苗族“巴代”音乐唱腔文化特征研究

摘要

“巴代”是湘西苗族特有的属名，是苗语对苗族祭司的一种尊称，类似现今活动、仪式的主持人和司仪。由于苗族是一个没有文字记载的民族，随着苗族在远古的部落争斗中屡战屡败而被迫的不断迁徙，导致苗族人民的物质生活十分艰苦，精神上也时常处于恐惧之中。因此，“巴代”更是湘西苗族民族信仰和多元文化的传承者，是湘西苗族的精神寄托者和精神领袖，在湘西苗族社会中备受尊重，享有崇高的地位。
　　苗族从远古以来都是一个灾难深重的民族，与炎黄部落战争的失败被迫七次大迁徙，其整个民族发展、生存的历史都是在灾难当中建立起来的，因此，苗族的音乐更多的侧重于“悲调”，无奈的“号啕”，而其欢快、活泼的腔调相对较少，多流传于年轻人的谈情说爱当中。由于苗族是一个没有文字甚至连语言都极不统一的散居民族，在古时就有散居于黄河流域上游七十一个滩，下游八十二个湾的诸多部落，当时就有七十一腔，八十二调之多的音符，可到了崇山峻岭的湘西这一边陲之后，如今只剩下二十四腔，三十三调了。在湘西苗族巴代所最常用的这二十四腔、三十三调里，每一声腔则传承了一支或一系之音腔，每调则取用了一处或一地之音调。这些腔调概由巴代统承下来，成为祭祀中所吟唱的基本腔调。
　　从传承与保护的角度出发，研究巴代音乐唱腔文化具有社会性的现实意义。一方面将巴代宗教音乐唱腔传承与保护下去，是繁荣祖国民族优秀文化的添砖加瓦之功;另一方面是湘西民族区域经济发展、文化兴旺、民族团结、社会安定的重要举措之一。

目录

摘要

绪论

一、湘西苗族“巴代”及其音乐概述

(一)湘西苗族“巴代”的分类

(二)湘西苗族“巴代”音乐唱腔的生成背景

(三)湘西苗族“巴代”音乐的社会功能

二、湘西苗族“巴代’’音乐的内容分析

(一)苗族古歌的类别与特征

(二)“接龙”仪式的内容及特色

三、湘西苗族“巴代”唱腔的本体研究

(一)湘西苗族“巴代”唱腔的分类

(二)湘西苗族“巴代”唱腔的演唱特点

(三)湘西苗族“巴代”唱腔音乐分析

结语

参考文献

致谢

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