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再谈'师古人'与'师造化'

         

摘要

@@ 一rn近现代以来,在美术领域的山水画创作方面,多有"改造"、"创新"、"振兴"的说法和事物.这显然受到了文化上的"西学东渐"的影响.这和清代以前普遍地崇倡"出蓝之道"有着本质不同.20世纪40、50年代,大众化、民族化之风突显,延续很长时间.今天中国画的"属性"、"特征",甚至如何"命名"常有提及议论、乃至论证.这诸等现象都说明一个基本事实:这就是被西方强势文化碰撞之后所产生的拯救心理在中国画方面的反映.有人曾戏言:都是西方现代主义惹的祸.其实是有几分道理的.那么,经过近二十年来的疾风暴雨般的拯救之后,无论是守住底线,还是冲破底线,问题都显得不简单.传统的怎么光大,现代的怎么创造,其具体的难度,也许都心知肚明,因为都不是一朝一夕可以解决的事情.因此画家作画终归是一个正常的生活状态.这生活里既有崇高使命的催促,也有许多具体的无奈.在这种情况下,我仍然愿意就自己的创作生活,借"师古人"、"师造化"之名,谈几点自己的体会.

著录项

  • 来源
    《新美术》 |2005年第4期|61-62|共2页
  • 作者

    刘文洁;

  • 作者单位

    无;

  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 chi
  • 中图分类 绘画;
  • 关键词

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