中国民族乐器声功率测试及其演出厅堂音质响度评价

摘要

中华民族的传统器乐是其深远民族文化的组成部分，在人类文化宝库里有着不可代替的重要地位。基于种种原因，目前我国的民族乐器及其演出厅堂的研究工作已大大落后于西方国家以及亚洲邻国，这与我国传统音乐文化在历史上的优越地位，以及我国作为泱泱大国的形象都是不相符的。本文对我国民族乐器的声功率测定，以及对其演出厅堂的响度评价进行了较系统的研究工作，这些工作在中国民族器乐的研究领域中是开创性的。 本论文由四部分组成： 第一部分，即第一章和第二章，为综述部分。第一章简要介绍了我国传统音乐在世界音乐史上的重要地位以及当今我国民乐及其演出场所的发展状况；还有世界各国在其乐器的声学研究以及演出厅堂音质评价方面的研究现状，特别是对厅堂响度这一重要指标进行介绍。揭示对我国民族乐器及其演出场所开展研究的迫切性，并提出本文的研究内容及目的。第二章对本研究的主体，即我国的民族乐器、乐队及其演出场所的沿革进行梳理介绍，作为本研究的知识铺垫。 第二部分，即第三章。介绍了本研究的创新性及主要工作之一：在符合我国测量的有关规定并参照ISO国际标准进行了一系列民族乐器的声功率测试。首次测量选取了我国民族乐器中较具代表性的22种，包括拉弦乐器6种、弹拨乐器7种以及吹奏乐器9种，较系统科学地获取了这些乐器用不同力度演奏不同内容(包括单音、音阶及乐曲)的声功率资料。另外还对现行民族乐团中较常用的8种改良民族乐器进行了测量，获取了它们在各种力度下演奏音阶的声功率数据。 但如何更好地欣赏我们的民族音乐是研究的最终目标之一，由此引出后面的工作，即民族厅堂的主观响度评价问题，还有在厅堂里乐队的配置问题。 第三部分，即第四章。介绍了本研究的另一创新性及重要工作：采取在实际演出厅堂里进行声压级测量，同时在对应位置进行响度评价调研的方法，进行了若干次民乐演出的响度评价调研，得出民乐欣赏合适的响度值。 第四部分，即第五章。介绍了本研究的另一重要工作：利用混响室测量的乐器声功率数据，计算表演民族乐队的总声功率级，进一步推算出厅堂某位置的声压级值，并与实测值进行比较，通过对比证实了该种计算方法的可信性。然后，在前面工作的基础上，探讨在不同的民族演出厅堂里合适的乐队规模，以得到优选的听音响度。 本研究结果的意义在于：首先，声功率的测定给我国民族器乐的研究工作提供了重要的基础数据。其次，用科学的调研方法得出了民族音乐欣赏的响度优选值范围，该数据对我国民族音乐的演出模式(例如，乐队规模以及演出厅堂的选择)，以及民乐演出厅堂的音质设计具有较大的指导意义。

