西双版纳热带雨林题材花鸟画的写生与创作研究

摘要

我国热带雨林以云南西双版纳自治州和海南岛最为典型，其植物特征多为直立如屏的板根、奇特的老茎开花与结果、善于攀爬的附生、寄生植物。热带雨林题材花鸟画创作萌芽于二十世纪七十年代中后期，以王晋元为代表的一批画家长期在我国热带雨林地区进行材料搜集与写生创作，给中国画界带来了另一种地域性的绘画风格。从近年来的各大画展作品以及获奖作品中不难看出热带雨林题材花鸟画已成为其中不可或缺的创作素材之一。画家们以饱满、充实、多样丰富的表现语言，对热带雨林题材花鸟画的物象造型、构图形式、空间处理、色彩搭配、笔墨运用等语言因素都有着一些全新的认识和尝试。通过多视角的方式向人们展示了热带雨林题材花鸟画的大自然之美和艺术美。他们的这些新的尝试，使得美术界出现了较多的以热带雨林为题材的绘画作品，从而也促使了更多画家、院校师生走进美丽的云南、海南等热带雨林植物地区，亲身体验和感悟大自然，捕捉创作灵感和激情。与此同时，对于初次踏入这片热土的人来说，写生与创作之间关系的重要性又重新摆放在人们的眼前。郭怡孮先生曾提到过“创造性写生”，也就是说在进行野外写生的同时，还需要进行创作。
　　在本文中，笔者先后两次到云南西双版纳热带雨林植物园进行实地考察，深入了解当地历史背景和此题材兴起的起源，同时结合专业，对热带雨林题材工笔画作品创作风格以及写生表现手法进行一个概述，并通过部分作品分析如何从写生到创作的艺术规律在热带雨林题材花鸟画创作中的表现方式，以及分析写生应注意问题。
　　本文分为五个部分:第一部分为引言，介绍论文的研究背景和意义，简单阐述了本论文研究目的、研究范围和研究方法与途径。
　　第二部分首先介绍了热带雨林题材花鸟画的形成，了解到李际科先生进入云南地区与西双版纳热带植物园所长认识后，在该所工作，担任绘画编辑。其次介绍了从1970年到至今热带雨林题材花鸟画的发展，分年代来讲述各个发展情况，直到二十世纪七十世纪王晋元等画家深入热带雨林植物园中进行创作和采风，在之后随着郭怡孮、赵会宁等老一辈画家的努力，使得热带雨林题材花鸟画被越多的人知道和吸引。
　　论文的第三部分和第四、五部分是本论文的重点，第三、四部分主要通过分析热带雨林题材花鸟画的创作风格来研究热带雨林花鸟画写生及其表现形式。并通过名画家创作风格分析，结合实地采风和学生写生创作作品进行一个对比，并对写生容易出现的写生错误做出陈述。第五部分主要阐述本人写生观念在创作中实际操作，分析热带雨林题材花鸟画如何表现，总结经验，为以后的创作打下一个很好的基础。

目录

摘要

引言

一、热带雨林题材花鸟画的形成历史语境及其思想

(一)热带雨林题材花鸟画的形成

(二)热带雨林题材花鸟画的发展

1．1970年—1980年热带雨林题材花鸟画

2．1981年—1999年热带雨林题材花鸟画

3．2000年以后的热带雨林题材花鸟画

(三)热带雨林题材花鸟画创作理念

1．植物研究绘画者眼中的热带雨林题材花鸟画

2．专业画家眼中的热带雨林题材花鸟画

二、热带雨林题材花鸟画的创作风格研究

(一)以姚舜熙为代表的“传统”创作风格

(二)以林若熹为代表具有设计意味的创作

(三)以庞媛、杨瑞芬为代表的局部构图创作

(四)以王晋元为代表的全景式创作

(五)以郭怡孮为代表的小景式创作

三、热带雨林题材花鸟画写生方法

(一)写生主要表现手法

1．以设计意味表现的写生

2．以局部式表现的写生

3．以全景式表现的写生

4．以小景式表现的写生

(二)写生应注意的问题

1．忌讳自然式的写生

2．避免过于注重形式的写生

3．摒弃走马观花式的写生

四、写生与创作转化的实践体悟

(一)做到以“心”感“物”是写生转化创作的实践基础

(二)作品的构思与制作步骤

1．《静谧》的构思与制作

2．《春意》的构思与制作

3．《芭蕉花》的构思与制作

4．《版纳印象》的构思与制作

5．《紫雾雨林》的构思与制作

结语

注释

参考文献

攻读硕士研究生期间公开发表的论文

致谢

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