铜镜
铜镜的相关文献在1978年到2022年内共计1012篇,主要集中在中国文学、中国史、轻工业、手工业
等领域,其中期刊论文968篇、会议论文11篇、专利文献33篇;相关期刊394种,包括黑龙江史志、文物春秋、文物鉴定与鉴赏等;
相关会议9种,包括全国第十三届考古与文物保护化学学术研讨会、第十二届全国文物修复技术研讨会、吉林省博物馆协会第一届学术研讨会 等;铜镜的相关文献由977位作者贡献,包括尹钊、王纲怀、张继超等。
铜镜
-研究学者
- 尹钊
- 王纲怀
- 张继超
- 董亚巍
- 孙立谋
- 李建廷
- 何堂坤
- 李学勤
- 冯飞龙
- 刁海军
- 张宏林
- 王宁
- 马今洪
- 马彼得
- 马征远
- 冯毅
- 吴元康
- 康煜
- 李琳
- 林染
- 欧阳安
- 范淑英
- 于力凡1
- 佚名
- 储荣邦
- 吴鹏
- 吴鹏鹞
- 呼啸
- 孙克让
- 宋康年
- 尹钊1
- 庄暨军
- 张从军
- 李世葵
- 李彦平1
- 李根
- 杨玉彬
- 王亚军
- 王昌燧
- 王牧
- 王玮
- 王连根
- 白林云
- 郑利平
- 金光
- 陈晓友
- 陈灿堂
- 陈琛
- 韩建武
- 马利清
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段晓静;
贾雪飞
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摘要:
端午节作为中国四大传统节日之一,以全民参与、活动项目多、文化内涵丰富为鲜明特征,延续至今已有两千多年的历史。2006年成为首批国家级非物质文化遗产,2008年被列为国家法定节假日。2009年9月被列入《人类非物质文化遗产代表作名录》,成为中国首个入选世界非遗的节日。现收藏于河南博物院的隋代四神八卦十二支铜镜和唐代镕颜写监干支八卦生肖铜镜(图1、图2)。
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杨晓
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摘要:
两汉时期,中国进入大一统,实用工艺美术品在市场上流通的范围变大,具有照鉴功能的铜镜进入了发展高峰期。汉代铜镜种类之多、样式之繁荣前所未有。分析汉代铜镜繁荣发展的原因,探究其装饰纹样及其形制,研究汉代铜镜的设计理念都有助于挖掘其当代价值。
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郝素梅;
刘秀玲;
房振
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摘要:
铜镜作为物质文化和精神文化的载体,首要的是实用功能--映照面容,其次还承载着政治、科学、宗教、文化和社会风俗等精神层面的特殊内涵,尤其是镜背种类繁多的纹饰题材和铭文,准确地反映出了其时代艺术特征和灿烂辉煌的文化底蕴。根据考古发掘资料得知,时代最早的铜镜为距今约四千年的齐家文化,其出土于甘肃省和青海省的墓葬中。到了战国时期,由于周王朝的礼废乐崩,象征着权力和地位的青铜礼器逐渐淡出了历史舞台,手工业和农业得到了快速的发展,文化和艺术随之蓬勃发展起来,和人们生活息息相关的铜镜制造业出现了空前繁荣的景象,其铸造工艺和数量均开历史之先河。
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夏敏
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摘要:
1966年蒲松龄墓出土的铜镜,年代曾有过争论。本文通过类比考古出土及博物馆收藏品,认为此镜原型就是东汉末年的龙虎对峙镜。蒲松龄对其年代的看法有其合理之处,此外也并不排除该镜为宋明时期的仿汉之物。该类型的铜镜在淄博地区比较罕见,可能不是铸自临淄,但其出土位置符合淄博地区明清时期的葬俗。通过该镜及其他出自蒲松龄夫人棺内的随葬品,我们可以感受到蒲松龄对夫人刘氏的感情至深。
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张显媚
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摘要:
