特效制作
特效制作的相关文献在2000年到2022年内共计272篇,主要集中在自动化技术、计算机技术、电影、电视艺术、无线电电子学、电信技术
等领域,其中期刊论文261篇、会议论文2篇、专利文献276790篇;相关期刊160种,包括大众电影、影视制作、广播与电视技术等;
相关会议2种,包括北京电视台2018技术年会、中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第28届年会等;特效制作的相关文献由218位作者贡献,包括Ian、Rocky、不公告发明人等。
特效制作—发文量
专利文献>
论文:276790篇
占比:99.91%
总计:277053篇
特效制作
-研究学者
- Ian
- Rocky
- 不公告发明人
- 田浩
- Failes
- 卓雨
- 可昕
- 吉哲夫
- 吕佳蔚
- 张镜哲
- 木子
- 杨玉洁
- 王丽
- 轩献
- .West
- Celia
- CoCo
- Daisy
- Failer
- HOLLYLINDEM
- JAMESVLAHOS
- NAN
- Sky
- Spline
- Williams
- getty(图)
- hazel
- king
- realrocking
- 一页1
- 丁莉
- 丁虹
- 丛红艳
- 于涵
- 于英钊
- 付斌
- 任维
- 伊桑
- 伍娅伦
- 何倩
- 何文峰
- 何文杰1
- 余濛靓
- 俞瑶
- 八由草
- 冯晟玥
- 刘戈三
- 刘明
- 刘毅
- 刘精精
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郭雷
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摘要:
长期以来,我国的科幻电影市场饱受争议、难以与欧美科幻电影抗衡的困境存在已久。导演郭帆为了打破这一困境,带领主创们首次推开中国科幻电影的大门,探索门后的“空白世界”。本文将探究《流浪地球》作为中国电影史上第一部大获成功的中国硬科幻电影成功的因素,同时会将该影片中体现出的我国语境与欧美电影中的语境进行对比,阐述中国电影制作人在中国科幻电影制作方面的探索之旅。
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摘要:
热映影片《神奇动物:邓布利多之谜》导演:马特·里夫斯上映日期:4月8日类型:电影片长:175分钟影片内容:近来,哥谭市并不太平,一系列针对上流人物的谋杀案相继发生。于是,蝙蝠侠来到哥谭的地下世界,展开了调查。幕后制作:采用了虚幻引擎LED墙特效制作技术,在英国预先建造了虚幻引擎装置,并安装了围绕电影场景搭建的LED墙。
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叶喜
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摘要:
一、重构中职动漫专业的教学模式,探索创新的学习生态(1)学生的原生内容创新能力强。原生内容体现了IP所蕴含的文化、价值观等精神层面的潜在价值,也是IP资源的核心价值,是产教融合进行IP全产业链开发的重要基础。(2)以东莞市影朝科技有限公司为例,其在3D动漫模型开发、设计、衍生品等领域独树一帜;以东莞市鹰尚影业有限公司为例,其在影视剧改编、短视频创作等领域独具一格;以广州骨狸动画制作有限公司为例,其在动漫动画设计、特效制作等领域实力雄厚。三家企业落户于学校动漫实训中心,兼顾核心课程教学,具有高效的IP互通能力。
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摘要:
今年暑期档最热门电影,非科幻喜剧《独行月球》莫属,全片95%以上镜头涉及特效制作,画面效果震撼,而在这背后,离不开AMD高性能处理器的强大算力支持。在《独行月球》影视后期特效制作中,AMD高性能锐龙处理器提供强大助力,倾力呈现了这场硬核爆笑的“月球漂流记”。作为半导体行业全球领先公司,凭借前瞻性的战略布局,AMD现今火力全开。
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陈登耀
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摘要:
本文提出了将动态视频播放系统接入现有演播室平台的设计方案,利用该系统,能在视频画面中多目标跟踪、实时渲染,并精准定位,可实现视频画面的实时跟踪、距离标记、局部放大等动态制作特效。本文阐述了动态视频播放系统的结构,介绍了该系统在体育赛事转播中实际的应用,以及系统设计和应用的心得。
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孔泽
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摘要:
在经济迅速发展与增长的新时期,文化艺术向多元化趋势发展已成为时下社会主流,同时影视作品也凭借其特殊的传播特性成为现阶段社会环境中最具影响力的信息传播渠道.故此,影视后期制作在此形式下亦变得愈发重要.鉴于此,文章结合笔者多年工作经验,对影视后期特效制作的重要性与技术解析提出了一些建议,仅供参考.
