香奁艳曲坛——黄峨、徐媛、景翩翩、蒋琼琼散曲研究

摘要

明代散曲在元代的基础上有一个很大的发展，不仅作品数量巨增，质量也有了一个很大的提高，而且还涌现出一大批散曲作家。在明代中后期，随着散曲的雅化，一大批女性也参与了创作，不仅有青楼歌妓，还有闺阁名媛，她们用自己的切身感受和体验进行的创作，为散曲的繁荣发展写下了绚丽的一笔。
　　本文主要选取明代女性散曲家中的四位来进行研究论述，分别是闺阁女性黄峨、徐媛和青楼歌妓景翩翩、蒋琼琼。黄峨的散曲语言通俗活泼，曲风爽利泼辣，是元散曲成功的继承者。徐媛则在明中后期散曲演变过程中很好地顺应了时代潮流，作品精工、典雅、婉丽。这两位女性作品较多，风格多样，是明代女性散曲家中的代表。而景翩翩和蒋琼琼的作品则记录了她们的思想和感受，反映了当时风尘女子的共同心声。
　　本文在研究这四位女性时主要从创作背景、散曲内容、艺术风格、创作局限等方面来展开论述，并试图用女性主义批评、社会心理批评的理论方法来进行论述，从而对她们的研究更深刻和客观。由于篇幅有限，对于明代其他的女性散曲家无法展开论述，本文在后面附有其他女性散曲家的简介，希望能对本文起到补充的作用，同时也以便于以后的进一步研究。

目录

声明

绪论

第一章 黄峨等散曲家作品内容评述

第一节 创作背景

第二节 闺阁名媛散曲家黄峨、徐媛

一、黄峨散曲内容

二、徐媛散曲内容

第三节 歌妓散曲家景翩翩、蒋琼琼

一、景翩翩散曲内容

二、蒋琼琼散曲内容

第二章 黄峨、景翩翩等散曲家作品的艺术特色

第一节 情真意切、真挚感人

第二节 风格迥异、富于变化

第三节 手法多样、形式各异

第三章 从明代女散曲家作品看创作局限和文学史地位

第一节 明代女性散曲家的创作局限及其成因

第二节 明代女性散曲家的文学史地位

结语

参考文献

附录

在学期间的研究成果

致谢