当艺术遭遇流行文化超扁平艺术研究

摘要

过去数百年间艺术反复出现的特点就是艺术领域与其他文化间的界限日益模糊，当代艺术与生活、流行文化之间的界限正朝多个方向延续。超扁平艺术就是当代艺术与流行文化、大众娱乐以及商业的联姻的产物。
　　超扁平就是超级扁平，无深度。“超扁平”是日本著名艺术家村上隆于2000年在美国发起的一场艺术现象，其作品以平面化、符号化、卡通化为典型，这是对日本动漫造型二维平面特点的总结，也是对日本大众文化缺乏深度现象所进行的深刻剖析。在村上隆看来，日本的艺术文化跟西方的不同，并无高低之分，并且，日本作为东西方文化的交融地，本身具有多样性与大众性，这些都被村上隆视为日本的艺术本质，即超级扁平。
　　本文从村上隆的作品出发来阐释超扁平艺术的特点，其漫画特质以及其所渗透的日本亚文化背景，以及在当下资本主义消费文化熏陶下的当代艺术的转向。村上隆与时尚奢侈品牌的合作，打开了漫画与时尚的合作的历史，同时也打破了“艺术无关金钱，艺术是纯创作”的艺术神话。
　　村上隆认为，日本在江户时代所形成的独特艺术风格（浮世绘等）与日本当下的漫画和卡通热有着密切的关系。自明治时代以来，世界艺术中心转向纽约，日本艺术也一直在接受“西化的艺术体制”。他以超级扁平作为日本的传统艺术，来对抗二战后日本的“西化艺术体制”，这种对抗性正是迎合西方后现代主义的“去中心与去等级化”，而被村上隆用来承接日本流行文化与传统的江户时代的艺术，正是以其通俗和艳媚性被西方称为是在西方现代主义之前就已存在的后现代主义，因此而得到了西方的认可。由此看来，超扁平艺术概念既是西方的，又是日本的。
　　本文的目的旨在通过分析村上隆的超扁平个案，揭示在全球化语境下当代艺术的背后的意识形态转向，同时也为中国的当代艺术在全球化语境下如何重新建构自身的文化艺术特权提供借鉴。

目录

声明

摘要

引言

第1章 村上隆以及超扁平艺术的概念

1．1 村上隆及其作品

1．2 村上隆艺术的真谛

1．3 超扁平艺术的概念

第2章 超扁平艺术的形成因素以及民族性

2．1 超扁平艺术与日本漫画

2．2 村上隆作品与日本传统浮世绘异曲同工

2．3 超扁平艺术背后的日本亚文化背景

2．4 超扁平艺术是虚无的艺术

2．5 超平面艺术与可爱和御宅族

第3章 艺术与市场以及超扁平艺术的营销策略

3．1 艺术必须为销售而生产

3．2 艺术的顾客与艺术的制作都是奢华的

3．2．1 艺术的顾客都是极其奢华的有钱人

3．2．2 艺术的创作需要金钱

3．3 超扁平艺术的大众娱乐性

3．3．1 超扁平艺术瓦解了精英艺术和大众艺术之间的藩篱

3．3．2 超扁平艺术与时尚品牌的合作

3．4 村上隆极其注重作品的细节与曝光频率

3．4．1 作品文本与标题的准确转移

3．4．2 凡尔赛宫个展炒作作品价格

3．4．3 注重个人品牌的经营

3．4．4 集团化的创作模式和对新艺术家的培养

第4章 超扁平迈入后现代艺术史

4．1 后现代主义之前的艺术

4．2 后现代主义艺术的解构与包容性

4．3 超扁平艺术在现代-后现代的艺术脉络里

4．3．1 超扁平艺术高度的视觉性

4．3．2 超扁平的的混杂性

第5章 “反抗”脉络下重构自身话语权

5．1 西化的现代主义艺术体制

5．2 欧美艺术世界的规则

5．3 “反抗”脉络下重构自身话语权

结语

1 对超扁平艺术的总结

2 研究展望

参考文献

攻读硕士学位期间发表的文章

致谢