印章艺术
印章艺术的相关文献在1978年到2022年内共计110篇,主要集中在书法、篆刻、绘画、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文107篇、会议论文3篇、专利文献17124篇;相关期刊82种,包括人大建设、中外企业文化、东南文化等;
相关会议3种,包括2014年上海市研究生学术论坛、2009全国工业设计教育研讨会、世界图纹与印记国际学术研讨会等;印章艺术的相关文献由102位作者贡献,包括侯建华、黄惇、丁吉甫等。
印章艺术—发文量
专利文献>
论文:17124篇
占比:99.36%
总计:17234篇
印章艺术
-研究学者
- 侯建华
- 黄惇
- 丁吉甫
- 于玲
- 叶星光
- 吴新荣
- 张郁明
- 方小壮
- 焦建红
- 真柏
- 贾春旭
- 陈双喜
- 陈蒙
- 一苇
- 万朝林
- 于成宝
- 于海波
- 仁毅
- 冯怡红
- 凌士欣
- 刘恒
- 刘晓明
- 刘永兴
- 刘素林
- 刘银鹏
- 古泥
- 向全福
- 吴增福
- 吴峰枫
- 周晓毅
- 周松林
- 夏法起
- 姜校连
- 孙慰祖
- 孙昊楠
- 孟耀虎
- 庄云龙
- 张俊之
- 张家坤
- 张敏1
- 张斌海
- 张晓东
- 张楠
- 徐家伦
- 徐志明
- 恽甫铭
- 戴山青
- 文佐
- 曹勤1
- 朱婉吟
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无
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摘要:
印泥是我国的文房瑰宝,是中华文化的标志性符号。它是书画家创作中不可或缺之物,是印章艺术表现的桥梁。金石书画之钤记,印泥是印章传递美的天使。印泥与印章密不可分。印泥从封泥到唐宋发展成水印、蜜印,而后至元代形成油印印泥形制,也就是如今的硃砂印泥。随着印章用途的发展和变革,除日常使用外,多被人用于书画题识。
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张晓东
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摘要:
印泥是书画篆刻家须臾不可离的文房之宝,却在其保养和使用方面,特别是保养方面还存在诸多缺憾。在新时代提倡艺术作品制作精良的背景下,关注印泥的保养和使用具有很强的现实意义。印泥作为钤盖印章的介质材料,主要以艾叶纤维、朱砂和蓖麻油为基本原料,经过手工精细加工制作而成。印泥更是传达印章艺术的媒介物,质量优劣直接影响到印章艺术的表达效果。在书画作品上钤印是当代书画章法构成的重要元素,印泥的优劣同样影响书画作品的艺术效果。
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许隆
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摘要:
中国璀璨的印章艺术历史文化长廊中,印章材质历经金、银、铜、铅、铁、象牙、琉璃、玉石等的变化.作为石料中的极品材料——寿山石,因其突出的光泽和上好的质地,位列传统"四大印章石"之首.从印章材质、篆刻方式来研究寿山石印章艺术的发展.
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黄惇
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摘要:
出版发行:上海书画出版社2019年7月第1版黄惇,南京艺术学院教授,中国书法家协会学术委员会副主任,西泠印社理事。黄惇先生自述此著写作时间早在1988年前后,1994年由上海书画出版社出版。该书是该领域的开山之作。黄惇教授从历史和理论高度,爬梳各类印论资料,用文献及实证方式,构建打通了印论史上的诸多环节,解决了一些印学史上的问题。黄先生又经二十余年之积累,补充了新资料,增加了新图版,对一些说法做了修正。此次修订版,体现了他的最新研究成果。
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张敏1;
曹勤1
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摘要:
艺林至宝篆刻艺术,指在金属、象牙、犀角、玉、石等质材上雕刻篆体文字的艺术,因为以制作印章为主,所以又称为印章艺术。篆刻艺术经由宋元明,至清代达到鼎盛期。清代的印坛流派纷呈,无论是大家之多,还是参与人员之众都远远超于任何一个历史时期。
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钱君匋
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摘要:
中国画对印章艺术的发展影响极大,如果没有中国画的特殊需求,印章艺术可能至今还停留在实用性官私印的初级水平上。南北朝以前的画主要采用绢帛作载体,汉代发明造纸术后,经过一代又一代人的努力,到唐代造纸工艺已达到相当高的水平,已采用麻类、楮皮、桑皮、藤皮、瑞香皮、木芙蓉皮及竹子来制纸,生产的纸张不但价格低,而且质量高,南方的常州、杭州、越州、婺州、衢州、宣州、歙州等地都是当时生产贡纸的中心。绘画作品在高质量的纸张上,能充分反映笔法与墨法的功能,使墨的浓淡和层次得到更为丰富的表现。
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周松林
- 《世界图纹与印记国际学术研讨会》
| 2018年
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摘要:
当前对世界不同地域的印章的研究,多使用文化比较法,认为有两大体系:以图形为主的西方印系、以文字为主的东方印系,进而再探讨两者的源与流.事实上这种美术比较分类多基于图像志的描述、分析,文字印章好像被排除在外.本文把世界印章视为整体美术,尝试将“空间”的概念提升到图像学的位置上来.图形、文字都寄托在有形状、有尺寸的“印材”上,在“物”的空间建构自洽的艺术,图形印、文字印都可在“空间”中彰示自己,避开图像法面对文字印的乏力.中国文字印有两个空间:物的镌刻空间、平面的赏会空间,两个空间不可分离,即多维空间与平面空间之间无时无刻不在发生着“文、物、图的转化”,文人在转化中建构起印章艺术的整体性.
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