张彦远
张彦远的相关文献在1956年到2022年内共计613篇,主要集中在绘画、中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文612篇、会议论文1篇、专利文献40419篇;相关期刊266种,包括紫禁城、收藏、美术等;
相关会议1种,包括第2、3届全国文物修复技术研讨会等;张彦远的相关文献由534位作者贡献,包括温肇桐、袁有根、罗世平等。
张彦远—发文量
专利文献>
论文:40419篇
占比:98.51%
总计:41032篇
张彦远
-研究学者
- 温肇桐
- 袁有根
- 罗世平
- 黄复盛
- 徐建融
- 陈传席
- 刘宝
- 才彦平
- 王跃年
- 刘汝醴
- 周积寅
- 张光福
- 张强
- 彭德
- 李德仁
- 王鲁湘
- fotoe
- 余辉
- 刘墨
- 刘珂
- 刘益之
- 刘纲纪
- 刘金平
- 叶朗
- 吴为山
- 尹晓辉
- 廖国伟
- 张惠斌
- 张晓雯
- 张晶
- 张道森
- 徐迅
- 成杰
- 方天渊
- 方莹
- 曹意强
- 曹星原
- 朱天曙
- 李万康
- 李娜
- 李安源
- 李永林
- 李金涛
- 李鸿照
- 杨身源
- 杨雄
- 林清玄
- 栾广明
- 樊波
- 洪惠镇
-
-
薛以平
-
-
摘要:
唐代之前的画坛以人物画为主,花鸟画仅是人物画的配景,但到魏晋、南北朝时期,已有一些擅长画人物的画家开始画以花鸟为题材的作品。张彦远在《历代名画记》中说“画蝉雀,自景始也”(南朝顾景秀)。甚至一些名家也画花鸟画,如顾恺之的《凫雁水鸟图》、陆探微的《蝉雀图》、陶景真的《孔雀鹦鹉图》等,这些作品进一步拓展了我国绘画的表现形式,初具花鸟画面貌,可惜这些画作都已失传。
-
-
张瞳
-
-
摘要:
魏晋南北朝以前,山水画一直是作为人物画的背景而存在。唐张彦远在《历代名画记》中载,东汉刘褒“曾画《云汉图》,人见之觉热,又画《北风图》,人见之觉凉”[1],这虽不算真正意义上的山水画,但从四川出土的汉代画像砖《煮盐图》中可见,至东汉时期,山水画已经进入了人们的审美视野。
-
-
宋克兵
-
-
摘要:
“十八描”是中国古代传统绘画艺术的主要表现手段之一,“线描”是中国绘画语境下的一种表述方式,是中国画传统理论与中国画绘画相结合的一种图式,在中国绘画史上占有重要的地位,集中体现了中国画独有的一种审美方式,并有着其他绘画艺术不可替代的艺术魅力。
-
-
-
-
摘要:
关于中国花鸟画的宝贵传统,有的我们已经认识到了,有的可能还没有引起注意。讲到中国画的传统,张彦远说:“始于立意,归于用笔。”这其中,有立意,有为象,有笔墨,花鸟画也不例外。我今天主要不是讲笔墨,而是从意和象的角度讲,结合古代优秀的作品,特别是20世纪“借古开今”传统派的一些精彩的作品来谈一谈我的体会。中国花鸟画出现比较早。
-
-
郑湘榕
-
-
摘要:
《历代名画记》卷二《论顾陆张吴用笔》篇,以笔法作为切入点,将顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道玄四位不同朝代画家并称“顾陆张吴”,这是此概念在古代画史著述中首次提出,也是作者张彦远的创举。“顾陆张吴”的并称,使此后论者对疏密二体的关注有了新的认识,其构成《历代名画记》中对不同画作评别品第高下的新标准之一。本文以《论顾陆张吴用笔》一篇为主要对象进行解读,并通过梳理书中相关论述,尝试展现“顾陆张吴”概念提出的过程,以呈现张彦远在古人关于名画品第标准上的继承与发展。
-
-
宋帅
-
-
摘要:
画论有言:“绘事微矣。”初看像是画画这件事是微不足道的小事,毕竟多是文人“聊写胸中逸气耳”,可又一想,不然,此处的“微”应是精微、微妙的意思,于是,便可以释怀了。张彦远论绘画功用“成教化,助人伦,穷神变,测幽微,与六籍同功”可以佐证。中国所有文化的根基有三--儒、释、道,皆是从心而观天地,又反照于自我内心,并称三才。所以艺术成长贵在自我修养和品格的提升,而绝非艺术技巧的纯熟,技是小道,日久必达。人言书画如其人,故品画如品人,朱景玄称之“品格”,后有“三昧”,王国维又拈出“境界”二字。
-
-
刘昕;
郭夏君
-
-
摘要:
一、国内外研究现状我国书法与绘画有着深厚的渊源。东汉许慎在《说文解字序》中言:“仓颉之初作书,盖依类象形,故谓之文。其后形声相益,即谓之字。”可见文字的产生便与象形、图画脱不了干系。在中国画不断发展的历程中,文人、艺术家对中国书画创作技法的开拓和思想理论的探索也从未停止过。唐代张彦远在《历代名画记》中提出“书画同源”之说,进一步拉近了书与画之间的关系。
-
-
杜松子
-
-
摘要:
如何欣赏一幅古代书画?晚唐绘画理论家张彦远颇有心得:举着蜡烛凌近看,太危险,不可取;大风天,书画易损,不可取;吃着饭,满手油污,不可取;擦鼻递没洗手,更不可取如果不是真心热爱书画,索性还是别看的好。若真要看,那也最好得其法,要么准备一张平整的床榻,备上干净的垫子,再将画卷展开,若是立轴画则要提前备好一个架子,将书画悬挂其上观赏。
-
-
王秋丽
-
-
摘要:
张彦远在《历代名画记》中记载“夫画者,成教化,助人伦,穷神变,测出微,与六籍同功,四时并运,发于天然,非由述作”。绘画承担着社会教化、维护伦理纲常之重任,而现实主义绘画是最能够体现这一系列职能的绘画种类。现实主义艺术在如今之所以发展迅速并被大多数民众广泛接受,其中的原因离不开其特殊的精神内涵和现实特征。
-
-
金梅
-
-
摘要:
书法和中国画都是中华优秀传统文化的代表。我们常说"书画同源",其中的"画"指的是中国画,"书"指的就是书法了。一个"源"字,道出了书法和中国画两种艺术形式之间的密切联系。"书画同源"的理论最早是由唐代张彦远提出的。我们都知道,汉字具有象形性,不少汉字最初的样子就是来自对物体形态的描摹,从大篆、小篆的字形中我们可以清楚地看到这点。
-
-
杨正旗
- 《第2、3届全国文物修复技术研讨会》
| 2004年
-
摘要:
唐张彦远系《历代名画记》作者,该书是我国美术史上的一部重要著作,千百年来一直受到人们的推崇.其卷三之《论装背裱轴》一节,又是我国第一篇论述书画装裱的文章.虽然字数不足一千,但所谈内容广泛而精辟,是研究装裱历史的重要资料,并对书画装裱的发展产生了极其深远的影响.装裱书画,离不开糨糊;糨糊的制作及运用,在整个工艺过程中占据着非常重要的位置。清洗画面是揭裱的重要工序。