中国电影史
中国电影史的相关文献在1982年到2022年内共计440篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文436篇、会议论文4篇、专利文献5411篇;相关期刊241种,包括文艺研究、电影评介、电影文学等;
相关会议3种,包括中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会、中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会、纪念改革开放30周年中国电影论坛等;中国电影史的相关文献由408位作者贡献,包括李道新、陈肖、袁成亮等。
中国电影史
-研究学者
- 李道新
- 陈肖
- 袁成亮
- 沈黎明
- 陈犀禾
- 丁珊珊
- 俞璐
- 刘澍
- 卢琳
- 启之
- 子墨
- 孙孟英
- 宋向阳
- 宫洁民
- 方圆
- 方朔
- 朱安平
- 朱靖江
- 柳佳宁
- 沙丹
- 潘彩霞
- 王悦阳
- 王晶晶
- 盘剑
- 祖言
- 胡香
- 许乐
- 赵晓兰
- 陈肖1
- 饶曙光
- Dream
- Lo Lo
- dookie1984
- 丁宁
- 丁思恋
- 万传法
- 不语
- 与人
- 东方
- 严峻
- 乔晓英
- 于叟
- 于洋(整理)
- 任占涛
- 任宗德
- 任晓燕
- 任晟姝
- 伊明
- 伍少康
- 何其亮
-
-
范志忠;
沈雪
-
-
摘要:
作为湖北省委宣传部为建党100周年重点打造的电影精品项目和国家电影局2020年电影精品专项资金资助项目,《我的父亲焦裕禄》改编自焦裕禄二女儿焦守云的口述回忆,焦守云曾经说过,“每次我回想起父亲的事迹,就会更加地爱戴父亲。高尚的人,是真正的表里如一。”导演范元在接受媒体采访时,则强调了这部影片的创作与王冀邢执导的90版《焦裕禄》之间的对话关系:“90版的《焦裕禄》可以说是中国电影史的一个丰碑式的存在,它是一个高峰”,“我跟王冀邢导演又是同事,是同一个单位。那我今天再拍焦裕禄,很多人也都认为这个太具有挑战性了”,“我就是想向90版《焦裕禄》致敬。”
-
-
吴猛强
-
-
摘要:
中国百年电影史经过了六代导演的演绎更迭,也演绎了百年中国电影的创作发展。本文试以倒叙、插叙以及变叙的方法,重新梳理百年中国电影的六代导演从1.0版本到6.0版本的更迭变化,以期理出一条更加清晰的百年中国电影的演绎脉络,释明其间的更迭关系,特别是运用变叙的手法,将六代导演的更迭变化,缩略为三代导演更迭的另一种可能,以期从一个新的视角,探讨其间的演绎。同时,本文对传统的电影史叙事方式,进行了反思,通过对比电影史与其他艺术史的叙事结构普遍存在的结构相似性,揭示了政治史故事对电影史故事及其他艺术史故事在叙事结构上的影响,展望了更开放的叙事方式的可能。
-
-
陈犀禾
-
-
摘要:
上海是中国早期电影和进步电影传统的发祥地。在1949年以前,上海电影建立了一种强调人道价值和描写现代城市生活的成熟的现实主义传统,出现了许多中国电影史上的经典作品。这些电影的主人公通常是城市平民、普通知识分子或劳苦大众,他们挣扎在战争或日常生活的磨难中,但是仍闪耀出人性的光辉和对美好生活的向往,如20世纪30年代的《神女》《马路天使》《十字街头》,40年代的《一江春水向东流》《八千里路云和月》《乌鸦与麻雀》《万家灯火》等。这些作品在价值观上强调人文现代性,在风格上以现实主义为主,在类型和样式上则丰富多彩。
-
-
李永昊
-
-
摘要:
主流电影在吸收不同时期本土电影优点的基础上,探索出主流价值与主流市场融合发展的创作新道路,是中国电影事业发展的时代结晶。各时期的主流电影在不同的历史阶段呈现出各异的范式、特征及内涵,既有相关同质性,也有显著差异性,但它们作为主流价值观与国家意识形态传播载体的守卫功能始终如一。在当前经济文化大发展的新形势下,梳理主流电影的文化脉络与历史变迁,探索其在艺术表达与价值引领共振上的创新,是中国电影事业适应时代发展的必然要求。
-
-
沈维琼
-
-
摘要:
