西方歌剧
西方歌剧的相关文献在1990年到2022年内共计161篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文161篇、专利文献88篇;相关期刊80种,包括北方音乐、四川戏剧、戏剧之家等;
西方歌剧的相关文献由148位作者贡献,包括邹霞、余倩、刘波等。
西方歌剧
-研究学者
- 邹霞
- 余倩
- 刘波
- 吴乾康
- 李梓郡
- 查璐璐
- 汪静一
- 满新颖(编译)
- 王杨
- 王琼
- 王野
- 苏方崇
- 蒋明
- 谢朝宗
- 赫伯特·库普弗贝格
- 赵朦
- 鞠善日
- 高珂楠
- Joanna C.Lee
- 万蕾琪1
- 于欣滢
- 伦兵
- 俞飞帆
- 傅莎
- 兰辛
- 刘岳强
- 刘维
- 刘蔚
- 刘超
- 卢骥
- 卢骥1
- 司马勤
- 吴宁
- 周凡夫
- 周来达
- 周龙
- 夫由
- 孙学权
- 孙禹
- 孙肖平
- 安永明
- 宋颖
- 巴里·艾夫12345
- 常立颖
- 廖明智
- 张建国
- 张怡
- 张春娟
- 张晨晨
- 张渴鑫
-
-
黄敬言
-
-
摘要:
在西方歌剧作品中,欧洲浪漫主义时期杰出作曲家威尔第所创歌剧《茶花女》中薇奥莱塔角色正是对当时所处时代女性形象的最好诠释。笔者将从女性主义视角出发,展开对女性角色与歌剧文化关系的初步思考,旨在联系女性主义文艺理论,从女性视角出发展开对《茶花女》歌剧中薇奥莱塔人物角色的形象分析,并结合此歌剧的创作背景、音乐烘托及剧幕创作来探讨女性主义在歌剧《茶花女》中的映射,更好地使抽象的女性主义在音乐歌剧作品中的具体化。
-
-
王雅宁;
曹家苗(图)
-
-
摘要:
古老恢宏的中国宫廷,残暴美艳的中国公主,神秘迷幻的东方世界,为爱舍命的猜谜人,敬畏与真爱并存的忠仆柳儿,滑稽戏剧的大臣三人组等人物形象架构出了普契尼歌剧《图兰朵》的"中国印象"并且丰富了戏剧的元素。歌剧中,一首八音盒奏出的来自中国民间小调《茉莉花》的旋律,拉近了这部西方歌剧与中国观众的距离。作为普契尼的绝笔之作,《图兰朵》这部西方歌剧披着东方异域的"神秘"外衣,讲述着《一千零一日》中这个来自古老波斯的民间故事,在西方歌剧的舞台上散发着夺目的光彩。
-
-
牛东辉
-
-
摘要:
《伤逝》是施光南先生第一次借助西方音乐歌剧的表现形式而做出的大胆创新。在声乐歌剧《伤逝》中采取奏鸣曲式的结构原则,完成对歌剧的创作,该部作品在音乐结构、人物设定、交响效果、声乐艺术表现形式等方面都作出了积极的创新。《伤逝》借鉴了西方音乐歌剧的表现形式,广泛运用咏叹调、叙述、调对唱、重合、伴唱等多种的声乐形式,从作品的歌词到唱腔都极具诗意感,充分抒发了音乐的内心情感,完成对人物的心理刻画,突出了音乐在戏剧发展过程中的重要作用。
-
-
林旖
-
-
摘要:
“最近一段时间的演出着实很考验人,从原创歌剧到西方歌剧,从金钟到太湖,曲目涉猎的跨度,我自己也是有些‘醉了’。”男高音歌唱家薛皓垠近几个月来一直保持着高强度的排练演出状态,几乎没有片刻喘息。他相继出演了民族歌剧《党的女儿》,中国歌剧节剧目《国·家》,上海歌剧院、上海大剧院全新演出季开幕演出--音乐会版歌剧《乡村骑士》《丑角》,还有叶小纲的大型交响乐《鲁迅》,第十三届中国音乐金钟奖声乐专场音乐会,2021太湖文化艺术季“吕思清、薛皓垠与杭州爱乐乐团交响音乐会”等等。
-
-
李梓郡
-
-
摘要:
回顾民族歌剧表演艺术史,可以看出,在其表演方面的基本要素有二:一是“歌”,一是“戏”。当然,“歌”和“戏”并不能简单地等同于“洋”和“土”二元。事实上,在“歌”的方面,既有西方歌曲和音乐要素的引入,也有中国传统声腔艺术要素和民歌曲艺等形式手法的留存;在“戏”的方面,既有中国戏曲的丰富营养,也有西方歌剧的滋养。20世纪40年代,歌剧《白毛女》的问世,为民族歌剧的创演开辟出一条新的道路,为艺术家将戏曲、民歌较好地结合并最终创立“民族歌剧唱法”提供了良好机遇。事实证明,唱法的多元兼善认识对后来的中国民族歌剧表演艺术,以及民族声乐艺术都产生了极为深远的影响。
-
-
张春娟
-
-
摘要:
国人对西方歌剧的认知和诉求受时代影响而呈现出某些时代特性.清廷遣西使臣及近代的鲁迅、宋春舫等知识分子对中国歌剧的贡献,不仅从一定程度上影响和改变了国人对歌剧艺术的认知和期待视域,也形成了一种不同于西方各国的新的接受传统.新的接受传统,对近代中国歌剧的诞生与发展带来了巨大影响.上海这一近现代崛起的国际大都市,中西文化交融,文人荟萃,为西方歌剧在中国的传播,为中国歌剧的诞生与发展,起到重要的作用.
-
-
赵楠
-
-
摘要:
歌剧最早产生于17世纪的意大利,1919年"五四运动"以后,西方歌剧被引入中国,国内的作曲家们通过学习借鉴西方歌剧,开始了中国歌剧的创作探索之路。经过近百年的发展,中国歌剧已经取得了显著的成就。中国作曲家们兼容并蓄、励精图治,把中国传统美学观和西方歌剧的作曲风格有机结合,开创了中国当代歌剧崭新的一页。
-
-
王野
-
-
摘要:
作为中西方文化代表之一的中国京剧和西方歌剧在历史长河的发展中印刻在人们的血脉之中,这是中西方历史文化的瑰宝.这两种瑰宝有着自身独有的特色,也有着相同之处.因此,加强两种文化的交流和融合是东西方文化艺术形式交流发展的大势所趋.
-
-
-
-
摘要:
歌剧双雄会威尔第&瓦格纳歌剧集萃音乐会威尔第和瓦格纳是西方歌剧史上最伟大的歌剧作曲家,前者是意大利歌剧传统的继承者,后者是德国歌剧的重要人物。音乐会将精选威尔第与瓦格纳最具代表性的歌剧作品选段,以各声部的咏叹调、重唱、合唱及序曲等多种形式,让音乐爱好者大饱耳福。
-
-
程蔚(文/图)
-
-
摘要:
总有古典乐迷喜欢问,威尔第和瓦格纳,谁才是真正的"歌剧之王"?这两位西方歌剧史上的巨擘,碰巧还是同龄人,都出生于1813年。他们既互相欣赏又坚持各自道路,分别将意大利歌剧和德语歌剧推向辉煌,达到戏剧与音乐结合的巅峰。11月13日晚,一场别开生面的"歌剧双雄会"在上海大剧院展开,华山论剑式同台比拼,"瑜亮"竞技式才华展示。