缠枝莲纹的相关文献在1993年到2022年内共计16篇,主要集中在中国文物考古、教育、博物馆学等领域,其中期刊论文15篇、会议论文1篇相关期刊11种,包括文物春秋、奇妙博物馆、紫禁城等相关会议1种,包括第12、13届全国文物修复技术研讨会等。
统计的文献类型来源于 期刊论文 、会议论文
共16条结果
1.[期刊]
摘要: 自佛教在汉代传入我国开始,和佛教有关的各种符号、纹饰、文字便在我国流传开来。以莲花为装饰的全盛期在魏晋以后,随着佛教思想的广泛传播,莲花的内涵所在与中国人传统...
2.[期刊]
摘要: 此件器物为明代永乐时期景德镇御窑烧造,口平坦而外撇,深腹,圈足,口沿处胎体较薄,顺口沿而下,胎骨渐厚,胎质细腻,釉面润厚,造型端庄凝重。将其执于手中,虎口与微...
3.[期刊]
摘要: 掐丝珐琅,元代称为“大食窑”或“鬼国嵌”,今人唤作“景泰蓝”。掐丝珐琅的做法是以极细极薄的铜丝掐成各种纹饰,烧焊于铜胎之上,继而填施各色珐琅釉料,入窑烘烧,重...
4.[期刊]
摘要: 缠枝莲纹兴起在宋代,在元、明、清三代非常盛行。特别是青花缠枝莲纹作为主题纹饰或辅助纹饰被大量运用在陶瓷器面上。中国人为何如此喜爱缠枝莲纹呢?为何特别喜爱莲花?...
5.[期刊]
摘要: 河北省文物商店收藏有一对清代雍正时期景德镇御窑厂生产的斗彩缠枝莲纹碗,高4.8、口径9.2、底径3.9厘米。敞口,深腹,圈足。胎轻薄,胎质坚硬、细腻,釉色洁白...
6.[期刊]
摘要: 珐琅器的历史很多到北京旅游的朋友,回家时都会带一两件叫作景泰蓝的小工艺品,什么是景泰蓝呢?它的学名是铜胎掐丝珐琅,是在铜质的胎体上,用细细扁扁的铜丝作为线条,...
7.[期刊]
摘要: 清代瓷器上的缠枝莲纹纹样是中国传统装饰纹样的最珍贵的特色装饰纹样之一,是众多瓷器纹样元素中的经典,它在形态和审美价值方面具有重要的影响,在当代依然具有很高的艺...
8.[期刊]
摘要: 掐丝珐琅,元代叫做“大食窑”或“鬼国嵌”,今人俗称“景泰蓝”,通常认为这种工艺于十三至十四世纪传入我国。其做法是以细而薄的铜丝掐成各种图案,粘、焊于铜胎之上,...
9.[期刊]
宫廷元素在首饰设计中的应用——以清乾隆珐琅彩缠枝莲纹双联瓶为例
摘要: 中式宫廷风具有优雅、奢华、高贵的艺术特色,以清乾隆珐琅彩缠枝莲纹双联瓶为例,从双联式的瓶身造型角度出发,对历代瓶身的造型演变进行对比分析,总结其特点为设计所用...
10.[期刊]
摘要: 青花缠枝莲纹杯,即著名的“压手杯”。坦口,撇沿,下腹部微丰,圈足底边平整细润,有“沙足、滑底”之说。胎质洁白细腻。口沿以下胎骨渐厚。杯执于手中,外撇的口沿则压...
11.[期刊]
摘要: 我国现存最早的掐丝珐琅实物即为元代制品,元代掐丝珐琅釉料色泽纯正,艳丽明快,具有半透明的玻璃质感,墨绿'葡萄紫、绛黄等色釉透明效果尤佳,这种透明效果是明清掐丝...
12.[期刊]
摘要: 青花缠枝莲纹菱花口盘(明)高6.3cm,口径33.6cm,底径22cm.此盘为菱花口,宽折沿,浅腹,矮圈足,砂底略下凹.依盘形勾画弦纹分隔为三组图案,折沿处绘...
13.[期刊]
摘要: 一大早,接警中心接到当地博物馆馆长打来的报警电话,电话里传来馆长焦急的声音:"不好啦!我们馆内明代宣德年间的青花缠枝莲纹盘被盗了……"刘警探和助手迅速赶到了现...
14.[期刊]
摘要: 西藏博物馆展示了馆藏上等瓷器近百件,不仅轰动了业内人士,故宫博物院的专家也给出了很高的评价。前来参观的游客对明清两朝制陶艺人高超的技术以及西藏博物馆能够收藏如...
15.[期刊]
摘要: 缠枝莲纹兴于宋代缠枝莲纹兴起于宋代,在元、明、清三代非常盛行。从传世的宋代磁州窑器物可见,这一时期的缠枝莲纹多为大花大叶,枝繁叶茂,具有明显的装饰性。
16.[会议]
摘要: 每一片需要修复的古陶瓷都有它的烧造历史、发展脉络和文化内涵,以及当时的制瓷规模、种类、工艺等的演变与发展特征,这些构成了古陶瓷修复件的“DNA”基本信息.在对...
