日本电影
日本电影的相关文献在1956年到2022年内共计953篇,主要集中在电影、电视艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文949篇、会议论文4篇、专利文献3485篇;相关期刊354种,包括电影评介、电影文学、电影新作等;
相关会议4种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛、主流电影:大众化与多样化研讨会、江苏省外国文学学会2015年年会暨学术研讨会等;日本电影的相关文献由799位作者贡献,包括钱有珏、小船问鱼、李承鹏等。
日本电影
-研究学者
- 钱有珏
- 小船问鱼
- 李承鹏
- 俞虹
- 洪旗
- 佐藤忠男
- 支菲娜
- 朱茜
- 不一定驴驴
- 孙立峰
- 黎枫
- xxhhcc
- 严敏
- 余荽
- 应雄
- 木卫二
- 李沁格
- 李长声
- 贾磊磊
- 连城
- 郑炀
- 陈璐莎
- 陈笃忱
- 顾育豹
- VS
- magasa
- 丁凯
- 三宝
- 于松洁
- 亢蒙
- 代梦瑶
- 倪震
- 冯凝
- 刘作忠
- 图宾根木匠
- 姜米粒
- 孙道凤
- 宋崇
- 宋欣
- 宋阳
- 庄颖
- 张容
- 张成
- 张晨
- 张钰
- 感恩而死
- 拐了
- 时间之葬
- 晏妮
- 曾颖
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刘玮莹
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摘要:
日本导演是枝裕和的电影《小偷家族》反映了经济发达国家中社会底层人士的生存现状。从马克思主义的视角来看,影片通过聚焦柴田家这样一个特殊的家庭,揭示了资本主义体制下的日本社会和家庭中资产者对无产者剥削与压迫的加剧。“小偷家族”中的“家族”不仅传达了导演是枝裕和的家庭观,还体现了他的联合革命观。
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李晓媚
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摘要:
滨口龙介是近两年来最受国际关注的亚洲导演,曾在2017和2021年分别获得戛纳电影节金棕榈奖提名和德国柏林电影节金熊奖。滨口龙介的电影主题常常与当代人都市生活中迷乱的精神困境相关联。电影以大量的隐喻与表征,展现了精神世界与现实世界两重平行世界中,人们所面对的困惑和挣扎。本文也基于滨口龙介电影中出现的种种现代性特征,对电影文本加以分析,尝试从《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》三部电影中分析滨口龙介影片的形式与内核的突破。
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王雨萌
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摘要:
是枝裕和作为当代极具代表性的电影导演,其对电影行业产生了重大影响。他的影片与大部分艺术片不同,观众很少能感受到电影中人物极端的愤怒和嘶吼,却能够回味无穷。是枝裕和通过美食、场景以及普通人物视角来展现其独特的创作风格,其电影背后的文化内核是日本独特的物哀美学。
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黄卓航
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摘要:
电影和落语是两种艺术形态。从“默片”时期的“辩士”,到直观记录落语演出的纪录片,再到根据落语改编创作而成的剧情电影,落语和电影已然在艺术演进中交流延续,“落语题材”也成为日本电影中值得探讨的类型电影文本。本文聚焦日本落语电影,在日本电影图谱中找寻传统落语镜像,厘清落语文化与电影艺术结合的两类“落语题材”脉络,揭示落语电影的叙事特征,探析电影主题背后强烈的现实指向,剖析隐藏在日本社会深处的“大众文化”根源,找寻落语与电影的艺术交融之道,为电影艺术的生发交流提供更多思考。
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刘权文
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摘要:
职人青春片是职人电影的重要分支,以矢口史靖导演的《哪啊哪啊神去村》《快乐的飞行》为代表,以生命历程理论分析职人青春片的叙事特征可以发现,其主要特征为聚焦后青春期人群、展示具有可看性的特定行业、刻画主人公生命历程中的“转变”。为实现历程叙事,职人青春片为主人公设定了工作任务、重要他人的助推、个人成长弧线和戏剧化的过渡仪式等环节。职人青春片通过贴合观众的历程叙事,询唤受众进入职业情境,并传递职业价值等同于自我价值的理念。
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黄彭颖
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摘要:
经济全球化趋势下,中国购买、引进日本电影的数量以及种类在不断增多,促使日本电影在中国市场开启了跨文化传播之路。本文以日本电影为例,首先分析了日本电影在中国跨文化传播的历程与现状,而后阐述了日本电影跨文化传播的内容,最后从国内引进方与国内影视产业发展两方面提出了相关建议。
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余雅薇
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摘要:
真利子哲也是日本当代艺术电影的重要作者,以其独特的暴力美学风格自成一派,其暴力美学具有写实、兽性、突如其来及双重性等特点,作者通过暴力也传达了存在主义哲思、形而上的慰藉、对底层的人文关怀和对现实社会的关照与批判.
