刺绣图案
刺绣图案的相关文献在1983年到2022年内共计178篇,主要集中在轻工业、手工业、工艺美术、风俗习惯
等领域,其中期刊论文152篇、会议论文5篇、专利文献26124篇;相关期刊113种,包括贵州文史丛刊、文化月刊、美术教育研究等;
相关会议2种,包括2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会、2016广东纺织技术年会等;刺绣图案的相关文献由199位作者贡献,包括许静、Cherry、冯伟民等。
刺绣图案—发文量
专利文献>
论文:26124篇
占比:99.40%
总计:26281篇
刺绣图案
-研究学者
- 许静
- Cherry
- 冯伟民
- 刘怀强
- 刘红
- 匡迁
- 吴组淼
- 宣立辉
- 张皋鹏
- 李宗宽
- 李影
- 李景兰
- 李阳
- 沈雷
- 王琨
- 田甜
- 秦勃
- 罗龙林
- 葛永波
- 赵云芳
- 金枫
- 陈世福
- 陈曼青
- 陈杨
- 黄怡
- Brian
- Daswani
- Saisangeeth
- 丁敏
- 万国
- 乌兰
- 乌音嘎(文/图)
- 乐逸
- 付凌云
- 付松波(点评)
- 付蕾
- 伊万·波派列夫
- 佐藤宗彦
- 俞磊
- 全景
- 冯亮(点评)
- 冯锦銧
- 冯锦锐
- 冯雨
- 刘思
- 刘恪山
- 刘文
- 刘超
- 刘选锦
- 刘钢
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卢荣青;
翁华健
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摘要:
乳源瑶人好五色衣裳,身上所穿服饰都会饰以精美的手工刺绣图案。这些刺绣图案,不仅精美绝伦,而且隐含神秘古老的少数民族文化,是过山瑶先民在实践中创作出来的,再以母传女和婆传媳的方式传承下来,逐渐形成今天稳定的图案。这些图案并非仅仅出于使用或单纯审美,而更多作为一种文化和艺术的载体存在。其中盘瓠崇拜文化古老而又神秘,涵盖战神崇拜、始祖神崇拜和保护神崇拜3种现象。
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匡迁;
匡自林
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摘要:
为探究武鸣壮族传统服饰的刺绣图案,通过对纳福彩绣工坊收藏的武鸣壮族传统服饰实物样本为研究对象,分析了服饰的形制特征,论述了刺绣图案纹样由动物纹、植物纹和宗教纹组成,探讨刺绣的构图与色彩的艺术特征,解析了刺绣图案蕴含的文化内涵。研究结果表明,武鸣壮族传统服饰刺绣图案凝练着壮族先民的聪明智慧与独特民族审美观念,是壮族传统服饰艺术的绚丽耀眼之花,并成为壮族文化中灿烂的组成部分。
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郭文祎
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摘要:
从民族特色与民族文化进行构思,结合非遗满族刺绣图案中的花卉纹样,通过加减刺绣图案的方式,进行珠宝首饰的设计。功能上拥有珠宝首饰应有的美观与实用;结构上采用的材料以及工艺经过严格的考究—佩戴时不会有硬、卡的不好体验;安全上采用的材料都符合国家安全指标。作品运用花卉纹样本身的吉祥寓意表达出作者对设计作品的想法与期许。
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葛永波;
吴组淼
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摘要:
服装设计的技术方法有很多,其中刺绣工艺技法有着十分重要的地位。刺绣因为地域的差别而形成了风格不尽相同的刺绣工艺,渐渐产生了以空间和地域为结构的中国刺绣工艺的发展格局,如四大名绣:蜀绣、粤绣、苏绣、湘绣。而相对应用范围较小的羌绣,也因其独特的工艺技法同样在当今的服饰创新中占有一席之地。
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万国
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摘要:
随着互联网电子商务产业飞速发展,一些带有传统元素的文化创意产品开始受到青年消费群体的欢迎与追捧.而蜀绣、苏绣与苗绣等非物质文化遗产作为我国民间工艺文化的重要组成部分,也被运用到大量现代文创产品的开发设计中,如服装、鞋帽、挂坠、手提袋等产品中都存在着丰富的刺绣图案.围绕刺绣图案这一传统元素,探讨文创产品中刺绣图案的应用状况、艺术风格,并提出将多样化刺绣元素用于现代产品设计的实施策略.
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盛羽
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摘要:
汉族民间刺绣的图案过去一直被归为吉祥图案,但是这些鲜明的主题除了祝福或祈愿的意味以外,还蕴藏着强烈的生活诉求和生命意识.由于民间刺绣是劳动妇女的创造,因此图案是女性视角下对世俗生活的理解与表达,更是她们对自身、对环境、对生活的思考、总结和回应.
