受众参与
受众参与的相关文献在1987年到2022年内共计220篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、中国政治
等领域,其中期刊论文210篇、会议论文8篇、专利文献3602篇;相关期刊109种,包括现代广告、新闻世界、今传媒(学术版)等;
相关会议7种,包括第六届亚太地区媒体与科技和社会发展研讨会、2007传播与中国复旦论坛、江苏省第四届传媒学科研究生论坛 等;受众参与的相关文献由237位作者贡献,包括张志新、田勇、丁楠等。
受众参与
-研究学者
- 张志新
- 田勇
- 丁楠
- 亚伦·希迪
- 冯渊
- 刘广声
- 周文
- 孙达尔·巴拉苏布若门尼
- 张雅婷
- 杨晓琼
- 王守智
- 王素华
- 迈克·麦克谢里
- 陈哲
- 陶冶
- 万卫
- 于多(画)
- 于春光
- 于歌子
- 付晓燕1
- 何天平
- 何慕娟
- 余金红
- 侯锐
- 傅海青
- 冯华
- 冯馨莹
- 冰攸
- 刘一鸣
- 刘丹
- 刘伟
- 刘作广
- 刘佩
- 刘卓琴
- 刘德群
- 刘桔
- 刘若尘
- 刘连军
- 刘陈东惠
- 南山
- 史文静
- 司文
- 吴东
- 吴中
- 吴庆敏
- 吴正强
- 吴燕平
- 周怡
- 周正维
- 周江南
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徐正国;
贾寅鑫
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摘要:
融媒体时代,新闻实践大踏步走向前台。互联网时代多种媒体形态联动发展下,继"公民新闻"、"用户生产内容(UGC)"等新闻生产形式后,"受众参与新闻"和"受众参与内容"进一步成为受众参与大众新闻传播的新图景。本文以《十堰晚报》原创系列报道《晒晒照片里父辈那些感人的故事》为例,从策划、采编、传播三个方面探析用户参与视角的新闻生产、报道实践,从而探究具体语境下人物报道中的形象建构与传播策略。
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徐寒冰
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摘要:
电视新闻专题片作为现代新闻体系中不可或缺的一部分,如何推动其在新媒体时代良好发展已经成为备受业界关注的问题。简单介绍电视新闻专题片并分析新媒体时代对其的影响,研究电视新闻专题片发展需解决的脚本质量低、视听效果有待改善、对新闻深度挖掘不足且舆论引导作用不强、受众参与程度低、传播渠道有限等问题,尝试使编导强化专业意识、提升采访技巧、提高脚本质量、优化视听效果。
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甄敏;
聂问樵;
冰攸;
黄懿慧
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摘要:
什么样的新闻媒体能在社交媒体上获得更高关注?当下,社交媒体流量对于专业新闻媒体的生存发展至关重要。Digital Journalism期刊于2022年3月发布的论文《数字平台注意力市场中的社交媒体指标:新闻资本对社交媒体资本重要吗?》,分析新闻资本中的内容质量和媒体名誉能否高效转化为社交媒体资本。该论文研究中,社交媒体资本(social media capital)被定义为“新闻媒体通过运营其社交媒体账号所获取的资源”,主要表现为媒体在社交媒体的受众规模(如粉丝量)和受众参与度指标(如互动量)。
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陈晓雯
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摘要:
在新媒体网络信息传播时代的发展当中,不同媒体采用不同的网络渠道进行信息的发布与宣传,使国内新媒体传播水平得到显著的提高。而在此发展阶段当中,新媒体平台的受众人群同样能够成为信息的创造者与发布者,使新媒体传播当中的用户原创内容有所增加,从而为创造全新的信息传播方式奠定坚实的基础。本文通过分析新媒体传播方式的发展现状,探索受众参与式文化在新媒体传播当中的发展联系,并总结其发展价值。
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张晓婉
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摘要:
在新媒体环境下,玲娜贝儿相关作品的涌现背后是形象塑造方式的变革。这种变革一方面是UGC的生产方式变革,受众从单纯的接受者变成创造者、传播者;另一方面是受众参与方式的变革,受众参与生产的程度更深、参与方式更广。本文从虚拟人设、参与文化和饭圈文化的视角,解析新媒体环境下玲娜贝儿文艺形象的生产机制和形象塑造的粉丝参与机制,探究其成为“流量明星”的文化内因及其引发的人设争议。
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刘若尘
