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摘要
第一章 绪论
1.1 引言
1.2 研究目的和意义
1.3 国内外研究现状概述
1.3.1 国外研究现状
1.3.2 国内研究现状
1.4 研究思路和主体框架
第二章 若干文本概念界定
2.1 社会学若干概念界定
2.1.1 社会及社会群体
2.1.2 社会学
2.1.3 大众
2.2 设计学若干概念界定
2.2.1 设计
2.2.2 艺术设计
2.2.3 工业设计
第三章 极简主义在社会结构中的形成与发展
3.1 极简主义艺术的形成和发展
3.1.1 极简主义名称的由来
3.2 极简主义设计
3.3 极简主义艺术到极简主义设计
3.4 从现代主义到极简主义设计
3.4.1 现代主义基础——“格拉斯哥集团”和“风格派”
3.4.2 密斯·凡德罗的理性主义
3.5 极简主义艺术的本质特征
3.5.1 形式简洁
3.5.2 新材料的使用
3.5.3 构图非关联性
3.5.4 客观表现
3.5.5 与环境相融合
3.6 极简主义的社会思想基础和拥护群体
3.7 极简主义的代表设计师及作品
3.7.1 “无意识设计”的追求者——深泽直人
3.7.2 迪特·拉姆斯——“少,却更好”
3.7.3 飞利浦·斯塔克——“个性的简约”
第四章 极简主义的设计思想与社会的交互关系
4.1 极简主义的社会内涵
4.1.1 哲学基础下的社会内涵
4.1.2 社会意识下的审美内涵
4.2 极简主义的社会功能
4.3 极简主义的社会接受
4.3.1 认识的摩擦
4.3.2 目标与任务
4.3.3 设计师与受众
4.4 极简主义的社会批评与解读
4.4.1 科技维度
4.4.2 审美维度
4.4.3 社会经济维度
4.5 极简主义在中国社会中的体现
第五章 多元化社会下极简主义的可持续发展
5.1 多元化社会下极简主义的可持续发展思想
5.1.1 生态理念的体现
5.1.2 高新技术的融入
5.1.3 地域文化的注重
5.2 极简主义的社会可持续化启示
5.2.1 极简主义应注重质的设计
5.2.2 极简主义应体现出独特的诗意
5.2.3 极简主义不是与传统决裂
5.2.4 极简主义不等同简单、价值低廉
5.2.5 极简主义不是冷漠、缺乏人情味
5.3 极简主义的社会学意义
第六章 结论
6.1 论文研究的主要观点
6.2 论文研究留待解决的问题
致谢
参考文献
攻读学位期间发表论文及科研情况