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声明
1 绪 论
1.1研究的目的和思路、方法和结构安排
1.1.1研究的目的和思路
1.1.3结构安排
1.2研究的技术路线和创新
1.2.1研究技术路线
1.2.2本研究的创新之处
1.3相关概念
1.3.1碑学
1.3.2激扬与反拨
2 清代碑学兴起的原因
2.1清代书法概况
2.2清代碑学兴起的内在原因
2.2.1晚明的尚“奇”审美标准和浪漫书风的影响
2.2.2帖学积累了萎靡纤弱之病
2.3清代学术对碑学兴起的作用
2.4晚清对雄壮之美的心理选择
3 清代碑学演绎线索揭示内在规律
3.1反拨的萌动到“上掩千古,下开百祀”——从郑簋到邓石如
3.1.1郑簋:碑学的先声和“间参草法”
3.1.2金冬心、郑板桥:“欲变而不知变”和“破格书以警后学”
3.1.3邓石如:上掩千古、下开百祀和对清代陋习的反拨
3.2碑学激扬与反拨的阶段性成果,出现了清代碑学史上的重镇
3.2.1伊秉绶:集分书之大成
3.2.2何绍基:碑派书法的重镇和碑帖融合
3.3碑学确立到碑学理论的激扬,以致走向极端——从阮元到包世臣,再到康有为
3.3.1阮元、包世臣:碑学正式确立的标志和书学理论的激扬
3.3.2康有为:激扬与反拨的极端表现
4 清代碑学的启示
4.1对“书法”“书法传统”的再思考
4.2碑学的取法扩大是否造成书法经典体系扩大
4.3以“激扬与反拨”规律看当下书法创作
4.4碑学的历史意义
4.4.1清代书法从二王书法“书卷气”之外另辟蹊径,创造了书法的“金石气”
4.4.2清代碑学使书法正真转换为艺术
4.4.3壮美之路的开启
4.4.4客观上保护古代文物
5 结 论
5.1研究结论
5.2研究展望
致 谢
注释
参考文献
附 录:作者在攻读学位期间发表的论文目录