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摘要:
快速翻红的“可达鸭”为新媒体背景下的IP推广提供了新的参考。其以富有稚气的形式语言契合了当代受众儿童化的审美倾向和虚拟社交中的惯例;通过独特的互动形式为UGC创作提供了便利和更多的可能性,引发了“KOL(Key Opinion Leader)+新媒体”的裂变式传播;充分调动了形象背后的亚文化资源,激发了受众的积极性,实现了IP形象的自传播。“可达鸭”这一IP的翻红不仅显示了受众参与传播的自适逻辑,也为新媒体背景下IP的推广与运营提供了思路。
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彭帆影;
范明英
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摘要:
数字媒体时代的受众不再被动地以传统的方式接受文本意义的传递,而是以创造者、阐释者等多元混合身份参与文本的改写、阐释、传播,建构文本的意义,并重塑媒体传播生态。“逆苏”粉群体与其相关的亚文化现象充分体现了数字媒体时代受众参与的特征。“逆苏”亚文化改变了受众参与的技术形态、内容生产和意义生成的机制、性别权力表征的主题模式,在文本意义建构中体现出受众参与的主动性。但“逆苏”亚文化对原始文本的依附性、传播空间的限制性、表征主题的模式化,导致受众参与的主动性仍然是有限的,甚至在一定程度上是被动的。
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丁楠
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摘要:
新媒体信息传播时代核心的表征是借助多个渠道发布同一类型的信息,同时个人也可以成为新闻的发布者,致使信息传递速度提高,可以说新媒体和传统信息传播模式具有极大区别.基于新媒体时代的信息传播特征分析,本文探讨了受众参与式文化的表征,探讨了当前信息传播过程中的缺陷之后,通过分析今后的信息传播发展模式给出破解问题的方法.
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丁楠
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摘要:
新媒体信息传播时代核心的表征是借助多个渠道发布同一类型的信息,同时个人也可以成为新闻的发布者,致使信息传递速度提高,可以说新媒体和传统信息传播模式具有极大区别。基于新媒体时代的信息传播特征分析,本文探讨了受众参与式文化的表征,探讨了当前信息传播过程中的缺陷之后,通过分析今后的信息传播发展模式给出破解问题的方法。
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于歌子
- 《第26期中国电影学博士论坛》
| 2018年
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摘要:
电影与电子游戏之间的受众参与差异是多方面的.这些差异也导致两者在面对受众时采取了不同的创作方法和营销策略.人们也可以由两者于受众参与方面的差异,一窥电影与电子游戏之间不同的发展路径.本文试图通过对电影与电子游戏的受众参与方式方面的差异的分析,寻找游戏与电影融合的可能,并阐释两者之间的融合互动趋势.
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- 《第六届亚太地区媒体与科技和社会发展研讨会》
| 2008年
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摘要:
在数字报业发展过程中,报网互动作为一个重要概念被提出.报网互动是报纸与网站作为两个媒介系统间的相互联系与作用,也是媒体与受众、受众与受众之间的相互联系与作用.本文通过对浙江日报报业集团报网互动进行定量的内容分析,力求探讨报网互动中网络媒体的媒介呈现情况、受众参与程度及两者之间的内在关系,从而为报网互动提供深入发展的实证分析数据与对策依据.
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许霄羽
- 《2016全国博士后学术论坛》
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摘要:
以Volume(大容量)、Velocity(高速度)、Variety(多样性)、Value(高价值)为特征的大数据正在给全世界高等教育带来重大变革,推动高等教育由封闭式教室走向广阔的互联网空间.庞大的数字教学资源推动MIT开放式课件、慕课等开放教育资源在全球范围内的推广,高等教育范式在组织方式、受众参与、教学内容、资源整合、呈现方式等方面都发生了巨大变化,高等教育呈现出联通性、无边界、互动性、智慧教育等特征,大数据时代中的学习者、教学者、管理者与技术提供者也面临着相应转型.