新疆电影以丰富的创作样貌在中国电影史、文化史中占据一席之地,其记录的中华民族集体记忆以物象符号和意义符号的形式,承载着个体与国家的命运互动。电影中特定的空间符号和身份符号记录了新疆的时代发展逻辑,也体现了中华民族共同的情感态度,发挥着铸牢中华民族共同体意识的积极作用。在《想象的共同体》一书中,美国学者本尼迪克特·安德森提出民族在本质上是“符号共同体”。
-
-
照日格图
-
-
摘要:
影片《你好,李焕英》绝对是2021年春节档的一匹黑马。该片上映后,口碑和票房不断攀升,截至目前,它的票房已经突破53亿元,一跃成为中国电影史上的票房亚军,并且跻身全球票房榜前100名。
-
-
妍如玉
-
-
摘要:
2020年突如其来的疫情,打了所有人一个措手不及,尤其是电影行业——1月23日,原本大年初一上映的7部影片集体撤出春节档;1月24日,全国影院关门,但在当天上午11时,已经撤档的《囧妈》突然宣布大年初一免费上线,开中国电影史春节档电影在线首播的先例,在头条系四大平台(抖音、西瓜视频、今日头条、抖音火山版)及智能电视鲜时光上线三日,《囧妈》总播放量过6亿,总观看人次1.8亿。
-
-
沈思涵
-
-
摘要:
在中国内地电影史上,徐峥自导自演的“囧系列”电影——《泰囧》《港囧》《囧妈》,无疑会是浓墨重彩的一笔。《泰囧》累计票房12.67亿人民币,超过3900万人次观看,超越了当时由美国好莱坞大片《阿凡达》创下的2764.54万人次的中国观影人数纪录,成为中国电影史上首部票房过10亿的华语电影。《港囧》再创新高,在中国大陆票房累计16.13亿元人民币。
-
-
武小琰
-
-
摘要:
动画片一直都被孩子所钟爱,票房突破43亿的国产动画片《哪吒之魔童降世》却另辟蹊径,圈了无数家长粉,创造了中国电影史新的里程碑。这部电影之所以好评如潮,是因为它不仅是给孩子看的娱乐片,更是给家长看的教育片,它深刻揭示了原生家庭对孩子一生的影响。它告诉我们:基因和出身永远不是重点,如何教育和抚养才是孩子是否成才的关键。
-
-
美白睿文;
贾樟柯
-
-
摘要:
回看从1949年到现在的中国电影史,可以简单地把这段影史分成三个时期:新中国成立到改革开放前的写实主义时期(1949—1978)、中国电影新浪潮时期(1984—20OO).商业电影时期(2002至今)。从1940年代末到1970年代末,所有的电影作品都是由国营的制片厂制作的,而且大部分都带着浓厚的政治色彩。
-
-
景虹梅
- 《中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会》
| 2013年
-
摘要:
对于中国电影史的研究、撰写与传播,可以说是自新中国成立之后的五六十年代才开始形成的自觉的、规模化的行为.反观近十几年中国电影史研究的成果,一个引人瞩目而又耐人寻味的景观是:各种专题研究成绩喜人——断代史、专门史、专业史、区域史、地方史、微观研究等不断推陈出新,获得拓展与深化;而中国电影通史的宏观创建却迟迟未见起色,止步于局部修正、整体因袭的窠臼当中。另有调研结果显示,全国开设电影专业的重点高校在“中国电影史”课程的教学目标、教学内容、教学要求、指定教材与参考书目等方面均存在着参差不齐的状况,教学质量与效果当然也不一而论。结合目前电影史学界的现状——史学观念的转型、中国电影史的专题研究的深入、细化、通史编撰的不尽如人意,对于中国电影史的教学也提出了新的问题和要求。面对如上电影史教学中的问题,或许可以立足现实,多多开展校际之间的交流,进一步开放资源共享的途径,尝试共同摸索电影史教学改革的方式。笔者认为,教学者需根据本院校的具体课时规定、学生的层次(研究生或本科生)、主修专业的需求等,来合理地设计和取舍教学内容,尽可能在干巴巴的知识框架内以“现象”和“问题”为引导,充分利用尚未进入通用教材,而在期刊论文中有所发表的新史料、新视角,对重要的历史事件作适度的多向度延展讲述与阐释,从而更好地“恢复”历史的“现场感”,增加学生学习电影史的兴趣、兴致。只有在科学的史学观念指导下,电影史的研究和电影史的教学均不断稳步、扎实、有序地深入、拓展、革新,中国电影史的全面构建才有可能真正实现。
-
-
-
-
-
-