铜镜是传承华夏文化的瑰宝,它诞生于新石器时代,兴起于战国时期,盛于汉唐时期,宋金时期发展缓慢,后于明清时期衰落。铜镜不仅是人们日常生活的工具,更是人们精神文化的载体。每个时代都有自己的风格和艺术成就。在古铜镜发展过程中,由于历史原因、文化原因以及当时的铸造工艺,不同时代的铜镜形成了独特的形式。本文主要介绍不同时期铜镜的特性,总结了铜镜的发展历程。
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杜若铭
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摘要:
铜镜见证了我国朝代的兴衰更替,不同朝代的铜镜也被刻上了当时民族文化的烙印,其中,金代铜镜无疑是典型代表,不但有效地继承了传统风格,还将金代的纹饰特征融入其中,并且实现了对材质、纹饰以及形制的创新。本文对金代铜镜的纹饰特征进行深入研究,旨在全面了解金代铜镜的历史地位。
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甄雪燕
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摘要:
北京中医药大学中医药博物馆收藏了一面唐代月宫铜镜。该铜镜为菱花形,直径13厘米、厚0.9厘米,镜面中央为枝繁叶茂的桂树,树干中部隆起为镜钮,一侧为嫦娥振袖起舞,另一侧为玉兔捣药,下有蟾蜍作跳跃状,画面简洁生动,饶有情趣。我国古代的铜镜工艺发展至隋唐时期进入高潮,铜镜背面的装饰纹样通常取材自一些民间故事和传说。唐代开始大量出现的月宫铜镜,一般都会出现嫦娥、桂树、蟾蜍和玉兔等意象。
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刘鑫;
杨晓薇
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摘要:
铜镜就是用铜做的镜子。在古代,铜镜既是生活用具,又是精美的工艺品。它制作精良,形态美观,图纹华丽,铭文丰富,是我国古代文化遗产中的瑰宝。铜镜,大体分为镜面,即镜的正面,光亮可以照面;镜背,上面多铸有各种纹饰和铭文;镜钮,即在镜背中央,有孔可以系绳,可用手持或系在镜台上;钮座,即钮的周围,紧连钮的装饰部分。
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李林娟
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摘要:
唐朝时期经济繁荣,人民安居乐业,各得其所,人们的心灵开放程度和精神自由追求达到前所未有的高度。唐代铜镜在唐代艺术中极具代表性和影响力,可以从中深刻地感受到唐代艺术不可逾越的创造性和雍容华美的时代风貌。文章将唐代铜镜的纹饰与现代服饰相结合,使其在统一协调的基础上产生历史性与现代感碰撞的美感。
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胡威
- 《中国文物保护技术协会第九次学术年会》
| 2016年
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摘要:
铜镜在青铜器里是一个大的门类,从商周到唐宋,铜镜不管是出现的数量还是形制或者种类都是比较丰富的.它作为古代的日用器具除了具有实用性还具备一定的观赏性,而观赏主要是有镜钮的一面铸有各种各样的纹饰或铭文,代表着当时的时代特征和人们的生活习俗.另一面则是镜面,它本身铸造出来就有一定弧度,中间高,边缘低.如今保存完整的铜镜比较少,有很多铜镜都支离破碎,在修复破碎铜镜时,不仅要把原件拼对还原,而且其外形、纹饰也要复原.对于铜镜镜面的这种弧度的还原,要想做到十分精准需专门制定一套修复方案.
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赵凤燕;
陈斌;
冯健;
李书镇;
郭永淇;
辛龙
- 《全国第十三届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
在西安南郊北周张政墓出土的一件铜镜进行保护之前,首先对该铜镜的病害特征进行描述,绘制病害图,并利用X荧光分析、X射线成像检测和X衍射分析方法进行科学分析.检测结果表明,该铜镜的材质为铜锡铅三元合金;镜体内部有三道裂隙;铜镜的锈蚀产物主要为碱式碳酸铜.在此基础上,针对该铜镜的保存现状,对其实施了保护处理.同时,本文还讨论了铜镜纹饰、铜镜曲率半径、铜镜合金成分,以及X射线成像检测技术等问题.