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陈逸阳;
高强
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摘要:
壮族刺绣是我国的一种传统手工艺,也是提升壮族服饰文化内涵的重要手段.为更好地传承和发扬非物质文化遗产,构建壮族刺绣图案创新应用的基础理论,针对壮族刺绣图案在文化内涵和形式语言上的独特表现,通过实地调查等研究方法,由表及里地探索壮族刺绣图案的造型方式、构成形式,深度剖析壮族刺绣图案文化寓意以及呈现形式的成因.研究结果表明:壮族刺绣图案在造型上具有"面面相嵌,错落有致"和"线面兼施,虚实相生"的特点;在构成形式上以二方连续式、骨骼续连式、均衡构成式、单独主体式、角隅向心式几种形式为主,在文化寓意上呈现多样统一的特征.
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乌兰
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摘要:
蒙古族刺绣拥有其独特得特点,体现在不同的纹理图案,以及人文艺术交流。其形式的多样性也代表了文化的丰盈程度,少数民族与中原文化碰撞中体现出其多元性,审美情趣。在研究其应用中,不仅可以感受大千文化的数不胜数,也可以领略独特的蒙古风情,了解艺术形式的表达。色彩的碰撞彰显人物性格的变化,也暗含人物思想情感的表达。
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匡迁
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摘要:
天峨壮族传统服饰刺绣图案构图灵活多变,色彩明丽,风格别具特色,充满着浓厚质朴的生活气息.本文基于图像学的研究视角,结合田野调查和文献研究的跨学科研究方法,对天峨壮族传统服饰刺绣图案的形态构成、色彩原则、刺绣技艺等进行深入解析,挖掘壮族传统服饰刺绣图案所蕴含的人文价值与文化内涵.研究表明,刺绣图案的素材提炼与选择跟壮族的生活方式与传承习俗有着密切关系,从图像学角度来挖掘壮族传统服饰图案背后的故事和寓意,可以发现其背后隐含着壮族传统服饰文化的人文价值与文化内涵;同时对民族服饰进行了跨学科的研究,为民族服饰文化研究提供了新的思路与参考价值.
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罗龙林;
廖经逍;
周晓晗
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摘要:
排瑶刺绣图案特征鲜明、题材丰富、寓意深刻,是凸显排瑶地域性民族文化的标志,充分利用当地优势资源进行旅游服饰产品的设计与开发.文章采用文献字资料研究、实地调研、理论案例分析和创新设计实践的方法,展开分析排瑶刺绣图案的艺术特征和文化内涵,提炼排瑶多组刺绣图案元素,创新其构图组合、色彩搭配和装饰形式.展现排瑶刺绣图案在现代服饰品中的创新设计与运用.探索非遗活化的创新设计实践路径,促进民族记忆在现代服饰品载体中得到延续,促使文化传承变成文化日常生活化的自觉行为.
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马彦霞
- 《2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2014年
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摘要:
本文详尽地阐述了传统刺绣图案的产生、发展.在这个基础上,结合作品《线》的创作意念:其用意不在于穷摹万物,而在于针线传神,刺绣要有所创新,就得像音乐那样摆脱一切物化的束缚,以纯粹的形式直抒胸臆.在这里,不能否定堪称最具有华夏文明特色的传统手工艺之一传统刺绣图案,只是探讨了现代刺绣图案的另一种拓展方向与趋势.
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崔亚男
- 《2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2014年
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摘要:
辫饰是藏族女子服饰的重要组成部分,三大藏区的辫饰各有特色.本文以安多藏区——青海省海南州藏族女子辫饰为研究对象,通过在海南州的实地考察,对藏族女子辫饰刺绣图案的特征与象征意义进行分析,并总结了辫饰刺绣图案的纹样特征、色彩特征和工艺特征.
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王欣芃
- 《2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2014年
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摘要:
刺绣工艺在我国有着悠远的发展历史,作为一种独特的传统工艺,具有浓厚的民族特色和典雅高贵的艺术特色.刺绣工艺发展至今,在家纺中的应用使其有了新的生命,本文就刺绣图案在家纺设计中的审美意义及其与家纺设计的关系,并以刺绣图案的构成方式、色彩处理、图案选择、图案制版等为主线,阐述了刺绣图案在家纺设计中的应用技巧,并客观地分析了刺绣图案的发展趋势.
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- 《2016广东纺织技术年会》
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摘要:
中国传统刺绣源远流长,在经历了数千年历史的洗礼后,仍长盛不衰.如今传统刺绣在中国服装设计中的运用仍较为广泛.本文主要分析中国传统刺绣图案的特点,并从传统图案与现代手工技法的结合,装饰模式的创新,构图由完整性到不完整,削弱传统图案本身的含义,凸显形式美感等几方面阐述中国传统刺绣图案在现代服装设计中的应用.
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滕雪梅;
陈敏
- 《2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2014年
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摘要:
明清时期宗教文化处于多元并存的状态.明清宫廷服饰图案深受宗教文化的渗透和影响,呈现出典型的多教化的特征倾向.明清宫廷服饰图案与宗教文化呈现出借用并转化的内在关系,宗教文化丰富了刺绣图案的内容,衬托出皇室的尊严和气概,塑造出稳重、典雅的皇家装饰风格.另一方面,明清服饰图案中的宗教图案不意味着服装的宗教化,皇权始终置于宗教文化之上.