木刻版画

摘要： 抗战初期的木刻版画是艺术社会学在中国最具代表性的实践,五四新文化运动及其所影响的政治、文学、教育、美学等是木刻版画发展的思想土壤,它的社会介入是在各艺术团体有组织的活动中完成的,直面现实是其发展的具体方法,也是发展的审美结果。

摘要： 刀法是雕刻艺术有别于其他艺术形式的重要因素,体现了雕刻艺术的独立价值。艺术家通过不同艺术形式,使用多样的刀法语言表达自我思想,同时也在塑造着具有艺术家自身气质、个性的刀法语言。刀法语言在不同艺术形式中的既有不同体现,又具有共通性。版画、篆刻等艺术形式的表现与刀法语言息息相关,不可分割,相辅相成。本文将以版画、篆刻为例,探讨刀法语言在不同艺术形式中的体现,既讨论版画刀法中“点”“线”“面”的技法表达,又探索篆刻中刀法之中笔意表现,在此中发现版画与篆刻之间的共通性。以期为刀法语言、版画艺术、篆刻艺术的研究作出借鉴。

摘要： 01一年又一年·档案2021—首届上海当代新兴版画推介版画,是中国美术的一个重要门类,古代版画主要是指木刻版画,其独特性使之在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。鲁迅先生曾论述道:"镂像于木,印之素纸,以行远而及众,盖实始于中国。"90年前,中国新兴木刻版画运动由鲁迅先生倡导发起,他领导的新木刻运动,是中国新兴美术事业最光辉的篇章之一。

摘要： 延安时期木刻版画放在宏观的社会历史背景下,其对抗日战争、民族解放、社会文明和社会发展都产生了巨大的影响。这主要源于延安木刻版画艺术的民族性、革命性和群众性,以及木刻版画创作选材的特殊性和版画艺术群体的专业性。与此同时,延安时期木刻版画也具有较强的社会性,对于传播革命思想、动员广大群众、营造社会风尚、弘扬优秀传统、提升人民审美素养等都起到了十分积极的作用,其所蕴含的社会功能和艺术价值,依然对中国当下和未来发展具有深刻的启示和意义。

摘要： 20世纪30年代左翼“文艺”思想传入中国,部分知识分子伴随着对这股新潮思想的向往,伴随着对国民党专制的反感和失望愈演愈烈,终于形成一股革命的趋势。在美术运动上则成立了以左翼美术家联盟为领导核心的各种社团,其特点是对专制统治政权、资本主义的抨击和批判,对普通人民群众的关怀和同情。鲁迅这位伟大的作家也成为左翼美术家联盟的精神领袖,对左翼美术家联盟的成员以及活动进行了各方面的指导和帮助。

摘要： 我国历史文化悠久,各种艺术文化的发展可以追溯到千年以前,其中,黑与白在各种艺术中的使用已炉火纯青。在现代,黑与白两种颜色的运用多见于木版画中。很多艺术家非常注重黑白元素的使用,不仅是因为黑白能够使艺术美学充分展现出来,还因为黑白颜色的简约对比非常符合现代人的口味,能够满足人们追求简单和极致的要求。黑白颜色的对比在木刻版画中有着很重要的作用,能够很好地烘托出艺术氛围,也更方便艺术家创作出更多具有包容性的作品。

摘要： 木刻版画这一中国传统艺术在 20 世纪 30 年代经历了巨大的改变,一场新兴木刻版画运动的发展也给当时处在发展新起点的中国书籍设计带来了新的思考。图像的传播在当时有着较好的群众基础,结合新兴木刻版画的封面画使书籍的表现力和传播力得到提高,此时新兴木刻版画的技法特点也与当时的书籍印刷工艺相互适应。文章从传统木刻版画以及书籍中的木刻插图出发,梳理传统木刻版画在中国原有的发展及地位,并与受到西方影响后的创作木刻对比,总结国内对创作木刻的接受与推广过程,以及新兴木刻版画元素构成的书籍封面画,最后从审美观、设计观、美育观三个角度分析新兴木刻版画运动成果转移到书籍封面背后的思想基础。

