叙事特色
叙事特色的相关文献在1985年到2022年内共计188篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文187篇、会议论文1篇、专利文献853篇;相关期刊133种,包括新闻世界、新闻研究导刊、电视研究等;
相关会议1种,包括第二届西安丝绸之路历史文化国际学术研讨会等;叙事特色的相关文献由199位作者贡献,包括侯霞、刘婷旭、唐晓妍等。
叙事特色
-研究学者
- 侯霞
- 刘婷旭
- 唐晓妍
- 张步中
- 张逾梦
- 朱伟
- 李一扬
- 李文哲
- 杜井娜
- 段敬霞
- 丁敏玲
- 于斐
- 亓静
- 付彩艳
- 伏方霓
- 何春耕
- 何维晗
- 何维晗1
- 傅乐群
- 冯敏洁
- 刘天振
- 刘婕
- 刘强
- 刘文艳
- 南楠
- 卫雪然
- 印雨沁
- 叶冬
- 吕承昭
- 吕晓洁
- 吴嘉平
- 吴敏
- 吴正彪
- 吴秀杰
- 吴锦佩
- 周丹
- 周丽杰
- 周爱炳
- 周玉忠
- 周瑞锋
- 奚蓓雯
- 孙伟航
- 孙华
- 宋晓茹
- 宋涛
- 宋燕灵
- 宋阳
- 宫海程
- 崔夏
- 常俊
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张伟玲
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摘要:
《歌声里的追梦人》作为一档由中央广播电视总台华语环球节目中心出品、中央新影集团文化历史事业部承制的微纪录片,自2021年11月8日首播以来吸引了广大受众的目光。本文主要从共鸣:“中国梦”的宏大主题与“追梦人”的小切口叙事;共振:独立的“小”故事单元与深挚的“大”情感创作;共融:真实性的影像记录与文艺化的歌舞表达三个方面分析了该纪录片的叙事手法,探析微纪录片如何以别出心裁的方式讲述追梦人实现“个人梦”进而不断为“中国梦”奋斗的故事。
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李嘉轩
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摘要:
《火把与口哨》收录于《晚熟的人》小说集中,是莫言于2020年创作的小说。在小说中,莫言将小说背景复归于乡村,围绕高邦与顾双红等一系列人物的命运展开讲述。在具体讲述过程中,莫言运用精湛的叙事笔法,呈现出鲜明的叙事特色,同时巧妙设置篇名,展现人物身上的人性美。
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彭在钦;
李慧娟
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摘要:
何顿作为为“卑微的人、大写的历史和血性的土地”立传的长沙本土作家,常以长沙为叙事场域创作小说,采用原生态和平民化的“俗性”叙事,塑造了一批具有湖湘精神特质的“蛮性”人物形象。同时,“辣味”湘方言作为表现民间趣味、民间情绪的重要载体,使叙事文本充溢着湖湘文化的野性与灵性。在湖湘文化的观照下,何顿小说创作呈现出“俗性”“蛮性”“辣味”共存的混搭叙事风格,为湖南文学增添了一抹亮丽的色彩。
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张秀云
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摘要:
由路阳执导,雷佳音、杨幂等人主演的奇幻动作电影《刺杀小说家》以双雪涛同名小说为蓝本,讲述主人公关宁为找到失踪的女儿小橘子,接下刺杀小说家路空文的任务;与此同时,路空文笔下的奇幻世界也影响了现实中众人的命运。影片叙事节奏急缓有度,以东方美学为内核,用特效辅助叙事,利用隐喻、意象和暗示等叙事手法构建出极具想象力的“异世界”,为观众呈现了“超想象”的视觉奇观,实现了现实场景与奇幻世界的无缝插叙。本文拟从诗意美学、隐性表达等角度,对该片的美学向度与叙事特色进行解读。
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赵亚峰;
赵亿祥
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摘要:
乡村振兴背景下农村题材电影呈现出写实、浪漫与传奇的叙事特色。通过分析发现:写实叙事是电影可依附的背景和底色,浪漫叙事使电影充满理想的诗意想象和表达,传奇叙事可以有效拓展电影叙事的意义空间,此三者的多向并进构成了新时代农村题材电影多元的艺术风貌。三者的“平衡”对于把握中国农村题材电影中“教”与“乐”的关系,探索“新主流电影”创作的艺术出路具有重要意义。
