故事化叙事
故事化叙事的相关文献在2005年到2022年内共计97篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文93篇、会议论文4篇、专利文献557150篇;相关期刊59种,包括新闻世界、东南传播、西部广播电视等;
相关会议3种,包括2011年版面设计与版式设计研讨会、中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会、中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛等;故事化叙事的相关文献由108位作者贡献,包括张秀丽、司王江源、李伟敏等。
故事化叙事—发文量
专利文献>
论文:557150篇
占比:99.98%
总计:557247篇
故事化叙事
-研究学者
- 张秀丽
- 司王江源
- 李伟敏
- 诸亦曦
- 陈思宜
- 马蓉
- 严悦
- 任扬
- 佘皎蕖
- 关欣
- 冯晓峰
- 冯霆
- 刘峰
- 刘敏
- 刘明1
- 刘江
- 刘江1
- 刘颖洁
- 吴亚男
- 吴婷
- 吴文杰
- 周学江
- 唐锐
- 夏德靠
- 姚文丽
- 孙军涛
- 孙治勇
- 孙迎吉
- 孟达
- 寇棋尧
- 崔哲明
- 崔宏图
- 巩孺萍
- 张又元
- 张媛
- 张泽华
- 张海天
- 张祎
- 张闻环
- 张霆
- 徐书婕
- 徐宏
- 方毅华
- 时光
- 晋筠
- 曲经纬
- 曹云霞
- 曹智
- 本刊编辑部
- 朱虹
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张海天;
吴亚男
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摘要:
2021年总台中秋晚会运用文学表现手法于故事化叙事当中,在注重情感表达和价值观传播的同时,将晚会以一种故事化的方式呈现出来,拉近了观众和晚会中人物、事物间的距离,提高了晚会的观赏性。本文着眼于该晚会,借助叙事学与符号学相关理论,从叙事技巧、主题内容、符号构建等几方面对其进行分析,探索总台秋晚的故事化叙事策略的融合创新之处,为融媒时代主旋律叙事策略提供参考。
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陈先红
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摘要:
弘扬屈原精神、传承端午文化,是弘扬爱国主义精神的“举旗帜”工程,是创造性传承世界非遗的“聚民心”工程,是培养担当中华民族伟大复兴的“育新人”工程,是弘扬中国优秀传统文化的“兴文化”工程,是精准传播中国好声音的“展形象”工程。建议以“全民抗疫节”为端午节日定位,以全民教育和数字化为手段,紧密结合爱国卫生运动、中医药文化振兴和文化旅游产业链,讲好屈原精神、端午文化的爱国主义故事、公共卫生故事、诗歌文化故事、文旅融合故事,通过采取组织保障、政策保障和项目保障措施,重点实施“八个一工程”。
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唐锐
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摘要:
电视纪录片是利用摄影和声色视觉编辑等技术进行记录生活与故事,运用故事化的叙事手段,将纪录片通过精心选取故事题材、策划有吸引力的故事情节、编排合理的故事结构以及铺设悬念等方式进行创作,这种创作方式能够增强电视纪录片的观赏性和客观性,使纪录片中真实的生活情景完全展现在观众面前,将观众拉进故事的同时,也能启发观众的思考和情感,引起观众对纪录片故事内容的共鸣,从而提高节目的收视效果和影响力。本文就电视纪录片故事化叙事的起源与概念、电视纪录片故事化叙事中手法的重要性以及电视纪录片故事化叙事手法应用分析等方面进行论述,以期给予读者有价值的信息。
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杨馨悦
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摘要:
如今故事化叙事已经成为当今国内外纪录片创作的主流方向,也是当今世界社会、自然、人文三大类纪录片创作中公认的影像艺术表现手法。随着文化产业以及新闻媒介的快速发展,电视纪录片在审美理念、纪实风格、表达方式等方面也逐渐的实现了自我的一个超越,不断地适应时代的变化以及社会的发展需求。当前,在关注纪录片文化传播、视觉艺术以及人们个性化需求的发展大背景下,电视纪录片故事化叙事方式得到了业界以及社会的青睐和认可。为了更好地促进电视纪录片产业发展,基于时代潮流以及人们精神文化追求的现实需要,解析故事化叙事内涵、寻找电视纪录片故事化叙事策略规律,更好地促进电视纪录理论的发展。