摘要： 中国古代书籍的普及大概要从宋代说起。宋代以前,书籍多为手抄本,离大众的生活非常遥远。宋代以后,由于雕版印刷术的快速发展,书籍开始走进了大众的生活。当时全国出现了很多以刻书业闻名的地方,北宋初年以蜀刻为盛,两宋之交以浙刻为最,到了南宋,闽刻以其惊人的销量和规模,成功跻身全国三大刻书中心(蜀、浙、闽)之列。作为中国古代雕版印刷最兴盛的地区,除了被视为福建刻书业代表的建阳,福州、汀州、泉州等地的刻书业也颇为发达,尤其是汀州的四堡雕版印刷,在明末建阳刻书业衰落之后,于清初迅速崛起,再一次创造了福建雕版印刷的辉煌。福建雕版印刷的规模之大、影响之远、持续时间之久,在中国古代雕版印刷史上都极为少见。

摘要： 木刻版画有着悠久的历史与极高的艺术价值,让机器学习艺术家的木刻版画创作过程与创作风格是一项具有挑战性的研究.目前基于计算机与人工智能的木刻版画图像生成方法多数仅是通过构造硬编码方法去模仿木版画的纹理,色调等模式,缺乏像艺术家一样对创作过程的感知与理解.为了传承木刻版画艺术,利用计算机辅助木刻版画创作,收集了一个木版画的图像数据集;提出了一种基于深度神经网络的木版画图像生成方法,可将一副摄影图片转化为给定的某种木版画风格的图像;设计了使用文本提示的交互式木版画风格图像的生成算法.实验结果表明:该算法能很好地模拟艺术家的创作风格,可生成各种不同自然场景和人物的木刻版画图像,算法运行高效稳定.

摘要： 黑白木刻是版画家族中最古老的种类,许多画家创作的黑白木刻版画作品为当代版画家提供了宝贵的资源。通过分析名家作品,研究了木刻版画刀法的组织、运用与各种风格的形成,初步探索了写实性、表现性和装饰性作品的刀法组织,为创作提供了借鉴。

摘要： 木刻很早就作为一种艺术表现形式在中国出现了,至今可见的最早的木刻作品是唐代雕版印刷的《金刚经》插图,至于历代出版古籍中的插图,更是见证了中国木刻版画的发展历程.真正能代表中国古代版画艺术成就的,是明代即开始繁荣的木版年画,它们不仅体现了时代审美的变化,还体现了区域风格的差异.从某种程度上来说,古代木版年画中的审美观念的变化,集中反映了中国民间的审美观念的演变,或者说,木刻年画中的审美观念,就是中国民间审美观念.随着20世纪中国革命进程的发展,木刻艺术也焕发出新的生命力.值得注意的是,这新生命力不是来源于传统的木刻艺术,而是像其他艺术形式一样,对其发展起到决定作用的是舶来的西方艺术观.当然,这与20世纪初中国流行的以西方的“科学主义”“实证主义”救中国的思想有着直接的关联.也正因如此,与中国民间审美观念保持高度一致的木刻版画的审美风格一变而为与中国革命息息相关的反映现实的现代木刻艺术.现代木刻的兴起,是以20年代末至30年代,鲁迅倡导的新木刻运动为标志的.虽然新木刻运动是以“为大众而艺术”为口号,但其目的在于教育大众与引领大众,而不是像传统木版年画一样以服务于大众为目的.它拒斥诸如门神、财神、才子佳人、神怪传奇之类的传统题材,广泛吸收了欧洲版画特别是麦绥莱勒、珂勒惠支与苏联作品中的人道主义和革命精神,在形式上也借鉴了外来版画.因此,强烈的思想性和明显的欧式技法是30年代左翼木刻的特征.它发挥了美术作为革命斗争武器的功能,在民众中起到了宣传革命真理、鼓舞革命斗志的作用.但其欣赏者与普通百姓没有太多关系,而且主要集中在城市,这些木刻是针对那些能够看书读报的人们来实现其宣传教育的目的的.

摘要： 木刻版画发展多年，有关版画本体语言及内涵的讨论为语言相对匾乏的中国版画带来了审美和技艺范畴里的空前繁荣，艺术家通过自己的创作实践对版画的语言有了各自不同的理解，笔者认为版画语言技法的多样与精致无法替代更深层次的意蕴，黑白木刻所承载的精神内涵才是赋予作品更深层意义的根本所在。众所周知，语言是表达和传递思想情感的一种手段和工具，只有在有助于表达和传递的基础上，才有其存在和被研究的价值可言。黑白木刻语言的特殊性反映为单纯、直接、极色等视觉感受，其所具备的技术内涵与精神内涵需要相互补充、交相辉映，其艺术语言的可读性及外延方能体现出来。

摘要： 自民国时期鲁迅先生倡导新兴木刻运动以来,现代版画在中国展现出蓬勃的发展态势,在中国版画家群体当中,“复制木刻”与“创作木刻”划清了界限.第一代版画家成长于生活的最基层,如古元、力群、李桦等.鲜活的生活现场成就了艺术家手中的木刻创作,同时艺术家的作品也丰富着大众文化生活.当下,西安美术学院开展的“版画再基层——致紫阳”木刻创作活动使学生从学院下到基层生活中,再一次面对生活,运用木刻的手法,表现当代基层生活现场.