目录

文摘

英文文摘

声明

第一章导言

1.1中华民族传统音乐的地位及发展现状

1.1.1中国传统民族音乐在世界音乐史上的地位

1.1.2中国传统民族音乐的社会现状

1.2我国传统器乐及其演出场所的声学研究

1.3亚洲其它国家对传统音乐及厅堂的保护发展及声学研究

1.4西洋乐器的声学研究以及厅堂音质响度评价

1.4.1西洋乐器的声学研究

1.4.2厅堂的音质响度评价及其指标

1.5本文的研究内容

第二章中国民族器乐和乐队及其演出场所

2.1中国民族乐器发展概述

2.1.1乐器发展概况

2.1.2中国传统乐器的运用特点

2.2中国传统音乐的发展

2.2.1远古先秦音乐

2.2.2秦汉魏晋南北朝音乐

2.2.3隋唐音乐

2.2.4宋元音乐

2.2.5明清音乐

2.2.6近代音乐

2.3中国传统乐器的分类及独奏音乐

2.3.1传统乐器的分类以及其独奏音乐的概念

2.3.2吹奏音乐及其乐器

2.3.3拉弦音乐及其乐器

2.3.4弹拨音乐及其乐器

2.3.5打击乐器和特殊乐器

2.4我国传统合奏音乐及民族乐队的编成

2.4.1中国传统合奏音乐及特点

2.4.2我国历史上的主要乐队类别与组合形式

2.4.3我国现阶段民族乐队

2.5中国传统音乐及其乐器的特征及文化内涵

2.5.1中国传统音乐的音色多样性

2.5.2中华民族的音色审美倾向

2.5.3中国传统音乐的哲学基础和美学特征

2.6中国民族乐器的改良

2.7中国传统音乐的存在方式

2.8中国传统表演场所的演变

2.8.1无剧场意识期

2.8.2我国古代演出场所的演变

2.9从我国传统音乐的构成方式看其演出场所

2.9.1民间音乐

2.9.2文人音乐

2.9.3宫廷音乐

2.9.4宗教音乐

2.10中国古代观演场所的音质设计成就

2.11本章小结

第三章中国民族乐器的声功率测试

3.1乐器声功率测试及乐队声功率计算的意义

3.2测试援引资料

3.3中国民族乐器的声功率测量

3.3.1声压级的混响室测量

3.3.2声功率级计算

3.4吹奏乐器的声功率

3.4.1吹奏乐器的音色特点及其在乐队中的应用

3.4.2吹奏乐器的声功率测试

3.5弹拨乐器的声功率

3.5.1弹拨乐器的音色特点及其在乐队中的应用

3.5.2弹拨乐器的声功率测试

3.6拉弦乐器的声功率

3.6.1拉弦乐器的音色特点及其在乐队中的应用

3.6.2拉弦乐器的声功率测试

3.7部分改良民族乐器的声功率测量

3.7.1测量乐器概况

3.7.2该组乐器该用f力度演奏音阶的线性声功率级

3.8不同乐器的声功率性能及其在实践中的体现

3.8.1我国民族乐器的声音性能特点

3.8.2民族乐器的的音量特性及其在乐队中的运用

3.8.3乐器的声音性能在实际演奏中的体现

3.9本章小结

第四章民族音乐演出厅堂的响度实测及主观评价调研

4.1响度实测及听音调研介绍

4.1.1响度实测及听音调研的目的

4.1.2主观音质评价的研究方法

4.2广州星海音乐厅响度测量及主观评价调研

4.2.1演出团体及评价调研地点概述

4.2.2响度实测及评价调研过程与结果

4.2.3向度实测及评价结果分析

4.3广东民族乐团排练厅响度测量及主观评价调研

4.3.1调研场所及演奏乐队概述

4.3.2响度实测及评价调研过程与结果

4.3.3响度实测及评价结果分析

4.4另外两次演出的响度测量及主观评价调研

4.4.1广州星海音乐厅2001年国庆汇演

4.4.2广州星海音乐学院礼堂毕业汇演

4.5本章小结

第五章厅堂声压级计算及其与测量值的比较

5.1民族乐队声功率和厅堂声压级的计算方法

5.1.1乐队总声功率的计算方法

5.1.2厅堂声压级的计算及修正

5.2实际演出厅堂的声压级计算

5.2.1广州星海音乐厅2005年国庆演出乐队介绍及厅堂参数计算

5.2.2《长城随想》的乐队声功率级以及指定位置的声压级计算

5.2.3《昭君出塞》的乐队声功率级以及指定位置的声压级计算

5.2.4计算值与测量值的比较

5.3根据本次调研及计算结果对民族音乐厅堂演出乐队规模的初步建议

5.4本章小结

结论

参考文献

附录

攻读博士学位期间取得的研究成果

致谢

评定意见