反面人物
反面人物的相关文献在1955年到2022年内共计362篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、文学理论
等领域,其中期刊论文361篇、会议论文1篇、专利文献4106篇;相关期刊272种,包括山西师大学报(社会科学版)、辽宁大学学报(哲学社会科学版)、四川师范大学学报(社会科学版)等;
相关会议1种,包括第三届中韩影视国际论坛等;反面人物的相关文献由335位作者贡献,包括罗雨田、宋娅、于夫等。
反面人物
-研究学者
- 罗雨田
- 宋娅
- 于夫
- 叶仲健
- 吴万里
- 姚定一
- 孙曼青
- 张建西
- 张祖涛
- 本刊编辑部
- 李庆信
- 李朝阳
- 李永青
- 王彬彬
- 田亮
- 秦殿杰
- 董亚军
- 赵荣达
- 郑声滔
- 郑声衡
- 钱剑鸣
- 高姗
- 严锋
- 于允科
- 云章
- 付和尚
- 任如虹
- 任崇岳
- 任访秋
- 伍雍谊
- 何士德
- 何忠礼
- 何月珍
- 何海波
- 何璐君
- 余三定
- 余勇
- 余妍洁
- 侬易天
- 侯艳玲
- 侯跃隆
- 俞智先
- 倩倩
- 倪宝元
- 傅婧
- 傅振伦
- 冯子礼
- 凌大
- 刘克辉
- 刘吉昌
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刘艳
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摘要:
被誉为“中国政治小说第一人”的周梅森,创作了两部堪称其代表作的现实主义题材长篇小说《人民的名义》《人民的财产》。两部长篇小说均是在反映现实生活与社会生活里兼具“疼痛”与“光芒”的那些现实问题层面,显示出作家与作品在现实主义题材深化方面的能力与造诣。对早期改革小说“情感路线”“官场小说化”“寻根路线”三个方面皆有继承更有创新与发展,显示出改革文学的深化与重构的意义维度。在叙事探索与人物塑造新变方面,也成绩斐然,多条线索齐头并进的繁复的“块茎状”叙事结构,正面人物、反面人物、小人物塑造得皆立体生动、栩栩如生,体现出现实主义题材与宏大叙事新的生长点以及重构深化的意义维度。
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张玉明
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摘要:
1.绘制表格,了解人物。小说中的人物有儒林人物、市井人物,有正面人物、反面人物,可通过绘制表格进行对比,理解小说的讽刺艺术。2.研读片段,赏析艺术手法。小说中有不少精彩的片段,将人物刻画得栩栩如生,需要从艺术手法的角度深入研读。3.整体把握。把握作品的主要内容、主旨、艺术风格等。
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任如虹
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摘要:
有一句话叫“人生如戏”,是说人的一生波澜起伏,好似戏台上的剧情一样。其实这句话并不太准确。戏台上的人物,与真实生活中的人物,有一个迥然有异的区别:戏台上的人物具有明显的“脸谱化”特征,画白脸的一定是奸臣,如严嵩;画红脸的一定是忠臣,如关羽。鼻子上画个“豆腐块”的一定是幽默或者可笑的人物。正面人物必定鼻直口方,一脸正气,反面人物必定目露凶光,奸诈狡黠。
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杨贺迪
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摘要:
电视剧拥有广大的受众群体和强大的影响力,承载着对观众审美教育功能,然而这一功能在实际生活当中,往往并不能很好地实现,其中主要原因则是某些电视剧在塑造反面人物形象时,有意无意地对其进行“美化”,在潜意识里为假、恶、丑进行辩护,对于真、善、美却没有很好的呼唤。这种情况不仅不利于体现电视剧的审美价值,同时也违背了电视剧的美育功能和艺术精神,因此本文将对此进行分析讨论,以期对以后的电视剧创作起到帮助。
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李雪彪
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摘要:
在对角色的形象进行塑造中对于反面人物的形象塑造也是其中重要的表现方式,因为出色的反面角色形象塑造往往能够进一步突显出正面人物的光明形象,对于整体歌剧的思想也是更好的表达.本文中将对歌剧作品《野火春风斗古城》作为分析案例,在对其剧情的设定和艺术特征的分析基础上,对其中的反面人物高自萍的展现部分进行研究.对反面人物进行唱段分析,探究其角色形象塑造的艺术特点方便进行学习.
