秧歌剧
秧歌剧的相关文献在1958年到2022年内共计164篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文164篇、专利文献23篇;相关期刊103种,包括社会科学辑刊、现代企业、四川戏剧等;
秧歌剧的相关文献由165位作者贡献,包括安波、肖振宇、韩嵩楠等。
秧歌剧
-研究学者
- 安波
- 肖振宇
- 韩嵩楠
- 任惜时
- 张冰梅
- 张宇
- 张远
- 李波
- 王兆辉
- 王海霞
- 薛伟
- 谢丽
- 路由
- 高苦舟
- 东淑梅
- 严正
- 乔建中
- 于学伟
- 于春华
- 于濛
- 亲圪蛋
- 任竞
- 任颖
- 伍洋
- 何成华
- 俞晓娟
- 冯平印
- 冯明洋
- 刘倩
- 刘卯生
- 刘哲
- 刘庆锷
- 刘建勋
- 刘晓川
- 刘永
- 刘红庆
- 刘苏
- 卢江
- 吉胜利
- 同飞
- 向延生
- 吕振波
- 吕淼
- 吕金藻
- 吕骥
- 吴戈
- 周青民
- 唐育勤
- 姜雪芹
- 子玉
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贝婉月
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摘要:
伽达默尔作为现代阐释学的代表人物,所提出的“前理解”“对话”“视域融合”等理论,对于解读文本以及延安时期复杂的历史语境有极大帮助。将延安时期秧歌剧置于该理论体系之下可以发现,随着中国社会的发展和文化的进步,人们逐渐从深信宗教神学转向相信科学,追求真与美。本文从秧歌剧本身、阐释者、时代背景三个角度出发,结合具有典型性的秧歌剧剧本,研究发掘延安时期秧歌剧的现代意义,使其以崭新的风貌登上现代文学舞台,并为不同文化背景的读者所熟知、评判和欣赏。
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王雨萌
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摘要:
20世纪40年代,延安文艺工作者在《讲话》精神的指导下,发起了一场与广大群众密切结合的群众性的延安新秧歌运动,“实人实事”秧歌剧逐渐成为创作的主流,而《钟万财起家》正是“实人实事”秧歌剧最为激进的尝试。此剧的“二流子改造”主题在当时的秧歌剧本中占据较主要的篇幅,是配合中央开展的大生产运动的体现。该剧采用“沦落——帮助——劳动自新”的叙事模式,剧本以钟万财成功改造后于物质和思想层面的提高展现了参与生产劳动的重要意义。“二流子改造”这一写作主题在当时具有必要性及可行性,是政治话语的典型投射,此类作品起到了很好的宣传教化及动员生产作用。
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张宇
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摘要:
延安时期涌现出大量的“秧歌剧”,不仅是文艺大众化的突出成果,更是中国现代诗剧“戏剧化的诗”的重要组成。“秧歌剧”文本具有独特的文体范式,具体表现为文白杂合的语言,诗性剧性杂糅的体裁,以及民族化的文体风格。通过对延安时期“秧歌剧”的深入剖析,立体揭示“秧歌剧”文本的文体范式,重新标定其文学价值和文学史价值。
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伍洋
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摘要:
新民主主义革命时期,中国共产党通过改造"旧戏"并保留其叙事结构和音乐形态,反映或指涉现实斗争,发展出了作为新民主主义革命叙事的红色戏曲.充分利用戏曲的曲调(或曲牌)、内在结构特征和艺术表现形式,创作反映现实斗争、满足现实斗争需要的秧歌剧、新歌剧,成为具有戏曲特色的红色戏剧.对戏曲音乐的利用,使戏曲与新民主主义革命叙事产生了联系,体现出中国共产党旨在利用广大人民群众喜闻乐见的文艺形式开展政治宣传和社会动员的价值取向,展露出"革命化—群众化—民族化"的内在文化逻辑.
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李梓郡
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摘要:
中国民族歌剧表演艺术,从20世纪20年代黎锦晖的儿童歌舞剧发轫、40年代初延安文艺运动中对秧歌剧的探索,到五六十年代沿《白毛女》开创的“戏曲—歌剧”样式创作的《小二黑结婚》《洪湖赤卫队》《江姐》,90年代依“歌剧—戏曲”样式创作出的《党的女儿》,直至21世纪以来多元表演质素下的《野火春风斗古城》等剧,一同勾画出百年来中国共产党领导下的文艺精神在民族歌剧表演史上的壮丽诗篇。
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张宇
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摘要:
延安时期涌现出大量的"秧歌剧",不仅是文艺大众化的突出成果,更是中国现代诗剧"戏剧化的诗"的重要组成."秧歌剧"文本具有独特的文体范式,具体表现为文白杂合的语言,诗性剧性杂糅的体裁,以及民族化的文体风格.通过对延安时期"秧歌剧"的深入剖析,立体揭示"秧歌剧"文本的文体范式,重新标定其文学价值和文学史价值.
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肖振宇;
张哲望
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摘要:
东北解放区的秧歌剧在生产上承袭了延安秧歌剧(亦称"新秧歌")为军事斗争、生产建设、政治意识形态服务的功能,在思想内容、叙事技巧、人物设置上运用模式化的叙事策略,如主题先行、痛说家史、革命话语、二元对立叙事(对位叙事)、成长叙事,这些有别于一般戏剧的叙事内容和模式,有效践行了东北解放区的文艺政策,实现了为战争、生产和文化建设服务的根本任务.
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王睿
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摘要:
东北秧歌剧的创作是一大批从延安到东北开辟工作的鲁艺革命文艺工作者,在创作上将革命思想内容与东北的二人转、民歌、秧歌、拉场戏等完美结合,创造出来的具有东北特色的、百姓喜闻乐见的新剧作形式.文章从东北秧歌剧的创作形式入手,进一步从民族性的角度对东北秧歌剧创作手法进行了分析,充分肯定了这种艺术形式的地方性、民族性特点.