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吕佳蔚
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摘要:
计算机技术的迅猛发展和普及,带动了一批新兴产业的出现和发展,影视后期制作就是其中之一.随着现代社会中影视作品类型更加的丰富,影视后期中特效制作人才的需求量也不断增加.纵观当前各大院校影视后期专业中人才的教学培养来看,其在教学理念和方式上还存在一定的滞后性.因此,本文以影视后期特效制作的教学作为切入点,在简单分析影视后期特效制作要素的基础上,就如何创新其教学方式展开研究.
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李铀
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摘要:
随着近代来计算机技术以及影视特效的普遍运用,计算机动画技术逐渐创造了客观的实用价值.三维动画技术与传统的动画技术相比,以其本身具有的特殊优越性,发展迅速.三维动画技术在影视特效制作和广告特效中也发挥了越来越重要的作用.另外,随着计算机技术的不断成熟,三维动画技术也随之迅速发展,并为三维动画技术的美好前景提供了许多机会.因其特殊的视觉艺术效果,三维动画技术也逐渐成为业内关注的热点话题.
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王倩
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摘要:
本文对电视节目的制作要素、Avid Media Composer视频编辑软件系统和4K电视节目的特性进行介绍,围绕Project项目构建、素材的引入、后期字幕制作、有需要时的后期配音、特效制作共计5个环节,全面梳理了基于Avid Media Composer视频编辑软件系统的4K电视节目后期制作的流程,以供参考.
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管珂艺
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摘要:
随着计算机网络技术在社会上使用占比的增大,电脑技术成为人们日常生活与工作中不可或缺的技术之一,也由此衍生出了影视特效.影视特效的出现将电影、电视后期制作推向一个高潮,通过视觉上的冲击与感染,让观众身临其境.正是因为影视后期特效制作具备上述特性,才为影视未来发展提供了方向.本文根据影视后期制作内涵、发展历程、重要性,对特效制作的创新进行探析,希望通过分析让大众了解到特效制作中的技术革新与视觉震撼.
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吴波
- 《北京电视台2018技术年会》
| 2018年
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摘要:
为庆祝西藏自治区成立50周年,由北京市委宣传部与西藏自治区党委宣传部联合策划,北京电视台、西藏电视台联合制作六集大型系列纪录片——《西藏》.北京电视台制作部特技科全面负责全片整体视觉呈现和特效制作.大型纪录片《西藏》系统、清晰、深入浅出地阐明了"西藏自古以来就是中国不可分割的一部分",讲述"西藏地区民主改革的历史意义"以及"藏传佛教活佛转世"三大主题.该纪录片制作将近一年,在中央档案馆、中国第一和第二历史档案馆、西藏自治区档案馆、西藏自治区博物馆等多家单位的大力支持下,调集了海量独家、珍贵的文献.此外,创作团队还首次尝试场景预设,做到棚内棚外的无缝衔接,并多处应用了虚拟植入技术,三维特效技术,搭建时空走廊,利用独具西藏特色的唐卡、壁画等作品的形态演绎,让史料、文物活起来,更生动鲜活的还原历史,给观众带来更好的视觉体验.
