五声音阶
五声音阶的相关文献在1958年到2022年内共计404篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、艺术理论
等领域,其中期刊论文403篇、专利文献95465篇;相关期刊160种,包括星海音乐学院学报、民族音乐、音乐研究等;
五声音阶的相关文献由370位作者贡献,包括周大风、王震亚、温萍等。
五声音阶—发文量
专利文献>
论文:95465篇
占比:99.58%
总计:95868篇
五声音阶
-研究学者
- 周大风
- 王震亚
- 温萍
- 张琳
- 曾令士
- 杨瑞庆
- 毛继增
- 王耀华
- 赵会生
- 东川清一
- 于会泳
- 周菁葆
- 夏旭光
- 姜元禄
- 廖胜京
- 徐治
- 徐荣坤
- 李成龙
- 李雁
- 杜亚雄
- 杨立梅
- 杨荫浏
- 梁茗乐
- 段蔚婧
- 王怡
- 王文
- 王海华
- 石应宽
- 罗天全
- 范晓倩
- 谢晶晶
- 邹承瑞
- 闫晓露
- 陆仲任
- 陈其射
- 陈安华
- 陶格斯
- 黄钢
- 黄雪
- 龚林
- 丁一
- 丁庆
- 丁芷诺
- 三龙
- 世丽
- 中奇
- 乌兰托娅
- 乌兰杰
- 于秋江
- 仲冬和
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陈兴华
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摘要:
2020年11月,笔者设计的“今筝”由张保平先生制作完成。第一支“今筝”为五声音阶21弦,可为大型号。尚可制作16弦、13弦等诸型号,也可制作七声音阶的型号等等。我们现在使用的一些民族乐器,多是产生于科学尚不发达的时代。这些乐器在结构及合理性方面均存在这样或那样的不足。
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李辛锐
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摘要:
《二十四首前奏曲》是德彪西钢琴作品中的经典之作,为深入了解德彪西前奏曲中的创作技法,本文以《原野上的风》为例,对其结构、音高组织等方面进行探究,从而总结出德彪西印象主义音乐创作技法在前奏曲中的运用特点。
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王阳
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摘要:
察哈尔民歌有蒙古族宴歌、赞歌、情歌、武士歌、思乡曲,以及蒙古族叙事与劳动歌曲等几大类,旋律的发展主要在五声调式的宫调式、徵调式、羽调式这三种民族调式上呈现,以五声音阶为主,较少采用六声音阶、七声音阶。其旋律发展多以二度级进,三度为主,呈现小波浪式的线条发展。
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滑婷
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摘要:
音乐,作为人类沟通过程中一种极为特殊的符号,在连接人与人心灵的同时,能通过各种不同的气氛渲染表达人类不同的情感,今天,我想和大家一起分享一下在民族音乐教育中如何将传统文化渗入其中。首先,我国的民族音乐主要以五声音阶为主,分别为宫、商、角、徵、羽,目前我们学习的七声调式、六声调式都是在五声调式的基础上衍生而来,五声调式柔软,圆润,少了半音的修饰却更显得完美无瑕,我个人认为它和中国人讲求的“和”字紧密相连,一曲《茉莉花》听起来是如此和谐,朗朗上口,音乐响起之时,仿佛眼前一朵洁白的茉莉花正徐徐盛开,优雅、清新、高贵。
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谭丽娜
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摘要:
《塔》是一首织体清晰、意蕴悠长的钢琴独奏作品,因其演奏音响所呈现出的东方风情与创作中频繁使用的五声音阶,使《塔》的音乐理解与演奏技法展现出不同于传统西方钢琴作品的特质.本文首先从音阶使用与和声手法两方面来探析作品中蕴含的五声元素,其次通过结合我国五声音调练习曲的内容对包含五声音阶与五声特性音程的段落进行演奏技法分析.
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梁茗乐
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摘要:
不同音乐元素的融合往往带来新奇的音响效果,尤其是两种风格色彩非常强烈的音乐元素.文章以张帅的钢琴作品《三首前奏曲》为例,从音乐元素以及创作技法等方面,对五声音阶与爵士音乐的结合技法进行一些探讨.
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盛聪
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摘要:
20世纪30年代,齐尔品富有创见地最先创作出了针对中国风格的钢琴练习曲,这些练习曲包括他在1935年编写的第一本为中国五声音阶而设计的钢琴教材《五声音阶的钢琴教本》①,以及之后数年以此书为基础陆续出版的《五声音阶钢琴技术练习》(Op.53)、《五声音阶钢琴练习曲》(Op.51),以及《五首音乐会练习曲》(Op.52)。
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梁梁
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摘要:
中国风是近些年流行乐坛中一个常被讨论的词汇,有许多音乐制作人与歌手引领着当下中国风流行音乐的潮流。其中,R&B节奏布鲁斯(英语:Rhythm and Blues,简称:R&B或RnB,或作节奏蓝调)常与中国风流行音乐相结合出现。最早把这类风格引入流行音乐的创作人、创作歌手将两种风格融汇,但又形同神不同。由此,带有R&B“中国风”的音乐作品横空出世,并受到很多青少年的热爱。如1999年的专辑《I’m ok》里就融入了五声性调式,但与以往的流行歌不一样的是,其在里面加入了电吉他wah音效果器、organ把人声的频段处理为类似“电话声”的效果,这样的处理极大地丰富了五声音阶的表现性;在架子鼓的鼓点hi-hat做切分节奏——有别于1999年之前的中国风歌曲,成为了一种“独特的流行风格”。之后有更多的流行歌手加入到这种“独特的流行风格”中,他们在音乐形式以及转音上延续了这种风格并增添了自己的特色。