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李彦平
- 《第十二届全国文物修复技术研讨会》
| 2014年
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摘要:
铜镜是古人梳妆照容的主要工具,肇始于齐家文化时期,清代末期随着玻璃镜子传入国内而消失在历史舞台上.古人不仅在日常生活中使用铜镜,去世后也将铜镜作为随葬用品带入坟墓.受埋藏环境的影响,出土时多数铜镜因腐蚀矿化而扭曲变形,或是残破不堪,一些铜镜虽是传世品,但由于人为原因也会受到损坏,在博物馆展陈之前就需要用传统修复技术对其进行保护和修复,展现其历史价值和美学价值.rn 铜镜修复要了解铜镜基本信息,观察铜镜残损状况、科学检测和分析、制定修复方案,建立修复档案。具体介绍了实施修复中的清理、清除有害锈蚀、缓释、拼接、做旧、封护一系列工艺.铜镜修复后就可以保存或展览了,这一过程要注意铜镜所处环境的洁净,最好在恒温恒湿的环境保存保存和展览。
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何建萍;
谢四海
- 《中国第八届科技考古学术讨论会暨全国第九届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2006年
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摘要:
中国古代青铜镜的铸制技术,自战国至唐代始终采用的是传统范铸法技术.所谓范铸技术,是指用模制范、在范中铸器的方法.其模是用泥料制成,阴干后经焙烧成为陶质模;范亦是用泥料在陶模上夯制出的泥范,需经阴干后再经焙烧成为陶质范.古代的青铜,一般是指Cu-Sn-Pb三元合金.因含锡量大多在20﹪以上,因此这种合金被称为高锡青铜合金.我们采用古代青铜范铸技术模拟试验铸制高锡青铜镜,其工艺流程为制模、夯制泥范、泥范阴干、焙烧、熔炼青铜、浇注、开范取坯、后期加工.
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毕思良;
毕延铭
- 《第4、5届全国文物修复技术研讨会》
| 2006年
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摘要:
1978年11月-1980年11月,淄博市博物馆对西汉齐王墓的五个随葬器物坑进行了考古发掘,龙纹矩形大铜镜就出土于5号坑(即兵器、器物坑)(见1985年第2期《考古学报》).铜镜长111.5厘米、宽57.5厘米、厚1.2厘米、重56.5千克.镜背花纹凸起1毫米,线条刚劲流畅.边缘饰内向连弧纹,四角及中间有5个拱形三弦钮,钮长5厘米、宽3.5厘米、高3.2厘米.柿蒂纹座,其间饰一条云龙纹,龙身卷曲,张嘴吐舌,栩栩如生.这枚铜镜迄今为止是世界上发现的最大铜镜.通过这次铜镜复制工作的实践,认为,在珍贵文物的保护、陈列宣传方面积累了一点经验,整个复制工艺过程中,从型砂配制、制作砂箱、配料熔炼、作旧及最后全部完成,都是在反复试验中摸索进行的。
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梅建军
- 《第二届吐鲁番学国际学术研讨会》
| 2005年
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摘要:
作为早期东西文化交流的重要实证,新疆出土的早期铜镜近年来成为学术界密切关注的一个研究热点。刘学堂已发表数篇论文,对新疆早期铜镜的起源、功能和用途做了较全面的探讨,并首倡“中国早期铜镜源于西域”说,在学术界引起了较大反响。有不少学者对刘氏的“西域说”提出不同见解,比如宋新潮基于齐家和卡约文化遗址中的铜镜发现,认为中国铜镜的最初发源地应该在黄河上游的甘青地区,并从那里向西传入新疆,向东传入中原。rn 本文无意就新疆出土铜镜的研究做全面评述,仅就已有研究中触及不多的三个问题,即新疆铜镜起源和发展中的外来文化因素、新疆纹饰镜发现的学术意义,以及铜镜科学分析所揭示的文化传播或联系的迹象。
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郑利平
- 《中国第八届科技考古学术讨论会暨全国第九届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2006年
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摘要:
采用扫描电镜(SEM)和X-射线衍射(XRD)两种分析手段,对一明代大型铜"业镜"酥粉锈进行了分析测试.测试结果表明酥粉锈的主要成分为块铜矾,这是重庆地区酸性大气环境中有害污染气体SO2侵蚀的产物,常见的孔雀石、蓝铜矿、氯铜矿、赤铜矿等锈蚀产物均未有发现,因此推测重庆地区铜器(非出土)主要受SO2的影响,据此采取了相应的保护措施.
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