共15条结果
1.[期刊]
摘要: 我国现存最早的掐丝珐琅实物即为元代制品,元代掐丝珐琅釉料色泽纯正,艳丽明快,具有半透明的玻璃质感,墨绿'葡萄紫、绛黄等色釉透明效果尤佳,这种透明效果是明清掐丝...
2.[期刊]
宫廷元素在首饰设计中的应用——以清乾隆珐琅彩缠枝莲纹双联瓶为例
摘要: 中式宫廷风具有优雅、奢华、高贵的艺术特色,以清乾隆珐琅彩缠枝莲纹双联瓶为例,从双联式的瓶身造型角度出发,对历代瓶身的造型演变进行对比分析,总结其特点为设计所用...
3.[期刊]
摘要: 缠枝莲纹兴起在宋代,在元、明、清三代非常盛行。特别是青花缠枝莲纹作为主题纹饰或辅助纹饰被大量运用在陶瓷器面上。中国人为何如此喜爱缠枝莲纹呢?为何特别喜爱莲花?...
4.[期刊]
摘要: 青花缠枝莲纹菱花口盘(明)高6.3cm,口径33.6cm,底径22cm.此盘为菱花口,宽折沿,浅腹,矮圈足,砂底略下凹.依盘形勾画弦纹分隔为三组图案,折沿处绘...
5.[期刊]
摘要: 自佛教在汉代传入我国开始,和佛教有关的各种符号、纹饰、文字便在我国流传开来。以莲花为装饰的全盛期在魏晋以后,随着佛教思想的广泛传播,莲花的内涵所在与中国人传统...
6.[期刊]
摘要: 此件器物为明代永乐时期景德镇御窑烧造,口平坦而外撇,深腹,圈足,口沿处胎体较薄,顺口沿而下,胎骨渐厚,胎质细腻,釉面润厚,造型端庄凝重。将其执于手中,虎口与微...
7.[期刊]
摘要: 河北省文物商店收藏有一对清代雍正时期景德镇御窑厂生产的斗彩缠枝莲纹碗,高4.8、口径9.2、底径3.9厘米。敞口,深腹,圈足。胎轻薄,胎质坚硬、细腻,釉色洁白...
8.[期刊]
摘要: 一大早,接警中心接到当地博物馆馆长打来的报警电话,电话里传来馆长焦急的声音:"不好啦!我们馆内明代宣德年间的青花缠枝莲纹盘被盗了……"刘警探和助手迅速赶到了现...
9.[期刊]
摘要: 珐琅器的历史很多到北京旅游的朋友,回家时都会带一两件叫作景泰蓝的小工艺品,什么是景泰蓝呢?它的学名是铜胎掐丝珐琅,是在铜质的胎体上,用细细扁扁的铜丝作为线条,...
10.[期刊]
摘要: 清代瓷器上的缠枝莲纹纹样是中国传统装饰纹样的最珍贵的特色装饰纹样之一,是众多瓷器纹样元素中的经典,它在形态和审美价值方面具有重要的影响,在当代依然具有很高的艺...
11.[期刊]
摘要: 缠枝莲纹兴于宋代缠枝莲纹兴起于宋代,在元、明、清三代非常盛行。从传世的宋代磁州窑器物可见,这一时期的缠枝莲纹多为大花大叶,枝繁叶茂,具有明显的装饰性。
12.[期刊]
摘要: 青花缠枝莲纹杯,即著名的“压手杯”。坦口,撇沿,下腹部微丰,圈足底边平整细润,有“沙足、滑底”之说。胎质洁白细腻。口沿以下胎骨渐厚。杯执于手中,外撇的口沿则压...
13.[期刊]
摘要: 掐丝珐琅,元代称为“大食窑”或“鬼国嵌”,今人唤作“景泰蓝”。掐丝珐琅的做法是以极细极薄的铜丝掐成各种纹饰,烧焊于铜胎之上,继而填施各色珐琅釉料,入窑烘烧,重...
14.[期刊]
摘要: 掐丝珐琅,元代叫做“大食窑”或“鬼国嵌”,今人俗称“景泰蓝”,通常认为这种工艺于十三至十四世纪传入我国。其做法是以细而薄的铜丝掐成各种图案,粘、焊于铜胎之上,...
15.[期刊]
摘要: 西藏博物馆展示了馆藏上等瓷器近百件,不仅轰动了业内人士,故宫博物院的专家也给出了很高的评价。前来参观的游客对明清两朝制陶艺人高超的技术以及西藏博物馆能够收藏如...
共1条结果
1.[会议]
摘要: 每一片需要修复的古陶瓷都有它的烧造历史、发展脉络和文化内涵,以及当时的制瓷规模、种类、工艺等的演变与发展特征,这些构成了古陶瓷修复件的“DNA”基本信息.在对...