摘要： 自民国时期鲁迅先生倡导新兴木刻运动以来,现代版画在中国展现出蓬勃的发展态势,在中国版画家群体当中,“复制木刻”与“创作木刻”划清了界限.第一代版画家成长于生活的最基层,如古元、力群、李桦等.鲜活的生活现场成就了艺术家手中的木刻创作,同时艺术家的作品也丰富着大众文化生活.当下,西安美术学院开展的“版画再基层——致紫阳”木刻创作活动使学生从学院下到基层生活中,再一次面对生活,运用木刻的手法,表现当代基层生活现场.

摘要： 自民国时期鲁迅先生倡导新兴木刻运动以来,现代版画在中国展现出蓬勃的发展态势,在中国版画家群体当中,“复制木刻”与“创作木刻”划清了界限.第一代版画家成长于生活的最基层,如古元、力群、李桦等.鲜活的生活现场成就了艺术家手中的木刻创作,同时艺术家的作品也丰富着大众文化生活.当下,西安美术学院开展的“版画再基层——致紫阳”木刻创作活动使学生从学院下到基层生活中,再一次面对生活,运用木刻的手法,表现当代基层生活现场.

摘要： 木刻版画金线制作方法属于美术作品制作技术；步骤是：用木笔在画纸上做出画面轮廓线；将金箔油漆中的油脂利用稀料提出，得到金箔油墨；将金箔油墨均匀地平涂在画纸上画面轮廓线内，作为底色；在已勾画出图案的第一木刻版上用小圆刀刻出需要留有金线部分的沟槽线；在刻有金线部分沟槽线的第一木刻版表面上涂抹白色油墨；将有底色的画纸铺放在第一木刻版表面上印制，得到留有金线的木刻版画；本方法实现了在木刻版画画面上金线的印制，方法简单，操作方便，版画产品画面清晰亮丽、美观、高雅、装饰性强，艺术效果好。

摘要： 本发明提供一种基于语义分割的套色木刻版画风格转换方法，包括：步骤一：对内容图像和版画艺术风格图像分别进行语义分割，得到语义分割结果图；步骤二：对语义分割结果图进行二值化处理得到图像掩模；步骤三：使用内容图像和版画艺术风格图像的语义分割掩模作为引导，通过加入空间引导通道对内容图像和版画艺术风格图像进行分区域风格转换，最后得到具有木刻版画风格的艺术风格转换结果。本发明提出的套色木刻版画风格转换方法，有效避免了木刻版画风格转换结果容易出现木刻刻痕纹理不明显、刻痕纹理分布混乱等问题。提出的方法木刻版画风格转换结果所呈现的木刻刻痕纹理明显，刻痕纹理分布合理，转换结果真实自然，更接近真实的木刻版画。

摘要： 木刻版画金线制作方法属于美术作品制作技术；步骤是：用木笔在画纸上做出画面轮廓线；将金箔油漆中的油脂利用稀料提出，得到金箔油墨；将金箔油墨均匀地平涂在画纸上画面轮廓线内，作为底色；在已勾画出图案的第一木刻版上用小圆刀刻出需要留有金线部份的沟槽线；在刻有金线部份沟槽线的第一木刻版表面上涂抹白色油墨；将有底色的画纸铺放在第一木刻版表面上印制，得到留有金线的木刻版画；本方法实现了在木刻版画画面上金线的印制，方法简单，操作方便，版画产品画面清晰亮丽、美观、高雅、装饰性强，艺术效果好。

摘要： 本发明涉及工艺品领域，特别涉及一种木刻版画及其生产方法。所述木刻版画，包括板底、龙骨框架以及刻有图案的面板，所述的面板为纯桐木面板，其是由桐材进行如下处理得到：将桐材用冷水浸泡，然后在不低于100°C的条件下水煮，之后蒸汽烘干并裁成面板。本发明木刻版画不易开裂、变形，质轻，木质纹理美观清晰，产品质量有保证，艺术和色彩表现形式丰富；生产工艺简单、生产周期短，产品成本低、普通百姓都有购置的经济能力；有利于大规模的生产和推广。

