曲名
曲名的相关文献在1957年到2022年内共计158篇,主要集中在音乐、中国文学、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文156篇、专利文献2篇;相关期刊116种,包括文史知识、星海音乐学院学报、琴童等;
曲名的相关文献由146位作者贡献,包括孙艺祯、宋颖芳、成公亮等。
曲名
-研究学者
- 孙艺祯
- 宋颖芳
- 成公亮
- 时哲
- 杨亮
- 林石城
- 潘邦榛
- 胡月
- 薛吉辰
- (唐)王翰
- Grace
- Pal
- newsphoto
- 丘伟方
- 东东
- 东甫
- 代明
- 伍步洲
- 伟斌
- 但昭义
- 何怡坤
- 佚名
- 侯平
- 冯骥才
- 凯臣卡通(图)
- 刘小霞
- 刘建慧
- 刘文荣
- 刘蓝
- 半夏
- 华蓓敏
- 单万里
- 厉晖
- 向回
- 吴先进
- 吴波
- 吴礼敬
- 喻蘅
- 四维
- 埃立克·罗麦尔
- 大米
- 姜贻斌
- 孙佳怡
- 孟祥海
- 安瑞军
- 小菲
- 尹斌庸
- 岭南
- 崔童
- 巫昂
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王语瞳;
马晓霞(指导)
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摘要:
一双笨拙的手费力地弹着难以够到的琴键,弹出来的声音软绵绵的,和曲名中的“辉煌”二字毫不沾边。华丽的装饰音也被我弹得毫无波澜。一次又一次失败,一次又一次尝试,最终,我的力气被耗尽,一股挫败感涌上心头。我呆呆地望着那张密密麻麻的五线谱,想到了带我一遍遍练习的钢琴老师叹着气,叫我回家好好练习的神情,还有一同学习这首曲子的伙伴弹得干脆利落、得心应手的画面,我不禁对自己产生了怀疑。
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梁振中
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摘要:
唐大曲的曲名隐含着中古时期的文治、武功、礼俗、宗教、物情,其中以地名为曲名的现象承接了魏晋南北朝以来的乐曲命名习惯,此类大曲多与胡乐、佛教有紧密关系。从宫廷的多部伎中管弦类的代表西凉伎和鼓舞类的代表龟兹伎等到教坊和民间大曲的“边地新声”“新俗乐”,这些大曲在曲式上传承了南北朝清商大曲的传统结构,在乐队编制上加入了大量西域乐器,在调式上采用了源自印度七调的燕乐二十八调,从而完成了多民族艺术的融合。唐末之后大曲多用变奏提升表现力,曲名逐渐曲牌化。
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田玉琪
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摘要:
词与诗最大的区别是什么?当是词有词调。词调是诗词之别的关键。张炎《词源》曰:“作慢词,看是甚题目,先择曲名,然后命意。”所谓择曲名,就是选择一个合适的词调名,依乐填词。这是唐宋时期词人创作的主要方式。其所依凭的,就是词调的乐谱。后来词乐失传,依乐填词转变为以前人词作为标准而填词。至明代,有《词学筌蹄》《诗余图谱》《诗余》等专讲词调的字数、句法、用韵的文字格律谱,后世通称为“词谱”。
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杨瑞庆
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摘要:
歌坛上有一种行之有效的能延续辐射效应创作方法常被采用,这就是借用已经获得成功的某首作品的影响力,或补充新的内容、或传递变化信息,创作出具有同类属性的作品,这就成为该获得成功作品的"姐妹篇"。通常作为"妹妹"的歌曲往往有意在曲名上、词意上、旋律上,与作为"姐姐"的歌曲保持着一定的内在联系,而且努力在某些方面另辟蹊径,以求新歌曲也能受到大家欢迎。笔者曾对以下五组"姐妹篇"作品留下了深刻的印象。
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(唐)王翰;
Grace;
潘特尔(画稿)
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摘要:
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?①凉州词:唐代曲名,起源于凉州(今甘肃武威)一带。②夜光杯:相传古代西域各族用美玉制成的杯子,夜间能够发光。这里泛指极精致的酒杯。③欲饮琵琶马上催:正要举杯痛饮,却听到马上弹起琵琶的声音,在催人出发了。④沙场:战场。
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刘文荣
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摘要:
敦煌乐谱今所见有三件,P.3719V是为《浣溪沙》残谱,P.3539V是记录“散打四声”等的二十谱字,三件中尤以P.3808V的敦煌乐谱所含内容最为充实和丰富.敦煌乐谱谱名所属性质是曲项四弦四相的琵琶演奏谱,是以燕乐半字谱形式记录的唐五代琵琶演奏谱.在P.3808V的敦煌乐谱中,乐曲首行右端中部往往以各曲曲名为为首,如出现的《倾杯乐》《急曲子》《又慢曲子》等曲名.本文以敦煌曲谱中的《伊州》与《倾杯乐》谱名为主,从曲谱的谱名出现与表现为视点,集中探讨敦煌乐谱的谱属、谱用等问题,且呈顽得之愚,餍之古谱研究,以促敦煌乐舞研究的不断向前发展.
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