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受众定位

受众定位的相关文献在1991年到2022年内共计422篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、贸易经济 等领域,其中期刊论文401篇、会议论文21篇、专利文献371862篇;相关期刊180种,包括广告大观(理论版)、新闻世界、东南传播等; 相关会议13种,包括第三届中国档案学博士论坛、第四届重庆新闻传播研究生学术论坛、第20届中国电影学博士论坛等;受众定位的相关文献由497位作者贡献,包括齐爱军、蔡雯、余家祥等。

受众定位—发文量

期刊论文>

论文:401 占比:0.11%

会议论文>

论文:21 占比:0.01%

专利文献>

论文:371862 占比:99.89%

总计:372284篇

受众定位—发文趋势图

受众定位

-研究学者

  • 齐爱军
  • 蔡雯
  • 余家祥
  • 刘丰
  • 刘海涛
  • 张勤耘
  • 张君
  • 张子龙
  • 张静
  • 戴冰
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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排序:

年份

    • 张曼佳
    • 摘要: 赣南红色文化具有重要的政治价值、一定的经济价值、较强的文化价值和珍贵的社会价值。把红色资源利用好、把红色传统发扬好、把红色基因传承好,一个重要的课题就是要讲好赣南苏区红色故事,分析当前苏区红色故事影视化传播面临的困境,提出从做好红色故事影视化传播的“把关人”、采用双向互动的融媒体营销、精准把握受众定位、传播内容分众化等路径创新新时代苏区红色故事影视化传播策略。
    • 吴秀娟
    • 摘要: 今天的文字,就是明天的历史。从历史的角度来看,《新青年》在近现代期刊发展的进程中,有着举足轻重的时代意义。本文从编辑学的视角出发,深度剖析其受众定位、媒体立场、组稿方式和编辑团队,探讨《新青年》的编辑艺术,以期为时代留存一份历史的见证,给期刊工作者一定的启迪与思考。
    • 傅畅
    • 摘要: 设计说明:本产品是与河南绒颜绒语文化传播有限公司合作完成的,是“中原传统文化系列IP设计项目”中的一个单元。《仙位飘飘》系列年画IP设计,综合了中原地区传统年画的典型造型语言,形象生动、线条粗健、结构有力、色彩鲜明、质朴拙趣。在保留了年画原有的传统气息和美学要素的同时,融入了现代设计视觉元素,在设计中体现了文化的传承与创新。周边产品设计以IP形象为基础,在理念方面保留了传统年画文化中承载美好生活的寓意;在受众定位方面希望通过“新旧融合”使年轻一代回归对传统文化的热爱;在产品选择方面围绕“日常用品”和“盲盒、手办”两个大类展开,将“淳朴、大胆、善良、智慧”的中国传统美学、生活哲学呈现在触手可及的日常中,也将中原地区传统视觉形象用新的面貌得以继承和发展。
    • 摘要: 三月份的时候,OPPO推出了自己的首款平板OPPO Pad,两个月之后,OPPO再接再厉推出有着“轻奢潮流”味道的OPPO Pad Air机型,其细节雕琢和受众定位的精确考究,让人惊喜。显然,OPPO Pad Air延续了OPPO Pad系列独特的美学设计,进一步融合科技与美学,再次呈现平板外观新方案。
    • 梁依露; 陈启林
    • 摘要: 20世纪,“中国动画学派”一度从辉煌走向式微。21世纪以来,中国动画产业虽然得到了一定程度的发展,但依旧受限于好莱坞或日本动画的模式,缺乏民族特色。然而,动画电影《大护法》在视觉上传承“中国动画学派”的水墨风格,在民族元素的应用和受众定位上大胆创新,具备鲜明的民族化的形式美感和个性风格,是当下值得研究的范本,为之后中国动画电影的发展提供了新的思路和方向。
    • 崔晗昱
    • 摘要: 短视频行业的兴起,催生了短视频广告的生成和发展,而它也逐步成为受众最喜爱的广告形式之一。相较于传统的广告形式,社交媒体平台的短视频广告具有社交性强、制作门槛低、简短精炼等一系列特点。伴随着用户原创内容模式的范围扩大,短视频广告的竞争也愈演愈烈,而广告创意的呈现与产品营销也成为了短视频广告的重要评判标准。
    • 李涛
    • 摘要: 互联网技术的发展促使媒体与受众之间的关系发生深刻变革,受众不再是新闻产品的被动接受者,他们走向前台,拿起“麦克风”,成为新闻的深度参与者。如何看待受众的角色定位转变和由此带来的新闻传播生态重构,进而积极调整自身定位,迎接媒体融合时代的巨大挑战,成为媒体人必须思考的问题。
    • 蓝庆伟
    • 摘要: 伴随着美术馆事业的发展,以美术馆为主体对受众施展“公共教育”的传统关系正在受到冲击,美术馆的受众群体到底是对美术馆的知识生产全盘接受、被动围观的“观众”还是可以主动选择美术馆的“小众”?本文旨在以美术馆受众的常见分类——大众、公众与小众——为基础,梳理美术馆受众意识的变化,提示当下美术馆管理者需要考虑的问题.
    • 蔡楚义
    • 摘要: 随着互联网技术的发展,传播学与广告学纷纷踏入多媒体传播时代.如何分析当下新型的广告营销成为21世纪初期广告学的重中之重.本文旨在通过基础的传播模式来分析广告营销的基本要素,并结合社会热点与实际案例,分析社会大众对当代传播学的基本认知以及如何看待生活中的互联网广告营销,并以思辨观点分析当下广告营销的利弊,同时提出一些经典理论在新环境下的重新定义.
    • 李靖宇
    • 摘要: 三月下旬发布的OnePlus 9系列是一加的2021年度“惯例”,其热度在“骁龙旗舰”“顶级屏幕”以及“必然创造话题的哈苏影像”加持下,持续不减。而然对于普通消费者来说,很少有人会想到时隔不到一个月,一加会给OnePlus 9系列添置一台“忠诚僚机”。值得注意的是,这台全新的OnePlus 9R机型与以往任何一加机型都更具现实意义,它甚至可以证明,一加诞生这些年第一次为国内市场做出变革性的“产品定义新阶段”——而且,这并不会影响一加所追寻的“不将就”理念。我们必须要强调,一加虽然罕见地在年度没过半的时候就推出了3款机型,但这并不代表一加会由此开启“机海模式”。在大众的印象中,OnePlus 9R应该是一加首次在国内市场推出“非旗舰处理器平台”的机型,过去的一加机型无论是标准版还是Pro版,无论是否有T字头后缀,都采用了当季最高水准的高通骁龙处理器平台。当然,这个定义本身也不算完全正确,因为按照高通的标准,OnePlus 9R所搭载的骁龙870平台也算是“2021年的旗舰”。所以,虽然各位都清楚骁龙870比骁龙888的定位要低,也清楚OnePlus 9R因此会主攻OnePlus 9系列的更下沉消费区间,但我们严谨地说OnePlus 9R“还是一台旗舰格调的机型”。这,正是我们前面强调的“一加依然‘不将就’”的原因。那么,这台OnePlus 9R的综合实力与受众定位到底如何,就是我们需要讨论的话题。
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