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余金红
- 《江苏省第四届传媒学科研究生论坛》
| 2017年
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摘要:
数字技术的发展带来新媒介的兴起,改变了传统媒介的运行机制和传播方式.依靠传统广播电视媒介走进千家万户的央视春晚,在新媒介的环境下,其生存遭遇到了前所未有的挑战,同时也面临着淡出民众视野的危机.作为一种媒介文化的春晚,在满足受众情感诉求和塑造国家意识形态的同时,也在建构过去形成社会记忆,其自身的发展也是其建构的社会记忆的一部分.传统广播电视媒介的单向传播使得春晚的制作方对社会记忆建构起着主导作用,受众只能被动接受,因此制作方控制着这场盛大晚会所呈现的社会记忆.而新媒介环境下,央视春晚建构社会记忆的话语权将不再由制作方独揽,受众也有了参与和选择的权利.
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余金红
- 《江苏省第四届传媒学科研究生论坛》
| 2017年
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摘要:
数字技术的发展带来新媒介的兴起,改变了传统媒介的运行机制和传播方式.依靠传统广播电视媒介走进千家万户的央视春晚,在新媒介的环境下,其生存遭遇到了前所未有的挑战,同时也面临着淡出民众视野的危机.作为一种媒介文化的春晚,在满足受众情感诉求和塑造国家意识形态的同时,也在建构过去形成社会记忆,其自身的发展也是其建构的社会记忆的一部分.传统广播电视媒介的单向传播使得春晚的制作方对社会记忆建构起着主导作用,受众只能被动接受,因此制作方控制着这场盛大晚会所呈现的社会记忆.而新媒介环境下,央视春晚建构社会记忆的话语权将不再由制作方独揽,受众也有了参与和选择的权利.
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余金红
- 《江苏省第四届传媒学科研究生论坛》
| 2017年
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摘要:
数字技术的发展带来新媒介的兴起,改变了传统媒介的运行机制和传播方式.依靠传统广播电视媒介走进千家万户的央视春晚,在新媒介的环境下,其生存遭遇到了前所未有的挑战,同时也面临着淡出民众视野的危机.作为一种媒介文化的春晚,在满足受众情感诉求和塑造国家意识形态的同时,也在建构过去形成社会记忆,其自身的发展也是其建构的社会记忆的一部分.传统广播电视媒介的单向传播使得春晚的制作方对社会记忆建构起着主导作用,受众只能被动接受,因此制作方控制着这场盛大晚会所呈现的社会记忆.而新媒介环境下,央视春晚建构社会记忆的话语权将不再由制作方独揽,受众也有了参与和选择的权利.
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余金红
- 《江苏省第四届传媒学科研究生论坛》
| 2017年
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摘要:
数字技术的发展带来新媒介的兴起,改变了传统媒介的运行机制和传播方式.依靠传统广播电视媒介走进千家万户的央视春晚,在新媒介的环境下,其生存遭遇到了前所未有的挑战,同时也面临着淡出民众视野的危机.作为一种媒介文化的春晚,在满足受众情感诉求和塑造国家意识形态的同时,也在建构过去形成社会记忆,其自身的发展也是其建构的社会记忆的一部分.传统广播电视媒介的单向传播使得春晚的制作方对社会记忆建构起着主导作用,受众只能被动接受,因此制作方控制着这场盛大晚会所呈现的社会记忆.而新媒介环境下,央视春晚建构社会记忆的话语权将不再由制作方独揽,受众也有了参与和选择的权利.
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余金红
- 《江苏省第四届传媒学科研究生论坛》
| 2017年
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摘要:
数字技术的发展带来新媒介的兴起,改变了传统媒介的运行机制和传播方式.依靠传统广播电视媒介走进千家万户的央视春晚,在新媒介的环境下,其生存遭遇到了前所未有的挑战,同时也面临着淡出民众视野的危机.作为一种媒介文化的春晚,在满足受众情感诉求和塑造国家意识形态的同时,也在建构过去形成社会记忆,其自身的发展也是其建构的社会记忆的一部分.传统广播电视媒介的单向传播使得春晚的制作方对社会记忆建构起着主导作用,受众只能被动接受,因此制作方控制着这场盛大晚会所呈现的社会记忆.而新媒介环境下,央视春晚建构社会记忆的话语权将不再由制作方独揽,受众也有了参与和选择的权利.