华文作家
华文作家的相关文献在1988年到2022年内共计238篇,主要集中在中国文学、世界文学、文学理论
等领域,其中期刊论文234篇、会议论文4篇、专利文献159篇;相关期刊115种,包括台声、今日中国:中文版、华文文学等;
相关会议3种,包括第十五届世界华文文学国际学术研讨会、第十二届世界华文文学国际学术研讨会、第十七届世界华文文学国际学术研讨会等;华文作家的相关文献由186位作者贡献,包括凌鼎年、王景山、黄发有等。
华文作家
-研究学者
- 凌鼎年
- 王景山
- 黄发有
- 世华
- 丘峰
- 丘彦明
- 凌鼎年12
- 刘俊
- 张奥列
- 文世奎
- 朱文斌
- 李亚萍
- 杨振昆
- 林轩鹤
- 潘亚暾
- 耿国锋
- 肖村
- 萧村
- 赵朕
- 赵淑侠
- 邵德怀
- 钦鸿
- 黄万华
- 万芳
- 严家炎
- 乐水
- 于文涛
- 任金刚
- 伊人
- 伊晓霞
- 何国忠
- 余问耕
- 侯印国
- 修祥明
- 克劳德·苏尔梦
- 关胜渝
- 冉文娟
- 冷雨
- 刘海涛
- 刘登翰
- 刘红英
- 华文
- 卢斯飞
- 古远清
- 史进
- 史鹤幸1
- 叶永烈
- 向本贵
- 吕洁
- 吕红
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德国红柳
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摘要:
2022年9月3日,近50位来自欧洲、北美、南美和中国大陆(线上)等十余个国家的华文作家、翻译家、学者,相聚于维也纳金色别墅,以现场和云端会议两种方式,参加了由欧洲华文笔会主办的“2022维也纳文学对话”国际研讨会。欧洲华文笔会会长方丽娜在开幕词中说:文学,让我们克服疫情和战争的双重阴影,心无旁骛地沉浸于文学世界,倾听与互动,切磋与探讨,在对比中重新审视自己的优势和不足,提升我们的写作空间和品质。
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林祁
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摘要:
改革开放以来,日本华文作家李长声、姜建强、万景路等,上承鲁迅东瀛文脉,构建了成就斐然的知日随笔,继而知日小说厚积薄发于21世纪初年,有三元里子、黑孩、哈南、亦夫1等,以留学、留日等方式,体验日本,感知日本,并以小说的方式呈现日本。知日是一个很重要的概念,也是一个很有意义的角度,是进入其内的写作,而不是外在的臆想话语。从他们笔下,可以读到一个相对真实的日本并含有深刻的反思。
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徐学
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摘要:
我—向不爱开会是出了名的,但30年前我曾是某一会议的积极发起者和参与者,这个会议叫“全国台港澳暨海外华文文学研讨会”,参与者是遍布全球的华文作家。会上,我见到一位风度儒雅的诗人,他叫岭南人,来自曼谷,当时是泰华写作人协会的创会副会长,后来这个协会改称泰华作家协会,延续了20多年,他一直是副会长。
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钱虹
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摘要:
卢新华是当代著名作家之一.从1978年发表《伤痕》以来,至今已发表、出版短篇和中长篇小说数十篇(部)、随笔集二部.其中产生较大影响的除了《伤痕》外,还有《紫禁女》《伤魂》《财富如水》《三本书主义》等.虽然其身份经历了从中国知名作家到美籍华人作家的转变,但却初心不改,依旧关注着中国大地的城乡变化,以及由此带给中国人从物质到精神,从思想到观念,从道德到心理层面的冲击与嬗变.他依旧担负着反映中国现实问题的社会责任感,从未放弃中国文学"文以载道"的传统与作家"揭出病苦"的良知.本文以他40年来的创作历程为脉络,从《伤痕》至《伤魂》,论述其40年来不同时期小说及随笔的创作意蕴、艺术追求及其成败得失.