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杨敏
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摘要:
新时期,纪录片的叙事策略走出了传统的以“解说词+画面”凸显宏大主题和发挥宣教功能的模式,从传播者为主转变为以受众为中心,在故事化叙事手法、多元化叙事视角、多样化视听语言等方面进行探索与发掘。在现实题材的赛道上,纪录片《人生第二次》在坚守真实性的美学特征与受众认同的基础上,对叙事故事化、叙事视角和叙事语言进行深耕,让受众在潜移默化中产生共情。
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王耀
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摘要:
新时期媒体环境下,电视新闻专题栏目应立足自身发展实际进行深化改革,积极应对网络技术发展给自身带来的挑战,获得更高的收视率。在电视新闻专题栏目发展中,出现了故事化叙事方式,应用这种方式能够使专题栏目更为生动,更具吸引力,获得良好的传播效果。本文从故事化叙事的特点入手,分析电视新闻专题栏目故事化叙事的重要性,提出电视新闻专题栏目故事化叙事策略,阐述电视新闻专题栏目故事化叙事应注意的问题,希望为相关人员提供参考,更好地发挥故事化叙事的价值。
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张秀丽
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摘要:
纪录片集真实性和艺术性于一体,将片段化的人文故事经过精心编排后以鲜活生动的形象展示在人们面前,给观众以真实感和贴近感。随着信息技术的发展与运用,人们精神文化需求日渐增长,故事化叙述手法冲破传统纪录片的桎梏,以观众喜闻乐见的"讲故事"方式逐渐走进了人们的视野,纪录片的叙事方法也成为值得探讨的重要课题。
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陈浩
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摘要:
纪录片是一种叙事艺术,采用故事化叙述方式,但是纪录片的故事并不等同于小说、戏剧等文学体裁中的故事,它从本质上排斥虚构,更接近生活、原生态.本文探讨纪录片的故事化叙事方式.
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本刊编辑部
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摘要:
如今,“讲故事、说新闻”已成为一种共识。但是,故事怎么讲才会精彩生动,却仍然是一个需要深入思考和探索实践的问题。现实生活中,故事精彩与否,讲故事的方式常常能够起决定性作用。纵览第30届中国新闻奖获奖作品,故事化叙事方面的启示让人印象深刻。
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陈温柔;
谢志芳
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摘要:
在党史学习如火如荼开展的今天,择取党史上有故事情节的素材并进行故事情节化的加工处理,充分运用故事化独有的叙事特点,在中学生中进行党史学习教育正当其时且十分有效.对故事化叙事这种新颖的方式,需要进行理性分析,采取相应的实施策略并按照科学的原则开展.
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姚文丽
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
《客从何处来》以真人秀与纪录片结合的手法,用带有传统文化韵味的寻根形式将家族历史与动荡年代的家国史相织相交,加之运用名人明星效应,采用当下最热潮的真人秀形式自己探寻他们的祖先.故事化的叙事方式让这部纪录片更为真实感人,尤其是故事化叙事的主题、情节细节、悬念设置的艺术性也让整部片子的意义大幅提升.寻根过程的历史故事贯穿始终的《客从何处来》辅以名人明星真实的寻根足迹,真挚的人物情感流露,提升了纪录片的艺术价值.
