家国想象与'新地理志'的书写——电影创作中的历史感

摘要

@@ 侯孝贤曾说"电影是一种乡愁",对于他来说,乡愁是从对自身的追问(<童年往事>、<风柜里来的人>、<恋恋风尘>)、对自己身处的地域环境的体认(<悲情城市>、<戏梦人生>、<好男好女>、<南国,再见南国>)开始的,逐渐推展成对民族古远文明的触摸(<海上花>)、对宇宙间生存的共同体的描摹(<千禧曼波>、<咖啡时光>).而李安的这份乡愁来得很直接,从第一部作品<推手>开始,他就着力在捕捉这一种群人的存活力与温暖感.拍<卧虎藏龙>与<色·戒>,更是将镜头对准了这些华族人群的父亲、母亲、祖父、祖母,他们一路以来的生活时空、地理景观,一一囊括.对于时空的感知与关注,是潜藏在所有创作题材或体类之中的,是抒情言志的基本触媒.而以地理位置、空间距