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祁岩崟
- 《中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第28届年会》
| 2016年
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摘要:
数字电影,大体是指以现代数字技术和设备拍摄制作、制作存储,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体介质传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音,放映在银幕上的影视作品.数字电影诞生20世纪80年代,是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展,许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑来完成,或者运用了电脑技术会使影片更完美,于是传统电影引入数字技术.从电影制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化.可视为完整意义上数字电影.与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,图像质量分解为以像素为单位,然后再重新组合,以改变或者重建某一部分的影像和情景,创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头,在创作上几乎达到随心所欲的境地.以《阿甘正传》为例,由美国派拉蒙[1]公司1994年出品的这一部堪称数字电影史之朽的影片深受全世界人民的好评,其内容上的充实、画面构图的和谐、数字特技特效的应用都成为数字电视历史上和谐之笔.《阿甘正传》从剧情、拍摄方面都堪称完美,特技特效方面也是更加与现实结合的惟妙惟肖,但观众对这些最为逼真的特技特效的认同度高吗?到底是不是这些花了大价钱做的特效镜头,观众只却是一眼带过呢?这是让每一个花大价钱做数字电影的老板们担忧的问题.数字电影中虚拟与现实的冲突与结合是避免不了的.前期拍摄是取决后期数字合成的一个关键因素.现实镜头想很完美的拍摄出来,又取决于高端摄像机和大型计算机的支持.所以数字电影中现实与虚拟的冲突与结合只能克服但不能避免.
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祁岩崟
- 《中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第28届年会》
| 2016年
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摘要:
数字电影,大体是指以现代数字技术和设备拍摄制作、制作存储,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体介质传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音,放映在银幕上的影视作品.数字电影诞生20世纪80年代,是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展,许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑来完成,或者运用了电脑技术会使影片更完美,于是传统电影引入数字技术.从电影制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化.可视为完整意义上数字电影.与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,图像质量分解为以像素为单位,然后再重新组合,以改变或者重建某一部分的影像和情景,创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头,在创作上几乎达到随心所欲的境地.以《阿甘正传》为例,由美国派拉蒙[1]公司1994年出品的这一部堪称数字电影史之朽的影片深受全世界人民的好评,其内容上的充实、画面构图的和谐、数字特技特效的应用都成为数字电视历史上和谐之笔.《阿甘正传》从剧情、拍摄方面都堪称完美,特技特效方面也是更加与现实结合的惟妙惟肖,但观众对这些最为逼真的特技特效的认同度高吗?到底是不是这些花了大价钱做的特效镜头,观众只却是一眼带过呢?这是让每一个花大价钱做数字电影的老板们担忧的问题.数字电影中虚拟与现实的冲突与结合是避免不了的.前期拍摄是取决后期数字合成的一个关键因素.现实镜头想很完美的拍摄出来,又取决于高端摄像机和大型计算机的支持.所以数字电影中现实与虚拟的冲突与结合只能克服但不能避免.
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祁岩崟
- 《中国电影电视技术学会节目制作与传输专业委员会第28届年会》
| 2016年
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摘要:
数字电影,大体是指以现代数字技术和设备拍摄制作、制作存储,并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体介质传送,将数字信号还原成符合电影技术标准的影像与声音,放映在银幕上的影视作品.数字电影诞生20世纪80年代,是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展,许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑来完成,或者运用了电脑技术会使影片更完美,于是传统电影引入数字技术.从电影制作工艺、制作方式、到发行及传播方式上均全面数字化.可视为完整意义上数字电影.与传统电影相比,数字电影最大的区别是不再以胶片为载体,图像质量分解为以像素为单位,然后再重新组合,以改变或者重建某一部分的影像和情景,创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头,在创作上几乎达到随心所欲的境地.以《阿甘正传》为例,由美国派拉蒙[1]公司1994年出品的这一部堪称数字电影史之朽的影片深受全世界人民的好评,其内容上的充实、画面构图的和谐、数字特技特效的应用都成为数字电视历史上和谐之笔.《阿甘正传》从剧情、拍摄方面都堪称完美,特技特效方面也是更加与现实结合的惟妙惟肖,但观众对这些最为逼真的特技特效的认同度高吗?到底是不是这些花了大价钱做的特效镜头,观众只却是一眼带过呢?这是让每一个花大价钱做数字电影的老板们担忧的问题.数字电影中虚拟与现实的冲突与结合是避免不了的.前期拍摄是取决后期数字合成的一个关键因素.现实镜头想很完美的拍摄出来,又取决于高端摄像机和大型计算机的支持.所以数字电影中现实与虚拟的冲突与结合只能克服但不能避免.