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。
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孙军涛
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
现行的收视率调查方法有效的记录时间为31秒,这就意味着如果观众收看节目的时间低于31秒的话,那么就产生不了收视率.因此,要把观众从无意注意转到有意注意,努力设计节目的兴奋点,讲故事不失为一个很好的办法.本文主要从故事反说、小人物大故事、不忘细节、先声夺人抛悬念、故事结尾要精彩,创造强烈的期待情绪等方法,介绍了如何利用故事化的新闻叙事抓住观众眼球,深入采访会获得大量新闻素材,这些素材中包括众多人物和事件。但在报道新闻时,并不能将所有的人物和事件都一股脑地挤入一篇文章。通过细小的、却又很典型的事实反映重大事件或问题,新闻报道就会变得生动、深刻,而且有说服力。讲故事,要从某个具体的事件或人物展开,由小见大,让观众在你的描述中去体会和感悟主题。人类社会中的角色是多元化的,但人性具有人类的共通性,通过个人的命运、体验、挫折、痛苦来呈现蛰居心灵深处的人性,是电视文化作品最震撼人心灵之处。电视新闻应依靠富有视觉冲击力的画面、令人震撼的事件现场、内涵丰富的细节、充满悬念的叙事结构,增强新闻的审美性,使信息的传播更富有感染力和影响力。
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黄志东;
时光;
冯霆
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
中国电视业经过几十年的快速发展,也阶段性地形成了央视、省台、城市台的各类模式。但是,随着传媒业开放幅度的扩大、全方位竞争程度的加剧,这些一度富有成效的多元模式必然面临挑战,只有创新不止、调整不歇,才能适者生存。本文就结合作者对英国媒体产品制作,经营发展的过程,提出自己对中国城市电视媒体的看法,单位组织去英国培训三周,大致了解其电视发展梗概.从一花独放到二虎相争、三足鼎立,再到当今的百舸争流,时间尚不到百年.期间公共电视与商业电视、本土王牌与外来势力之争,跌宕起伏,发人深省.其实,彼此面对的是同样精彩纷呈的社会生活,充满人性之美与人性之恶的真实世界,但如果缺少发现的眼睛、勤于思考的大脑,被程式化困住手脚,那任何新鲜的事件也会变成干巴乏味的简讯,生动的现场就会被敷衍成常规套路。忽略了情感,忽视了细节,最后忽悠了观众。所以,一批当年创新、曾经先锋的节目样式在时光的慢慢流逝中,失却了鲜艳的色彩,庞大的本土人群正被越来越多地圈进了省台央视的势力范围,难有城市电视台的发挥余地。
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黄志东;
时光;
冯霆
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
中国电视业经过几十年的快速发展,也阶段性地形成了央视、省台、城市台的各类模式。但是,随着传媒业开放幅度的扩大、全方位竞争程度的加剧,这些一度富有成效的多元模式必然面临挑战,只有创新不止、调整不歇,才能适者生存。本文就结合作者对英国媒体产品制作,经营发展的过程,提出自己对中国城市电视媒体的看法,单位组织去英国培训三周,大致了解其电视发展梗概.从一花独放到二虎相争、三足鼎立,再到当今的百舸争流,时间尚不到百年.期间公共电视与商业电视、本土王牌与外来势力之争,跌宕起伏,发人深省.其实,彼此面对的是同样精彩纷呈的社会生活,充满人性之美与人性之恶的真实世界,但如果缺少发现的眼睛、勤于思考的大脑,被程式化困住手脚,那任何新鲜的事件也会变成干巴乏味的简讯,生动的现场就会被敷衍成常规套路。忽略了情感,忽视了细节,最后忽悠了观众。所以,一批当年创新、曾经先锋的节目样式在时光的慢慢流逝中,失却了鲜艳的色彩,庞大的本土人群正被越来越多地圈进了省台央视的势力范围,难有城市电视台的发挥余地。
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黄志东;
时光;
冯霆
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2011年(第十九届)新闻理论研讨会》
| 2011年
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摘要:
中国电视业经过几十年的快速发展,也阶段性地形成了央视、省台、城市台的各类模式。但是,随着传媒业开放幅度的扩大、全方位竞争程度的加剧,这些一度富有成效的多元模式必然面临挑战,只有创新不止、调整不歇,才能适者生存。本文就结合作者对英国媒体产品制作,经营发展的过程,提出自己对中国城市电视媒体的看法,单位组织去英国培训三周,大致了解其电视发展梗概.从一花独放到二虎相争、三足鼎立,再到当今的百舸争流,时间尚不到百年.期间公共电视与商业电视、本土王牌与外来势力之争,跌宕起伏,发人深省.其实,彼此面对的是同样精彩纷呈的社会生活,充满人性之美与人性之恶的真实世界,但如果缺少发现的眼睛、勤于思考的大脑,被程式化困住手脚,那任何新鲜的事件也会变成干巴乏味的简讯,生动的现场就会被敷衍成常规套路。忽略了情感,忽视了细节,最后忽悠了观众。所以,一批当年创新、曾经先锋的节目样式在时光的慢慢流逝中,失却了鲜艳的色彩,庞大的本土人群正被越来越多地圈进了省台央视的势力范围,难有城市电视台的发挥余地。