从“新生代”的“片断快照”到“后生代”的“青春残酷”——试论当代青春题材绘画的不同立场

摘要

油画是人类创造出的伟大的视觉艺术形式之一，西方油画发展史中，有许多流派在兴起之初，其中的代表艺术家许多都是在他们的青年时期就以创新的姿态登上画坛的。具体到中国，油画这种一向被认为是“舶来品”的绘画形式传入中国应起源于清代，在中国的油画发展史中，也有许多艺术家选择了与“青春”有关的绘画。本文在开始时试图通过对于西方以及中国油画发展史中对于“青春

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声明

引言

第一章在西方以及中国的油画史上有关于青春题材绘画的主要特征

第一节与“青春”有关的绘画在西方油画史上的主要特征

一青年创造流派

二青春绘画总伴随着革命时代而来

第二节青春题材绘画在中国油画中的主要表现

一徐悲鸿和中国的现实主义油画

二陈丹青和他的《西藏组画》

三何多苓和他的《春风已经苏醒》

第三节进化与退化

第二章中国当代青春题材绘画中“新生代”和“后生代”、刘小东、尹朝阳面对不同问题的不同选择

第一节新生代和后生代所处的不同社会语境

一“新生代”的崛起“60年代气质”

二消费与消解“后生代”浮出水面

第二节刘小东、尹朝阳面对“青春”的不同问题

一刘小东面临的新现实

二尹朝阳和后生代的多元选择

第三节刘小东、尹朝阳面对“青春”的不同选择

一刘小东选择“直率”的“表面”真实

二尹朝阳选择“虚拟”的“内心”深刻

第三章刘小东和尹朝阳表现不同立场的方式

第一节不同青春题材的选择

一刘小东的“片断快照”

二尹朝阳的“青春残酷”

第二节不同语言的选择

第三节刘小东的“固执”和尹朝阳的“善变”

第四节通过对中国当代青春题材绘画不同立场的分析产生的对于自身创作观念的影响

结论

参考文献

后记(含致谢)

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