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反讽

反讽的相关文献在1996年到2020年内共计1685篇,主要集中在中国文学、世界文学、文学理论 等领域,其中期刊论文1679篇、会议论文1篇、专利文献5篇;相关期刊772种,包括文学教育、文教资料、北方文学(下旬刊)等; 相关会议1种,包括中国当代文学六十年国际学术研讨会等;反讽的相关文献由1635位作者贡献,包括李建军、么孝颖、张丽等。

反讽—发文量

期刊论文>

论文:1679 占比:99.64%

会议论文>

论文:1 占比:0.06%

专利文献>

论文:5 占比:0.30%

总计:1685篇

反讽—发文趋势图

反讽

-研究学者

  • 李建军
  • 么孝颖
  • 张丽
  • 张虎
  • 赵毅衡
  • 赵虹
  • 陈开华
  • 刘聪
  • 周霞
  • 孔庆东
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    • 徐娜
    • 《广西社会科学》  | 2020年
    • 摘要: 马克思建构政治哲学方法论的一个关键点是对黑格尔辩证法的颠倒."颠倒"一词是德国浪漫派反讽的一种艺术风格,施勒格尔将艺术反讽提高到哲学高度,指向逻辑结构的悖论,反讽悖论体现为永恒分离的灵活性和无限充实的混沌性的综合.黑格尔批判了浪漫派反讽哲学渴望综合的方式——断片式结构的主观任意性和外在刻意性,使绝对精神灌注于思辨体系,但黑格尔法哲学体系也由此沦为政治神学.对黑格尔体系哲学的突破,马克思通过国家主语和市民社会谓语的颠倒来切入,而颠倒之可能性需要诉诸浪漫派反讽哲学语言结构的错误基调.借由错误基调的中断,主体与客体的对立从未完结状态中产生新的可能性.
    • 王淑娟
    • 《社会科学》  | 2020年
    • 摘要: 18世纪末19世纪初施勒格尔兄弟、诺瓦利斯、施莱尔马赫等德国早期浪漫派学者敏锐地洞悉了启蒙运动以来基础主义哲学体系的专制,从源于费希特的自我意识概念出发,提出了反讽的概念,以作为反基础主义的哲学方案,试图恢复有限物、感性因素、个体性在无限彼岸、理性体系、普遍性面前不可消解的地位,并提供了普遍历史意义上的民族精神概念.但是由于浪漫派在主观性的方向上走得太远,个体自我意识难以承担自我设限的重任,陷入了个体的绝对主宰与绝对臣服、追求至善与虚无主义、无限变化与寂静主义、革命性与保守主义的重重悖论,最终错失了启蒙的遗产和个体的自由.
    • 曾静; 万红红
    • 《戏剧文学》  | 2020年
    • 摘要: 莎翁对于世界本质即为矛盾的洞察,乃是通过角色形式与内容之间的颠倒来凸显的.剧中人物灵活地进行着互相欺骗和自我欺骗,在男性与女性、篡位者与被篡位者、愚人与智者等相悖的角色之间颠倒互换,引导观众在反讽性游戏中突破"单一视境"的迷障,去反思人类命运中所蕴含的根本性矛盾,具有悲喜混杂的审美况味.
    • 傅逸尘
    • 《名作欣赏》  | 2020年
