卷草纹
卷草纹的相关文献在1981年到2022年内共计107篇,主要集中在工艺美术、轻工业、手工业、建筑科学
等领域,其中期刊论文107篇、专利文献119884篇;相关期刊73种,包括敦煌研究、南方文物、大众文艺(科学教育研究)等;
卷草纹的相关文献由130位作者贡献,包括张毅、丁丽丽、吴卫等。
卷草纹—发文量
专利文献>
论文:119884篇
占比:99.91%
总计:119991篇
卷草纹
-研究学者
- 张毅
- 丁丽丽
- 吴卫
- 孙弋
- 孙璇
- 宋丹凤
- 张彦祺
- 张红颖
- 杨玉山
- 武志鹏(校)3
- 王柳静
- 王焕杰
- 祁晓庆
- 祁晓庆(译)2
- 茹毅
- 阚丽
- 陈德润
- 麻春晓
- 丁家元
- 丁芳
- 付雨昕
- 何淼淼
- 余子龙
- 余萍
- 刘亚娟
- 刘兵
- 刘冰
- 刘声远
- 刘怡婷
- 刘曼
- 刘清华
- 刘芮君
- 刘金抗
- 古丽扎尔·吐尔逊
- 吴志明
- 吴志明2
- 周益军
- 周科
- 姚远
- 姜方瀚
- 孙惠
- 孙机
- 孙永凤
- 季程程
- 宋美音
- 尹青兰
- 崔晓敏
- 张云鹤
- 张北霞
- 张卫
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付雨昕
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摘要:
设计以盛唐时期宝相花装饰为原型。唐代宝相花一般以某种花卉(如牡丹、莲花)为主体,中间镶嵌着形状不同、大小粗细有别的其它花叶,常与联珠纹、卷草纹同用。作品提取主体花纹,参考作为副装饰的联珠纹、卷草纹等纹样进行设计。红色在中国历史上具有重要地位,因而主石选用星光红宝石,代表了对盛唐的向往。星光红宝石与钻石、绿松石一起组成宝相花型的主体。
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张雨琪
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摘要:
宝相花是由多种花纹以同心圆状排列而成的规矩纹样,一个宝相花可以拆分出很多不同的花纹元素。作品的核心是银质螺丝的结构,用于连接和匹配内外的部件。外层的花纹是联珠纹,由珍珠构成,最上部的珍珠中心打孔,可用于银质耳钉部分的穿透和固定,可单独佩戴,也可以与内部卷草纹部分匹配佩戴,也可作为戒指佩戴。内部的花纹来自卷草纹,宝石采用彩色的水晶,可单独佩戴,也可以与珍珠外环匹配佩戴。金属部分为银镀白金。
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王丽梅;
陈松凯;
姜方瀚;
赵国良
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摘要:
卷草纹是我国南方建筑常用的一种飞檐装饰纹样,在潮汕地区又名“楚尾”。“飞檐楚尾”具有丰富的造型结构,体现出精湛的工艺和强烈的地域文化特色。文章从潮汕地区卷草脊的造型艺术和民俗文化入手,从艺术的角度分析了“飞檐楚尾”的卷草楚、花枝楚和方曲楚等三种造型样式,对装饰结构、色彩应用和空间渲染三个艺术特征进行了深入论证。从民俗文化的角度,挖掘出潮汕卷草脊中深藏的男性文化、吉祥文化和海洋文化的地域表达。“飞檐楚尾”在建筑空间上的运用,充分考虑了地理环境、建筑空间与民间信仰,为今天的建筑乃至空间设计提供了十分有价值的参照。
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宋美音;
毕学颖
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摘要:
自然界中有太多的元素让我们来进行艺术创作,身边的动物、植物等等的一系列都可以让我们发现身边的美,设计师们从自然中提取了灵感,并把它们融入到了我们的生活中,在唐朝时,卷草纹融入到我们的生活中,而大洋彼岸的一片叶子,也让人们的生活发生了美丽的变化,在大自然当中找到了自然给予的美.
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马晨晨;
韩婷婷
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摘要:
卷草纹作为中国传统植物图案之一,广大的影响力和应用范围使其在世界装饰艺术中具有重要的地位.唐代各民族之间文化、艺术的交流融合,深刻影响着当时人们的审美需求,而这种审美需求的差异性使卷草纹在唐代不同时期具有不同的特点.文章试图分析唐代不同时期卷草纹的构成形式及特征,掌握其发展变化特征,为现代设计提供更多灵感,达到继承与发展的目的.
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余萍;
曹哲伦
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摘要:
吉州窑作为宋元最具有创造力的民间窑场,所制作的产品种类丰富,装饰手法多样,运用的装饰纹样数不胜数,其中卷草纹是吉州窑最常见的装饰纹样之一.本文通过对所收集的吉州窑出土及馆藏图片资料进行分类整理,总结出宋元吉州窑卷草纹的艺术特点,同时探讨其对元代青花瓷卷草纹装饰的影响.
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古丽扎尔·吐尔逊
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摘要:
克孜尔石窟的壁画中除主要题材内容外,装饰有众多不同类型不同风格的纹饰.此类纹饰有着不同的源流与表现形式,但均在克孜尔石窟艺术中扮演着重要角色.选取联珠纹与卷草纹这两种来源不同,但都表现形式丰富的纹饰,分别从类型和其在洞窟中分布的位置与应用两个方面入手.结合其源流与发展,探讨克孜尔石窟在东西方文化交流中的重要地位.
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钱晶
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摘要:
随着时代的发展,人们的审美意识逐渐得到了提高,中国博物馆进入了前所未有的快速发展阶段.在现代博物馆的展示空间设计中加入传统纹样的设计,可以让现代博物馆的展示空间呈现一种深远的设计意义,同时审美空间也可以得到有效延伸.同时,对传统纹样进行设计创新并运用到现代博物馆展示空间的设计中,可以进一步体现传统和现代的相互融合、民族性和时代性共同发展进步.卷草纹作为中国古代优秀的传统装饰纹样之一,其形成与发展体现着中国装饰艺术的勃勃生机.本文系统地分析卷草纹的起源与发展、形象组成及其艺术性的特点,并具体地阐述其在博物馆展示空间设计中的延展与运用,最后探讨传统装饰纹样在现代装饰艺术中的传承和发展.
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刘怡婷
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摘要:
唐朝版图辽阔,国力强盛,经济繁荣,是中国历史上极其重要的朝代.作为唐朝最有代表性的植物纹样之一,卷草纹的形成与发展不仅体现植物纹样的演变过程,而且还代表了当时文化背景下特定的审美风格.本文以唐代卷草纹样为研究对象,以史料记载和理论为支撑,采用图像分析法、对比分析法,对整个唐代卷草纹样的发展脉络、造型结构、风格特点、文化内涵四大维度进行深入分析和研究,旨在探索卷草纹这一传统纹样的演变过程、形态结构与其蕴含的文化内涵,并思考将卷草纹样应用到现代设计中的可能性.