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余妍洁
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摘要:
一、人物塑造的创新1964年,毛泽东在"全国京剧现代戏观摩演出大会"上看完《智取威虎山》后提出"加强正面人物,削弱反面人物"的意见,为该剧接下来的打磨改编定下了纲领,促成了革命现代戏在人物塑造上突出英雄中正面人物形象的原则,由此京剧《智取威虎山》中杨子荣的英雄形象被推向了一个更高点。
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景然(文/图)
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摘要:
抢劫、盗窃、打架斗殴……当这些警匪片中常出现在反面人物身上的情节,和稚嫩的面庞重叠在一起,你是否还会感叹青春年华的美好?对这些错写了青春的青少年来说,身边人给予他们的,更多的是远离、放任,甚至放弃。但对于重庆市合川区公安局社会管理教育培训警务支队(以下简称社管支队)民警们来说。
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尹航勋;
才源
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摘要:
电影《除暴》是由韩三平监制,刘浩良导演指导的犯罪类型影片,它取材于 20 世纪 90 年代的社会真实案件,是以湖北张君团伙抢劫银行并最终被绳之以法为主线改编而成的电影,影片题材大胆,主题也迎合了社会主流价值观——除暴安良与枪械管控。而纵观影片整体,电影叙事略显平淡,本片的票房和口碑也表现平平,但从编剧是如何塑造反面人物这个视角切入,我们发现张隼这个反面人物被编导塑造得还是比较鲜明立体的,相对一些犯罪类电影中那种扁平式、脸谱化的反面人物而言,本片的反面主角塑造得还是可圈可点的。本文将从电影中的主要反面人物谈起,重分析编剧对反面人物设计的技巧。
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摘要:
主持人语:2018年10月30日,金庸先生离我们而去。在金庸先生逝世三周年之际,本刊推出一期“金庸研究”专题,向这位伟大的中国武侠小说大师致敬。金庸先生之所以称得上是“大师”,是因为他将中国武侠小说创作推向了一个新的境界。他的杰出贡献主要在于以下四点:第一,他将中国现代武侠小说构建而成的爱国传统发扬光大,强调家国情怀、民族和谐是中国侠文化最重要的价值所在。第二,他将中国传统文化与中国“五四”以来的新文化完美地融合在一起,用生动的创作实践解决了中国传统文化之中如何写人的问题。从“五四”时期新文学提倡人道主义的“人的文学”,到金庸在传统文化之中呈现“人的文学”,是中国文学创作观念的重大突破。第三,金庸创作了一系列的经典人物形象,无论是正面人物还是反面人物,他们都是武侠人物,也是哲学人物,他们的人生轨迹给读者留下了廓大的思考空间。
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张爱笛声
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摘要:
我叫苏童星,周围的人都叫我“苏乞儿”。我爸爸是演戏的,见到的大明星多了,总幻想着自己有一天也能成为万人崇拜的大明星。我最讨厌爸爸的狂妄和无知。我很小的时候,不管严寒酷暑,都跟着爸爸蹲在电影厂的门口,只要导演一招手说要群众演员,我们便和身边的几百号人一起围过去,丝毫不介意是什么角色,哪怕是扮演土匪、妖怪这些反面人物,我们也愿意。我们一开始住在北京的一个地下室里,然后又辗转于云南、深圳等地方。
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孙雪凡
- 《第三届中韩影视国际论坛》
| 2017年
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摘要:
近年来随着电影产业化的发展和电影市场的壮大,犯罪题材电影在数量和质量上不断提升,特别是21世纪以来,韩国犯罪题材电影以其独有的风格在国际影坛上独树一帜,如朴赞郁的“复仇三部曲”、奉俊昊的作品等,在影坛上留下了诸多有名的角色,其中以反面人物最为凸出.本文就反面人物这一角度切入,结合具体实例剖析韩国犯罪题材电影的反面人物,分析“人、犯罪嫌疑人、人性”三重身份为一体的独特塑造机制,以期启示中国犯罪题材电影.