    • 摘要: 朱山坡《蛋镇电影院》小说写的是蛋镇、蛋镇的电影院,以及蛋镇的那些“愚钝”的青年们在那个新旧交替的时代中,原生态般的存在与生活朱山坡对故乡的回忆,其内在精神似乎更接近于鲁迅小说这一脉.当然,朱山坡没有停留在这一层面,或者说他更想在哀婉与忧伤中给蛋镇涂上一抹鲁迅笔下极其吝啬的亮色.在《蛋镇电影院》里,我们似乎很难辨析朱山坡的反讽究竟属于语言修辞,还是小说叙述,或者文学风格,它们完全地混融在一起,很难分开辩解;但是,它的“权威的'反叛'、原则的颠覆、中心的消解”的特征是显而易见的.《蛋镇电影院》中,朱山坡并不倾心于人物性格的塑造,也不着力故事的完整性,只呈现人物特定时段的不无片面与琐碎的生活,由于传奇与荒诞,淡化甚至消解了主流意识形态的笼罩,呈现出一种更具“民间文化”意义与世俗趣味的景观.朱山坡对故乡的回望,不是近年来流行的乡愁,而是人对当下存在的确认.他对蛋镇电影院的“引证”,既完成了对单一的历史化的抗拒,也强烈彰显了自身思想精神的“当代性”.
    • 董迎春; 庞代江
    • 《广西社会科学》  | 2020年
    • 摘要: 诗歌的传播与媒介的变迁紧密相关,新媒介的出现使诗歌的传播与创作发生了重大变化,当代诗歌的发展在某种程度而言是与媒介相互选择的结果.新媒介拉近了诗歌与大众的距离,但诗歌传播中出现的消费化和娱乐化趋势造成了诗意的减损.当下诗歌写作的反讽现象是虚无主义的文化倾向在当代诗歌书写的投射.因此,媒介时代的诗歌书写需要诗人超越反讽话语,以通感书写建构诗歌的诗性空间.
    • 丛治辰
    • 《东岳论丛》  | 2020年
    • 摘要: 赵德发的长篇小说《经山海》出版以来得到高度肯定,被认为是反映新时代的一部力作.但论者往往仅从内容和主题层面讨论它的价值,却有意无意地忽略了小说的技术层面.本文从《经山海》独特的结构方式、精巧构造的诸多对比,以及或有意或无意埋设的种种反讽入手,尽量细致地分析赵德发在叙事技术层面的匠心,以证明唯有深入到小说技术的层面,才有可能真正理解小说的内容和主题,并认为恰恰在这一意义上,《经山海》在书写新时代的文学作品中有着开创性的意义.
    • 杨凯
    • 《四川戏剧》  | 2020年
    • 摘要: 作为一种综合艺术形式,电视剧以其多线性叙事方式、通俗易懂的故事情节与身临其境的环境氛围被广大观众所接受和认可.其中,古装剧在中国电视剧中占有重要地位.本文运用符号学原理中的“四体演进”理论对中国古装剧的发展历程进行梳理,包括对无法超越的英雄形象进行纯粹歌颂的隐喻阶段,拉近英雄与平民间距离的转喻阶段,以小人物形象表现深刻思想的提喻阶段,后现代省视的反讽阶段,并对中国古装剧未来的发展方向展开思考.
    • 王本朝
    • 《名作欣赏》  | 2020年
    • 摘要: 鲁迅及其创作既创造了新文学新形式,也确立了新文学的美学意义.《狂人日记》拥有文学史和美学史的创新地位,作为《彷徨》开篇之作的《祝福》也具有这样的成就.传统礼教是祥林嫂之死的罪魁祸首,自私冷漠的国民性也是其推手,就是新思想和新文化也帮不上忙,当然,祥林嫂自己也负有一定的责任.要想拯救祥林嫂,就需要摆脱传统伦理的囚笼,需要重建善良、包容和平等的社会环境,还需要有自我的提升和超越.
    • 荣博
    • 《电影文学》  | 2020年
    • 摘要: 《纽约的一个雨天》是由伍迪·艾伦执导的爱情轻喜剧,影片围绕着盖茨比和阿什莉这两个年轻人之间的情感展开,讲述了一段关于爱情与成长的故事.影片中人物密集的表达心理状态的台词、神经质的举动都具有明显的"伍迪·艾伦式"表达方式,通过一对年轻情侣在两天内的际遇,表达了以盖茨比为代表的美国上层社会"文艺青年"的内心困境,并以略带讽刺的手法探讨了亲密关系的异质化,表达了伍迪·艾伦的浪漫主义电影美学.
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