探究居廉没骨画的“撞水撞粉法”

摘要

在画史上,人们习惯将居巢、居廉二人并称“二居”。居巢为居廉的从兄,同时也是居廉艺术道路的导师。他们承继悍南田以来的没骨花卉画法,并创造性地将撞水、撞粉法发扬光大,在近代岭南画坛上具有里程碑的意义。居廉更开帐授徒,桃李满园。他的画法经弟子们的传承再得以延续,成为晚清、民国时期影响岭南画坛的中坚,一时被称为“隔山画派”或“居派”。居廉晚期弟子高剑父、陈树人后来留学日本,将日本画中对于环境的渲染、技法的革新等运用于传统国画的改良中,形成一种折衷中西的新派画。这种起初被称为“折衷派”的画派后来被冠名为“岭南画派”。以高剑父、陈树人、高奇峰为代表的画家被称作是这一画派的创始人。如今,每当人们谈论“二高一陈”所创立的“岭南画派”时,几乎总要提到高剑父、陈树人的启蒙老师居廉。在谈论l9世纪末广东的美术状态时,也无一例外地要提到“二居”。他们所高扬的花鸟画写生传统及其“撞水撞粉”之法几乎主宰了广东画坛半个世纪。本文通过文献的钩沉与画迹解读,对居廉的艺术风格及其对“撞水撞粉法”的运用展开探讨,希望为人们深入认识居廉提供参考。

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一、居廉的艺术简介

二、“撞水撞粉法”的由来

三、居廉对“撞水撞粉法”的运用及其艺术价值

四、居廉“撞水撞粉法”的艺术成就与现实意义

五、结语

参考文献

致谢