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孙伟航
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摘要:
《玉娇梨》作为才子佳人小说的巅峰之作,在叙事模式上与其他才子佳人小说有着较明显的差异,占卜情节便是其一。《玉娇梨》中的占卜情节不仅在叙事上视角多样,空间特色明显,在功能上也对故事情节有推动作用。
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牛晨阳;
梁广成
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摘要:
由陈凯歌、徐克、林超贤监制,徐克执导,吴京、易烊千玺等人领衔主演的历史战争题材电影《长津湖之水门桥》(以下简称《水门桥》)讲述了七连战士在结束新兴里、下碣隅里战斗后,接受更艰巨的“三炸水门桥”任务的故事。该片以“独立成章”的方式,承接上篇《长津湖》,不再描述战争的宏观背景,而是集中讲述“三炸水门桥”的英雄故事。片中大量的特色镜头、特效镜头高度还原了战争场景,激发了观众的审美认知与观影热情。本文拟从类型方法、色块运用及新诗篇等多元视角出发,对电影《长津湖之水门桥》的叙事特色进行解读。
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线晨
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摘要:
央视网VR浸新闻是VR新闻的重要实践,在技术赋能下呈现了全新的叙事特色,不仅增强了新闻报道的体验性和趣味性,而且实现了VR新闻范式转向的主流引领。本文以该栏目的报道实践为例,从沉浸性、去中心化和构想性三个方面入手重点归纳分析VR新闻叙事的基本特点,以进一步掌握VR新闻的传播本质,明确未来发展方向。
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陈奕
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摘要:
《平原上的夏洛克》将镜头聚焦普通人,关注时代更替下无所适从的小人物。整部影片不仅刻画普通人物的形象,亦通过叙事空间的对比来表现理想与现实的落差。影片通过叙事符号如色彩、构图、音乐等暗藏细节等待观众细嗅体会,同时也包涵多元的艺术风格。片名当中的“夏洛克”指代英国的著名侦探“夏洛克”。当地理空间发生变化,影片便显现出一股荒诞的戏谑色彩,其中的多个镜头亦表达出在中华传统文化滋养下纯美的风土人情。
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李清霞
- 《第二届西安丝绸之路历史文化国际学术研讨会》
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摘要:
中国作家的现代敦煌文学叙事起自1970年代,产生了一批颇具影响力的作品.新世纪前后,甘肃作家冯玉雷的敦煌系列长篇以人类性的宏阔视角对敦煌这个巨大的文化意象进行了富有创造性的想象、解读与阐释,他对敦煌文化精神的探寻及其在叙事艺术上的探索与创新,实现了现代敦煌文学叙事的“中国化”.
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李清霞
- 《第二届西安丝绸之路历史文化国际学术研讨会》
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摘要:
中国作家的现代敦煌文学叙事起自1970年代,产生了一批颇具影响力的作品.新世纪前后,甘肃作家冯玉雷的敦煌系列长篇以人类性的宏阔视角对敦煌这个巨大的文化意象进行了富有创造性的想象、解读与阐释,他对敦煌文化精神的探寻及其在叙事艺术上的探索与创新,实现了现代敦煌文学叙事的“中国化”.
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李清霞
- 《第二届西安丝绸之路历史文化国际学术研讨会》
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摘要:
中国作家的现代敦煌文学叙事起自1970年代,产生了一批颇具影响力的作品.新世纪前后,甘肃作家冯玉雷的敦煌系列长篇以人类性的宏阔视角对敦煌这个巨大的文化意象进行了富有创造性的想象、解读与阐释,他对敦煌文化精神的探寻及其在叙事艺术上的探索与创新,实现了现代敦煌文学叙事的“中国化”.