浅谈声乐表演艺术中的“形”与“神”——以作品《故园恋》为例

摘要

声乐表演艺术中的“形”在艺术实践的过程中，呈现给观众最直观的感受，“形”的表达尤为重要。“形”是经过长期的专业训练与舞台实践形成的，是通过严谨考究的训练来完成的，恰当准确的“形”会增进歌者与观众的交流，让声乐艺术表演更具有观赏性，也更有助于增加声乐作品的表现力。声乐表演艺术中的“神”不仅需要歌者良好的精神面貌作后盾，还需要歌者在平日里的生活阅历的积累作支持，歌者在演唱中通过“神”来向外散发神韵气质，“神”在歌唱中的表达是具有感染力与表现力的。本文以作品《故园恋》为例对声乐表演艺术中的“形”与“神”作进一步探析。论文共有两部分组成，第一部分对声乐表演艺术中“形”与“神”的含义及表达方式进行阐述，第二部分对作品《故园恋》的“形”与“神”及其关系作具体实例分析，在两部分的研究基础上得出最终结论。

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引言

一、声乐表演艺术中“形”与“神”的含义及表达方式

（一）声乐表演艺术中“形”与“神”的含义

1．“形”的含义

2．“神”的含义

（二）声乐表演艺术中“形”与“神”的表达方式

1．“形”的表达方式

2．“神”的表达方式

二、作品《故园恋》的“形”与“神”及其关系

（一）《故园恋》的“形”

1．声腔的“形”

2．表演的“形”

（二）《故园恋》的“神”

1．歌词的“神”

2．旋律曲调的“神”

3．钢琴伴奏的“神”

（三）作品《故园恋》的“形”与“神”之间的关系

1．传神必以形

2．形神合一

结论

参考文献

致谢