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赵世城
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摘要:
著名日本女性摄影师蜷川实花跨界在影视艺术上进行了探索并有着不俗的表现,是典型的"摄而优则导",她把在摄影艺术中的实践经验,带入影视艺术的创作中,其浓烈的色彩、绚丽氤氲的气质和唯关梦幻的视听形式,给观众留下了深刻的印象.并且其以女性艺术家的身份,向作品灌输了强烈的女性意识,对人的欲望尤其是女性的欲望进行了影像抒写,以自身独到的审美内涵,在影视艺术领域掀起了一阵"实花"美学风.
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李小男
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摘要:
从发展至今的中日电影交流历史来看,以往被引进至中国内地的日本电影中,多以动漫题材为主.而日本真人电影《小偷家族》除了有戛纳国际电影节获奖的光环加持之外,凭借电影自身高质量的制作水平、贴近国内受众价值观的影片内容、国内良好的受众基础等成功完成了在中国的跨文化传播.此外,在文化折扣规避策略上,该片通过打磨引进质量,预先减少文化距离;主攻核心受众,多波预告宣传造势;联动中日力量,口碑营销发酵出圈等方式,让朴实而深刻的日本剧情电影也获得了中国内地观众的接受与认可.
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宋彤鑫
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摘要:
在近年来的日本电影中,乡土作为一个重要意象参与影片的表达.在不同的时代语境下,乡土也被赋予了不同的含义.当人们被浮躁和欲望裹挟时,乡土作为一种田园牧歌式的想象慰藉着人们的心灵,成为指引人们走出困境的一盏明灯.本文从被建构的乡土空间、理想化的乡土叙事以及乡土所承载的文化想象三个层面分析乡土这一传统意象在电影中如何通过空间的转化来辅助叙事,进而达到文化反思的目的.
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郑炀
- 《首届长三角影视传媒研究生学术论坛》
| 2015年
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摘要:
冲绳/冲绳人形象作为日本边缘族裔的现实投射在当今的日本电影中.同时,冲绳的古代与近代历史令冲绳既难以与日本民族形成统一的民族意识,又无法对"二战"时的剑伤记忆置若罔闻,并且还遭遇了全球化以来现代文明的占领与侵略.但当全球化进程愈演愈烈之时,冲绳形象却在日本电影中逐渐沦为了一种纯粹的舞台装置.本文将把冲绳电影作为战后日本电影的脉络之一,置于日本国内历史、现实环境与国际格局中进行考量,以此分析冲绳电影作为日本电影中的"他者"有着怎样的种种不同,从而提出其中既存的问题及今后的趋势.
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Wu Gefei;
吴格非
- 《江苏省外国文学学会2015年年会暨学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
日本导演沟口健二于1955年拍摄的电影《杨贵妃》,几十年来为中国影迷所诟病.如果抛开中国人自身的历史思维定式,我们发现,这部电影其实是日本人之大唐乡愁的一次表达,并借以重塑日本女性对于男人的奉献与牺牲精神之传统价值观.但对中国人来说,它是值得一看的宫廷人性悲剧,体现出东亚文学艺术中比较罕见的西方古典悲剧的纯美精神.