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朱文斌
- 《第十七届世界华文文学国际学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
进入20世纪90年代之后,马华诗坛发生了新的转向,这与马来西亚国家政治、社会、经济、文化等方面的变化息息相关.如果细细观察,可以发现虽然马华当代诗歌创作日趋繁荣,并形成多元化格局,但却不得不面对这样一个现实:写诗的人比读诗的人多。事实上,诗歌日趋沉沦与边缘化是一个世界性的潮流,随着工业文明、商业文明的发达,技术主义和金钱主义至上必然导致诗歌边缘化或沦为消费产品。应该说,个人化写作是后现代主义思潮的产物。马华当代诗歌出现个人化写作现象无疑是马来西亚社会政治、经济、文化多元综合、交集作用的产物与结果,在某种程度上给马华当代诗歌带来了转机和新的可能性。正如张光达所说:“后现代主义对于新生代诗人来说,绝对不是一个陌生的名词,无论是诗的表现形式、诗(思)想、技巧手法、语言结(解)构各方面都是他们热衷探讨反思的书写场域,无形中也重写了马华现代诗的审美技术化操作法则。”马华当代诗人脱离西方文本与语境而引进后现代主义话语,在语言、叙事结构以及价值取向上表现出语言错位、叙事零散、能指滑动、零度写作、后设消解等个人化写作倾向,确实有其积极的意义。但是,另一方面,这种后现代写作方式又让诗歌走入日常化、庸俗化、平面化,甚至形式至上主义,又把诗歌导入灾难性绝境,更加远离读者大众,本来已经边缘化的马华诗歌如今更加边缘化,陷入了多重困境当中。
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朱文斌
- 《第十七届世界华文文学国际学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
进入20世纪90年代之后,马华诗坛发生了新的转向,这与马来西亚国家政治、社会、经济、文化等方面的变化息息相关.如果细细观察,可以发现虽然马华当代诗歌创作日趋繁荣,并形成多元化格局,但却不得不面对这样一个现实:写诗的人比读诗的人多。事实上,诗歌日趋沉沦与边缘化是一个世界性的潮流,随着工业文明、商业文明的发达,技术主义和金钱主义至上必然导致诗歌边缘化或沦为消费产品。应该说,个人化写作是后现代主义思潮的产物。马华当代诗歌出现个人化写作现象无疑是马来西亚社会政治、经济、文化多元综合、交集作用的产物与结果,在某种程度上给马华当代诗歌带来了转机和新的可能性。正如张光达所说:“后现代主义对于新生代诗人来说,绝对不是一个陌生的名词,无论是诗的表现形式、诗(思)想、技巧手法、语言结(解)构各方面都是他们热衷探讨反思的书写场域,无形中也重写了马华现代诗的审美技术化操作法则。”马华当代诗人脱离西方文本与语境而引进后现代主义话语,在语言、叙事结构以及价值取向上表现出语言错位、叙事零散、能指滑动、零度写作、后设消解等个人化写作倾向,确实有其积极的意义。但是,另一方面,这种后现代写作方式又让诗歌走入日常化、庸俗化、平面化,甚至形式至上主义,又把诗歌导入灾难性绝境,更加远离读者大众,本来已经边缘化的马华诗歌如今更加边缘化,陷入了多重困境当中。
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朱文斌
- 《第十七届世界华文文学国际学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
进入20世纪90年代之后,马华诗坛发生了新的转向,这与马来西亚国家政治、社会、经济、文化等方面的变化息息相关.如果细细观察,可以发现虽然马华当代诗歌创作日趋繁荣,并形成多元化格局,但却不得不面对这样一个现实:写诗的人比读诗的人多。事实上,诗歌日趋沉沦与边缘化是一个世界性的潮流,随着工业文明、商业文明的发达,技术主义和金钱主义至上必然导致诗歌边缘化或沦为消费产品。应该说,个人化写作是后现代主义思潮的产物。马华当代诗歌出现个人化写作现象无疑是马来西亚社会政治、经济、文化多元综合、交集作用的产物与结果,在某种程度上给马华当代诗歌带来了转机和新的可能性。正如张光达所说:“后现代主义对于新生代诗人来说,绝对不是一个陌生的名词,无论是诗的表现形式、诗(思)想、技巧手法、语言结(解)构各方面都是他们热衷探讨反思的书写场域,无形中也重写了马华现代诗的审美技术化操作法则。”马华当代诗人脱离西方文本与语境而引进后现代主义话语,在语言、叙事结构以及价值取向上表现出语言错位、叙事零散、能指滑动、零度写作、后设消解等个人化写作倾向,确实有其积极的意义。但是,另一方面,这种后现代写作方式又让诗歌走入日常化、庸俗化、平面化,甚至形式至上主义,又把诗歌导入灾难性绝境,更加远离读者大众,本来已经边缘化的马华诗歌如今更加边缘化,陷入了多重困境当中。
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朱文斌
- 《第十七届世界华文文学国际学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
进入20世纪90年代之后,马华诗坛发生了新的转向,这与马来西亚国家政治、社会、经济、文化等方面的变化息息相关.如果细细观察,可以发现虽然马华当代诗歌创作日趋繁荣,并形成多元化格局,但却不得不面对这样一个现实:写诗的人比读诗的人多。事实上,诗歌日趋沉沦与边缘化是一个世界性的潮流,随着工业文明、商业文明的发达,技术主义和金钱主义至上必然导致诗歌边缘化或沦为消费产品。应该说,个人化写作是后现代主义思潮的产物。马华当代诗歌出现个人化写作现象无疑是马来西亚社会政治、经济、文化多元综合、交集作用的产物与结果,在某种程度上给马华当代诗歌带来了转机和新的可能性。正如张光达所说:“后现代主义对于新生代诗人来说,绝对不是一个陌生的名词,无论是诗的表现形式、诗(思)想、技巧手法、语言结(解)构各方面都是他们热衷探讨反思的书写场域,无形中也重写了马华现代诗的审美技术化操作法则。”马华当代诗人脱离西方文本与语境而引进后现代主义话语,在语言、叙事结构以及价值取向上表现出语言错位、叙事零散、能指滑动、零度写作、后设消解等个人化写作倾向,确实有其积极的意义。但是,另一方面,这种后现代写作方式又让诗歌走入日常化、庸俗化、平面化,甚至形式至上主义,又把诗歌导入灾难性绝境,更加远离读者大众,本来已经边缘化的马华诗歌如今更加边缘化,陷入了多重困境当中。
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