柏林墙
柏林墙的相关文献在1990年到2022年内共计491篇,主要集中在世界政治、中国文学、地理
等领域,其中期刊论文490篇、会议论文1篇、专利文献60016篇;相关期刊286种,包括南风窗、同舟共进、国家人文历史等;
相关会议1种,包括上海市社会科学界第十五届(2017)学术年会主题专场:全球城市史:环境、城市网络与空间生产暨第三届全球城市史学术研讨会等;柏林墙的相关文献由425位作者贡献,包括佚名、古保祥、刘松坤等。
柏林墙—发文量
专利文献>
论文:60016篇
占比:99.19%
总计:60507篇
柏林墙
-研究学者
- 佚名
- 古保祥
- 刘松坤
- 李良旭
- 熊培云
- 胡平
- 迟子建
- 郑永年
- 任琳
- 佳菲
- 刘江
- 刘瑜
- 吴建民
- 小蝶
- 小鱼儿
- 徐正龙
- 文静
- 曹屹
- 王娟
- 肖凤
- 萤火虫
- 郭俊次
- 陶中华
- 霍普·哈里森
- 青木
- 马瑟·肯派尔
- Alan Crawford1
- Alexei
- Andrey
- ArtChina1
- Dalia Fahmy
- Galina
- Grae
- Jeff Gates
- KYLE STOCK
- KlausWiegrefe
- Morozov
- Mushakov
- Romesh Ratnesar
- Seth
- archi
- kirkitskaya
- serra
- 上林
- 乔纳森·希思
- 二朋
- 于强
- 于洋
- 亮晶晶
- 付冰冰
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胡沁锌
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摘要:
1961年的柏林墙危机推动了20世纪60年代前期英美关系的升温。美国肯尼迪新政府一开始主张对苏联采取强硬立场,在核力量和军事力量上对苏施加压力。在美国多次与英国会谈,并交换对柏林问题的意见后,美国逐步调整柏林政策,与英国趋于一致。究其原因,是英美两国在柏林问题上存在一致的利益,西欧各盟国对美国出现了疏远的倾向,加上美国国内出现了经济危机,使得英国在美国的对外战略上占据更为重要的地位。在柏林墙事件后,英美两国的“一致”还延伸到古巴导弹危机以及禁止核试验的合作上。
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刘江
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摘要:
约翰·F.肯尼迪在就任总统的三年里,发表了无数精彩的演讲,其中最著名的是1963年在柏林墙下发表的那篇名为《我是柏林人》的演讲。对于这次演讲,肯尼迪极其重视,演讲稿写成之后,他通读了几遍,突然觉得如果用德语进行演讲,效果不是更好吗?想到这里,肯尼迪立刻派人将演讲稿翻译成德文。
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摘要:
电影《再见,列宁》中有这样一个情节,柏林墙拆除后,无数东德人第一件事是冲向音像商店,购买他们未曾眼见的三级片,同样的事情也发生在取消电影审查制度的韩国。韩国的电影审查制度叫"电影剪阅制度",当时的"剪阅"是非常挑剔和严格的。主要剪阅对象是:暴力的、恐怖的、灵异的,给社会带来不好影响的,或者是批评国家政府,批评其他国家的政府,还有出现色情的,出现性部位的电影……都是剪阅和限制的范围。
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洋洋兔(编绘)
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摘要:
柏林,是德国的首都,也是德国的工业重镇,许多世界名车都是这里生产的,所以它也被称为“工业之都”。300多年前的普鲁士王国,以及后来的德意志帝国等,都曾以柏林为首都。二战后,柏林被一分为二,直到1990年才合二为一,成为新德国的首都。如今,柏林依然是繁华的大都市,让我们看看充满历史气息的柏林墙,再去亚历山大广场尝尝美味的煎香肠吧!
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哲洛;
无
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摘要:
波兰华沙,在这座城市中二战前的现代主义遗迹犹存,战争所致的伤痕也潜伏于内。它的战后重生迈向了现实主义风格,而如今却卷入商品拜物的漩涡——今日的华沙充满了歇斯底里式的混杂和焦虑。尽管柏林墙已经不存在,文化及心理上的隔阂仍旧存在。这里是西方世界想象中的"另一个欧洲"。美籍波兰裔作家伊娃·霍夫曼(Eva Hoffman)曾言。
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查常平
- 《上海市社会科学界第十五届(2017)学术年会主题专场:全球城市史:环境、城市网络与空间生产暨第三届全球城市史学术研讨会》
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摘要:
向东穿过流浪汉成堆的奥伯鲍姆桥(Oberbaumbrücke),左转沿施普雷河岸即是柏林墙东边画廊.柏林墙这种以涂鸦为媒介的绘画,最早可以追溯到1982年西德艺术家埃尔斯纳(Elsner)创作的500张名为《边境伤害Border Injuries》的系列作品.其地点为西柏林边境地带.他一度捣开大片墙体,在里面装置一张3×2米的箔纸,在边防士兵发现他之前完成了在上面的绘画,并用录像记录了行为的全过程.东边画廊中并非所有的作品都直接和“还乡与逃离”、“自由与奴役”的柏林墙历史主题相关。皮埃尔一保罗·马耶(Pierre-Paul Maine )的《无题No title)),就只是致力于纯粹的抽象线条的欢快表达:罗道弗·里卡洛(Rodolfo Ricalo )的《当心Vorsicht)),通过倾斜的几何抽象色块传递一种危险性的意涵。另一方面,在形式关怀上,户外涂鸦艺术本来就面临被其他涂鸦覆盖的命运。东边画廊的作品也难逃此劫。或许,正是在这种被游客反反复复的涂鸦过程中,东边画廊才本真地展示出了它的自由开放本质,展示出它甚至不被艺术家的原创所奴役的天性。在这个意义上,东边画廊的作者群,理应包括所有来此一游的观。