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Wu Gefei;
吴格非
- 《江苏省外国文学学会2015年年会暨学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
日本导演沟口健二于1955年拍摄的电影《杨贵妃》,几十年来为中国影迷所诟病.如果抛开中国人自身的历史思维定式,我们发现,这部电影其实是日本人之大唐乡愁的一次表达,并借以重塑日本女性对于男人的奉献与牺牲精神之传统价值观.但对中国人来说,它是值得一看的宫廷人性悲剧,体现出东亚文学艺术中比较罕见的西方古典悲剧的纯美精神.
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Wu Gefei;
吴格非
- 《江苏省外国文学学会2015年年会暨学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
日本导演沟口健二于1955年拍摄的电影《杨贵妃》,几十年来为中国影迷所诟病.如果抛开中国人自身的历史思维定式,我们发现,这部电影其实是日本人之大唐乡愁的一次表达,并借以重塑日本女性对于男人的奉献与牺牲精神之传统价值观.但对中国人来说,它是值得一看的宫廷人性悲剧,体现出东亚文学艺术中比较罕见的西方古典悲剧的纯美精神.
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Wu Gefei;
吴格非
- 《江苏省外国文学学会2015年年会暨学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
日本导演沟口健二于1955年拍摄的电影《杨贵妃》,几十年来为中国影迷所诟病.如果抛开中国人自身的历史思维定式,我们发现,这部电影其实是日本人之大唐乡愁的一次表达,并借以重塑日本女性对于男人的奉献与牺牲精神之传统价值观.但对中国人来说,它是值得一看的宫廷人性悲剧,体现出东亚文学艺术中比较罕见的西方古典悲剧的纯美精神.
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Wu Gefei;
吴格非
- 《江苏省外国文学学会2015年年会暨学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
日本导演沟口健二于1955年拍摄的电影《杨贵妃》,几十年来为中国影迷所诟病.如果抛开中国人自身的历史思维定式,我们发现,这部电影其实是日本人之大唐乡愁的一次表达,并借以重塑日本女性对于男人的奉献与牺牲精神之传统价值观.但对中国人来说,它是值得一看的宫廷人性悲剧,体现出东亚文学艺术中比较罕见的西方古典悲剧的纯美精神.
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Wu Gefei;
吴格非
- 《江苏省外国文学学会2015年年会暨学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
日本导演沟口健二于1955年拍摄的电影《杨贵妃》,几十年来为中国影迷所诟病.如果抛开中国人自身的历史思维定式,我们发现,这部电影其实是日本人之大唐乡愁的一次表达,并借以重塑日本女性对于男人的奉献与牺牲精神之传统价值观.但对中国人来说,它是值得一看的宫廷人性悲剧,体现出东亚文学艺术中比较罕见的西方古典悲剧的纯美精神.
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王桂青
- 《2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
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摘要:
这是一部女儿回顾父亲的电影,回顾父亲从病重到去世的一段时光,影片的叙述者是女儿德格娜,主角是父亲、著名导演塞夫.既有女儿跟临终父亲的告别,也有父亲跟家人的告别,既有女儿跟过去的自己告别,也有父亲与当下的自我告别,如果套用一段流行话语进行提升总结的话,那就是:告别“眼前的苟且”,寻觅“诗与远方”.
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王桂青
- 《2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
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摘要:
这是一部女儿回顾父亲的电影,回顾父亲从病重到去世的一段时光,影片的叙述者是女儿德格娜,主角是父亲、著名导演塞夫.既有女儿跟临终父亲的告别,也有父亲跟家人的告别,既有女儿跟过去的自己告别,也有父亲与当下的自我告别,如果套用一段流行话语进行提升总结的话,那就是:告别“眼前的苟且”,寻觅“诗与远方”.