摘要： 一种仿木刻版画制造方法,包括制作模具,用树脂、大白粉、固化剂、促进剂制作面层,用树脂、玻璃空心微珠、锯末、大白粉制作增强材料并贴玻璃网布或玻璃纤维制作增强层,用组合聚密和异氰酸酯配制填充层,粘接背面,脱膜、磨光、喷漆、上色、描字画等工序。其生产效率高、成本低、所生产的仿木刻版画重量轻、不变形、不易燃、耐酸碱,形象逼真。

摘要： 本实用新型公开了一种同于传统文化的新型木刻版画压印机，包括机台，所述机台的上方设置有顶板，所述顶板与机台之间通过若干个支撑杆相连接，所述顶板的下表面对称固定连接有液压杆，两个液压杆的一端均固定连接有压板，所述压板的下表面对称固定连接有第一固定块，两个第一固定块的内侧表面均开设有腔体，所述压板的下方设置有印模。本实用新型使用者顺、逆时针旋转第一螺杆，通过第一螺杆带动推板进行移动，通过推板对滑动杆进行挤压，使滑动杆对第一弹簧进行压缩，使第一弹簧为压缩状态，使滑动杆脱离腔体内侧，可以解除对印模的固定限位，可以对印模进行更换，可以对不同的版画进行压印，提高了实用性。

摘要： 本实用新型公开了一种木刻版画用拳握式刀柄，是由刀柄本体构成，所述的刀柄本体为柱体，刀柄本体分为头部、胸部、腰部和尾部，刀柄本体的头部、胸部、腰部和尾部为一整体、且均圆滑过渡；刀柄的头部为平面、其截面为圆形；刀柄的胸部、其半径逐渐缩小；刀柄的腰部、其半径逐渐增大；刀柄的尾部、其半径逐渐缩小、且末端呈球体。本实用新型适宜配合平口刀，用于大面积剔除木质版画的木质原料使用，使用时，作画者能够将刀柄的尾部握在掌心，半球体形的尾部顶住手掌，用力前推十分舒适；同时能够将手指置于胸部的凹槽内，整个手掌呈拳握式，使用起来非常适手。

摘要： 本实用新型属于版画压印技术领域，具体为一种同于传统文化的新型木刻版画压印机，包括底座、支架、螺纹杆和铰接轴，所述底座的顶部中间设置有气泵，所述底座的顶部四角设置有电动伸缩杆，所述电动伸缩杆的顶部设置有工作台，所述工作台的顶部中间设置有电动转盘，所述电动转盘的顶部设置有压印台，所述工作台的顶部两侧设置有支架，所述支架的顶部设置有顶座，所述顶座的底部两侧设置有气缸，所述气缸的底部设置有压印模，所述支架上设置有螺纹杆，其结构合理，通过螺纹杆、手轮和压紧板的配合，实现了对尺寸不同的版画进行固定，通过气泵、铰接轴和吹气口的配合，可以对版画的表面进行灰尘清除，提高木版画作品、产品生产的效率和质量。

摘要： 本实用新型涉及一种金/银线套色木刻版画，包括版画底层、金/银油墨层以及版画颜料层，其中：版面底层上均匀设置金/银油墨层，金/银油墨层上设置一层或多层版画颜料层，版画颜料层在版画原版画面上轮廓线上开设细凹槽线，所述细凹槽线贯穿所述的版画颜料层，版画颜料层印制完成后，版画画面在留有金/银线部分是一条浅浅的细凹槽线，显现出版画画面上的金/银线。本实用新型实现了在套色木刻版画上金/银线的印制，使木刻版画产品的画面清晰美观，增加了版画的表现力和装饰性，大大提升作品的耐用性和档次。

摘要： 本实用新型涉及一种木刻版画美工刀，该种美工刀解决了目前木刻版画时质量较大的木屑不易及时清理影响使用者视线的问题。该种木刻版画美工刀，包括刀体和刀把，刀体装在刀把上，所述美工刀还包括清扫刷，清扫刷的一端装在刀把上且二者可拆卸连接。清扫刷与刀把的连接形式为插接或螺纹连接。清扫刷的长度为3-15cm。本实用新型可以随时的清扫木屑，质量较大的木屑不易堆积在划痕表面，保证工作者良好的观察视线。